| 綠肥紅瘦 劍膽琴心% n+ {+ j, |( [' ?+ E ——?dú)v代女性書法篆刻家類型述略 / @! i4 G$ ]8 v) H5 n U' r: l' _: @1 T4 }& q & ?' J% g! J9 J& C' |3 ` R 古來傳統(tǒng)的尊卑理論和“女子無才便是德”的古訓(xùn)，使得男性在藝術(shù)史上始終占有主導(dǎo)地位，書法史也不例外。歷代女性作書刻印者較少，但其中出類拔萃者也成為書法史上的奇葩。巾幗多才俊，上至帝王貴族，下迄民間百姓，她們的學(xué)養(yǎng)、才情，不讓須眉者代不乏人。現(xiàn)將歷代女性書法篆刻家按其身份地位類型區(qū)別，做一簡述。2 V8 N8 ~' m( m) v+ W 一、帝王宮闈女書家群+ f0 }: x4 V9 X3 F6 c 武則天是歷史上唯一的帝王女書家，除了具有治國的雄才大略之外,她在書法方面非凡的藝術(shù)膽識(shí)更印證了“字如其人”的說法。其書既得二王遺韻，又有自家風(fēng)格。其親自撰文并書丹的《昇仙太子碑》，是我國行草書碑刻中最早的一種，也是我國第一個(gè)女性書法家書寫的碑。此作結(jié)體寬嚴(yán)適度，線條雄強(qiáng)恣肆，具章草遺意，盡顯武周女皇氣象。* j: \* q" X6 _9 [ 《玉臺(tái)書史》載有漢成帝皇后許娥、西漢文帝竇皇后、和帝陰皇后、和熹皇后鄧綏、順烈梁皇后、漢獻(xiàn)帝之母王美人以及漢安帝之母左姬等善史書。魏文昭甄皇后、晉武元楊皇后皆善書；晉安帝僖王皇后，書學(xué)乃父王獻(xiàn)之。梁武德郗皇后善隸書。有唐一代太穆竇皇后，字類唐高祖，人不能辨；楊貴妃，字體婉若舞姿；唐太宗女臨川公主工籀隸、晉陽公主喜作飛白書。宋慈圣曹皇后，工飛白；憲圣吳皇后，學(xué)《蘭亭》法；恭圣楊皇后之妹楊妹子，常為御府馬遠(yuǎn)畫作題詠；宋英宗女魏國大長公主和“專掌御前文字”的劉貴妃，書畫兼善。明代神宗鄭貴妃，作泥金書，楷法秀整；寧靖王長女安福郡主，工草書。清代孝欽皇后喜作擘窠大字，亦作小楷；隆裕皇后則以草法書擘窠匾聯(lián)。8 @$ q- @1 ~2 v1 h 歷代宮中女官甚少。馮嫽是我國歷史上第一位出使西域的女外交官，她飽覽群書，善于處理官文，西域人尊稱“馮夫人”；班昭，東漢文學(xué)家，中國第一個(gè)女歷史學(xué)家，作為皇宮的老師，教授嬪妃們經(jīng)史之學(xué)，曾作《女誡》，又助兄長班固修《漢書》。此外，還有武則天的“巾幗首相”上官婉兒。宋武帝時(shí)封為博士的韓蘭英，教授六宮書學(xué)，她是我國歷史上最早被稱作“博士”的女書家。 8 { Q6 E/ i ?- b5 _ ; j! v6 J2 z1 K; {5 f 二、名媛貴婦書家群" {" a0 S+ y) S0 S- z+ D 這是一個(gè)女性書家的大群體。得天獨(dú)厚的藝術(shù)文化環(huán)境和良好的教育，使得她們受藝術(shù)家庭成員的支持和熏陶，擁有機(jī)會(huì)施展才華。