賞析明代畫壇怪杰陳洪綬人物畫風(fēng)格

羅漢圖

鐘馗像; _, l/ v Q$ j! J8 k/ ?

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調(diào)梅圖軸

　■上海呂友者

　　陳洪綬(1599-1652)，字章侯，號老蓮、悔遲，浙江諸暨人。陳洪綬是明末杰出的畫家，他與崔子忠齊名，時(shí)有“南陳北崔”之稱；后與藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。陳洪綬所繪山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫成就最高。

　　陳洪綬人物畫創(chuàng)作題材廣泛，主要有仕女、圣賢、佛像、羅漢、觀音等人物雅逸的情景。其中仕女畫多表現(xiàn)世俗生活中的侍女嬰婦形象。這類形象大多數(shù)取材于市俗女性，并將她們?nèi)粘Ｂ犌?、讀書、賞花、撲蝶等悠閑的生活情景，作為創(chuàng)作的題材進(jìn)行描繪。所畫仕女臉龐豐滿但不顯肥，有著端莊溫柔，毫無冶艷之態(tài)。作品中人物不重于寫形，而更在于風(fēng)韻儀姿和不俗精神狀態(tài)的表現(xiàn)。陳洪綬人物畫題材除了仕女和肖像畫之外，基本都取材于古代文人高士。如他在作品中多次繪制陶淵明、老子、鐘馗、白居易、蘇東坡等形象。陳洪綬此類的作品較多，如《陶淵明像》、《老子騎牛圖》、《李白宴桃李園圖軸》、《籠鵝圖軸》等，都源于文人高士或歷史人物，可見“深得古法”。

　　陳洪綬的人物畫形象大都具有造型古雅、奇駭夸張的特點(diǎn)，在比例上有一定的變形，尤其喜歡用古器物作為畫面的構(gòu)成部分。帶有紋樣化的圖案在他的畫中被大量運(yùn)用，如傳統(tǒng)器皿、衣紋、云霧等，以此突出了畫面的古樸與厚重，同時(shí)也加強(qiáng)畫面的高古氛圍。9 o4 H0 P, o7 W
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　　其不同時(shí)期的人物畫風(fēng)格都不盡相同。早期通過臨摹學(xué)習(xí)，初露個(gè)人的變形風(fēng)格；中期，陳洪綬注重對人物神態(tài)精妙之處的刻畫，在造型上更加強(qiáng)調(diào)感覺，變形隨意，達(dá)到出神入化之境。這一時(shí)期，人物畫中的美人大部分身段肥瘦適中，并柔若無骨，丹鳳眼櫻桃口，婉轉(zhuǎn)嬌柔。所描繪的女子是那樣的雅正離俗、含蓄從容，透露一種雅韻的氣息，表現(xiàn)出超邁絕俗的美。因此他“所作仕女圖，風(fēng)神衣袂，奕奕有仙氣”，男子則是寬袍大袖，坐之從容，其高士畫通常是容貌飽滿、眉目俊雅的形象，如《品茶圖》中高士、《授徒圖》中先生等等。其造型開始變得更加扭挺，這種夸張的人物造型明顯是受到民間藝術(shù)的影響，并把這些變化融入到自己的風(fēng)格中，形成了其人物畫的個(gè)性特點(diǎn)。

　　晚年時(shí)，陳洪綬人物畫風(fēng)格已經(jīng)全面成熟?！督读肿镁茍D》是其代表作之一，為晚年心情苦悶的自我寫照。這時(shí)期的畫作與中年相比較，用線上更加柔潤且高古老練，畫面更悠然，著色也更清淡。在平淡中蘊(yùn)含著變化，內(nèi)涵深厚，畫面格調(diào)清古高雅。此外，陳洪綬的人物畫造型風(fēng)格亦從傳統(tǒng)圖案中吸取養(yǎng)分，脫出了寫實(shí)的限制，具有很強(qiáng)的裝飾性意味，同時(shí)又避免了板滯和純粹裝飾美之特點(diǎn)。

　　陳洪綬以其怪誕、奇崛、縱恣、奔放的獨(dú)立品格雄視明末清初的畫壇。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精妙的筆墨、古樸清簡的美來表現(xiàn)出淡雅的形象，創(chuàng)造出了中國前所未有的新形象，使中國古老而偉大的人物畫重新煥發(fā)出奪目的光彩，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。近五百年來受他影響的畫家眾多，他們不僅僅學(xué)到陳洪綬的技法，更重要的是傳承他的創(chuàng)新精神。

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