她們大都精通詩文書畫，綜合修養(yǎng)較高，身為女子，卻有不讓須眉的氣度和情懷。# g2 @2 E. g# t( S5 t# n, C 唐張彥遠(yuǎn)《法書要錄·傳授筆法人名》中說：“蔡邕授于神人，而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻(xiàn)之……凡二十有三人。文傳終于此矣?！逼渲悬c(diǎn)出兩位重要的女書家——蔡文姬和衛(wèi)夫人。蔡文姬，名琰，以字行，東漢末年著名書法家蔡邕之女。她博覽經(jīng)史，善詩賦，妙解音律，是我國歷史上著名的文學(xué)家。其書真草兼善，《后漢書·列女傳》中載蔡文姬憑記憶為曹操默寫出四百篇家中所遺文章，且無遺誤，可見其才學(xué)之高。衛(wèi)夫人，名鑠，衛(wèi)恒從女。衛(wèi)氏家族世代工書，衛(wèi)夫人亦正、隸、行書皆能，為東晉著名書法家。唐張懷瓘將其作品列入妙品；張彥遠(yuǎn)歸入中品之上；李嗣真列為上下品，稱其“正體猶絕”。她是“書圣”王羲之的啟蒙老師，王得其正書技法，衛(wèi)夫人的重要傳承作用功不可沒。傳為其所作的《筆陣圖》是一篇專門論述技法的理論著作，對后世影響極大。 東漢末年，各種書體日益完臻。此時(shí)出現(xiàn)的追尋時(shí)尚的扶風(fēng)馬夫人（名將大司農(nóng)皇甫規(guī)之妻），博學(xué)善文，草隸兼工，在《后漢書·列女傳》及張懷瓘《書斷》中均有記載。+ g/ h/ [, @: J" L( V 晉代女書家除衛(wèi)夫人外，還有王羲之之妻郗璇、王凝之之妻謝道韞、郗愔之妻傅夫人、王洽之妻荀夫人、王珉之妻汪夫人、庾亮之妻荀夫人、羊衡之母蔡夫人、王獻(xiàn)之保姆李意如等,行草、正書、篆隸各有所長。 唐代著名的女性善書者如劉秦妹善臨蘭亭；崔媛善筆札；房璘妻高氏，歐陽修稱其所書石刻“筆畫遒麗，不類婦人所書。”詩人白居易之女白金鸞和柳宗元妻楊夫人，詩書俱佳；鄧敞妻李氏及南楚材妻薛媛亦皆善書。 宋代詞人李清照，有著男兒才有的剛強(qiáng)，曾協(xié)助丈夫趙明誠致力于金石書畫的搜集整理，晚年完成《金石錄》；傳為朱熹侄女的詩人朱淑真，博通經(jīng)史，精曉音律，能寫篆字，小楷學(xué)王羲之，精致遒勁；蘇東坡侍妾王朝云，楷法子瞻；蔡同年之母徐夫人，工歐虞筆法；史炎作字用禿筆，筆法蒼勁。 元代著名女書家管道昇，受其夫趙孟頫影響，書追晉唐，所寫的行楷書與乃夫頗似，曾手書《金剛經(jīng)》數(shù)十卷贈(zèng)與名山佛寺，不僅精詩善畫，且題畫詩作品筆法極工絕。《玉臺(tái)畫史》還載有戴氏妻范秋蟾善琴棋書畫。 明代沈伯姬，書學(xué)歐陽率更；婁素珍善楷書；卞德基精筆札；解縉之母高妙瑩、葉紹袁之女葉小鶯，小楷精美；邢侗之妹邢慈靜，書宗李北海、衛(wèi)夫人及其兄長，存世作品有《之室集帖》；黃道周之妻蔡玉卿，其字幾可與丈夫亂真，有“閨閣中之鐵漢”之譽(yù)；周亮工《印人傳》載有韓約素，為何震弟子梁千秋之侍姬，其篆書、印風(fēng)受梁影響，取法宋元，喜用小石作印，線條秀麗儒雅。" I+ I4 M) x. }6 ], o1 k 清初兩位女篆刻家，印作均收錄于汪啟淑的《飛鴻堂印譜》：金素娟，幼年賣身于汪氏，幸授以篆法及刀法，其刻石走刀如筆，縱橫恣意，趣味自成；楊瑞云，汪納之妾，書法宗歐陽修、惲壽平，雋秀靈動(dòng)，印作追求細(xì)膩工穩(wěn)。另有善書者：劉墉側(cè)室黃氏，書學(xué)其夫，包世臣《藝舟雙楫》中載“諸城（劉墉）晚書多出黃手，小真書竟至莫辨?！标惾鹌蘅娝伢薰?，光緒時(shí)皇太后特賜三品服；晚清孫劼妻張綸英，善真書、分書，筆力勁健如李北海；又一筆意渾健似北海者徐新華，工楷法；王季重次女王端淑楷法二王，畫宗倪米；徐昭華精楷隸，書宗管夫人；鐘若玉書法右軍，字體蒼古；倪貞淑、楊湘芷、吳綃與曹貞秀皆善小楷，尤其是曹銳之女曹貞秀，以書法名，《鷗陂漁話》稱其書“娟秀在骨，應(yīng)推本朝閨閣第一”；吳芝瑛工八法，曾為孝欽后所稱贊；陳香雪好習(xí)古篆；王韞徽以行楷書見長；楊端云精篆刻；吳昌碩之妻施酒，善作詩書、治印，印作造詣可與吳相當(dāng)；王闿運(yùn)長女王無非，得書法家莫友芝傳其篆法，《書林紀(jì)事》稱其“盈尺之字，尤為世珍。” 三、民間才女書家群 與帝王宮闈、名媛貴婦書家群相映襯，歷代出自民間的女性書家群體，構(gòu)成了另一道靚麗的風(fēng)景。 先秦魯國秋胡妻，姓名難考，從唐代韋續(xù)《五十六種書并序》及元代劉有定《衍極》等文獻(xiàn)中可知，這位在育蠶采桑中始創(chuàng)“蟲書”的女子，可稱為中國最早的有名于史的女性書家。* ?+ \" g+ F2 C: x- n# f9 D 唐代謝自然，幼而入道，善筆札；盧眉娘善以針線代毛筆繡字，曾在一尺絹上繡有《法華經(jīng)》七卷，《杜陽雜篇》謂“大小不逾粟粒，而點(diǎn)畫分明”，順宗嘉贊為“神姑”；吳彩鸞原為道姑，因家貧以抄書為業(yè)，其小楷得鐘王筆意，字體遒麗，筆法純熟，有韻書抄本流傳于世。+ i/ K Y& }+ q2 ] 清代黃媛介，以鬻畫為生，其小楷取法晉唐，人以衛(wèi)夫人視之；曹鑒冰，因家貧以授徒為生，能書善繪，被世人譽(yù)為“有淑真、仲姬之風(fēng)”；姜淑齋，書學(xué)王右軍，有多件臨王尺牘作品存世；道人凈蓮和侍蓮皆工楷書；還有周蘊(yùn)香、王貞等善書者，羅金淑、宋貞、張上慧等工刻者。 歷代藝妓是一個(gè)特殊的女性群體，她們自小被培養(yǎng)琴棋書畫和藝術(shù)氣質(zhì)，且大多才華橫溢，與士大夫們不相上下，其中不乏一些以書法垂名的。雖生活在低處，靈魂卻在高處。她們對藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)作用是不應(yīng)被忽視的。遺憾的是，她們的人生與藝術(shù)還沒有擺脫對男性精神上和物質(zhì)上的依附。 唐代宗時(shí)詩妓薛濤，有“掃眉才子”和“女校書”之稱，行書筆勢秀逸跌宕，《宣和書譜》評其書：“無女子氣,筆力峻激。其行書妙處頗得王羲之法,少加以學(xué),亦衛(wèi)夫人之流也?！币蚱洳潘嚦霰姡c詩人元稹、白居易、劉禹錫、杜牧等皆有往來。著名的“薛濤箋”也是源于薛濤；長安名妓曹文姬，才貌絕倫，翰墨超群，劉斧《青瑣高議》評其“筆力為關(guān)中第一”。3 \ h/ v% T: B, r7 [ 宋代官妓王英英，初學(xué)顏魯公，晚年受蔡襄指教，作大字甚佳；汴京名妓李師師，詩詞甚妙，兼善書法，上至宋徽宗，下至文武官員都與她有交往，且獨(dú)喜留人墨寶；徐州營妓馬盼，得蘇軾喜愛，書法極似蘇體。. g* @8 f+ z/ ? 明代柳如是，書得虞褚之法，后人評“鐵腕懷銀鉤，曾將妙宗收?！彼牟拍芸膳c士大夫平起平坐，王國維評其“兄弟相呼竟不疑”，既有巾幗之淑賢，又具須眉之剛毅，傳世作品有《湖上草》、《戊寅卓》與尺牘多件；馬湘蘭，喜畫蘭配詩，字跡秀媚；薛素素與卞賽，書畫兼能，小楷逼真黃庭；馬如玉，善小楷、八分；楊宛，草書最佳，董其昌稱其書“非直媚秀取姿而迥腕出鋒，絕無媚骨。”另有“女中才子”林奴兒；楷法極佳的趙麗華、董小宛；被王稚登譽(yù)為“今之李清照”的孫瑤華；與馬湘蘭齊名的朱無暇等。 以上歷代善書女性，僅是能見的一部分代表，不一而足。她們似并未將書法作為“專攻”，但對待書法更加坦率，更具有非自覺的藝術(shù)特點(diǎn)。只是女性身處的社會(huì)地位使得她們在風(fēng)格上脫離不開男性主流書風(fēng)的籠罩，少有突破，客觀上阻礙了其藝術(shù)向更廣闊的空間發(fā)展。 四、現(xiàn)當(dāng)代女性書家群 與前面各代相比，民國女性書藝發(fā)展較為自由獨(dú)立，女性書法步入初興期。這與民初婦女解放，社會(huì)積極弘揚(yáng)書法藝術(shù)，書法教育納入學(xué)校課程，書法社團(tuán)的創(chuàng)立及雜志刊物的發(fā)行等關(guān)系甚大。民國以來，女性書家的杰出代表當(dāng)推著名的“南蕭北游”，即蕭嫻與游壽。: e! ?; c/ W2 n! S# g 蕭嫻（1902—1997），字雅秋，號蛻閣，自小隨父學(xué)習(xí)，后為康南海的入室弟子。其書雄強(qiáng)奇肆而又內(nèi)斂，篆隸楷皆精，而以楷書為第一，又以雄強(qiáng)高古的榜書名于世，篆隸書樸厚高古。其襟懷氣魄，須眉亦當(dāng)汗顏。 游壽（1906—1994），字介眉，福建霞浦縣人。著名教育家，考古學(xué)家，古文字學(xué)家，歷史學(xué)家，詩人和書法家，“閩東四才女”之一。師從胡小石，著有大量文史書論。其書四體俱佳，剛?cè)嵯酀?jì)，以篆隸書見長，楷書習(xí)北碑墓志，行草書糅以北碑，凝煉高古。1 G& a: X% D; @! Q& Q 此外，張廣仁、莊閑、周昭怡等均繼承清末碑學(xué)思想，書作雄強(qiáng)、勁健、沉著，也是民國時(shí)期女性書家的重鎮(zhèn)。 一些得近水樓臺(tái)之利的書家，如廖仲愷夫人何香凝、章太炎夫人湯國梨、沈尹默夫人褚保權(quán)、楊望尼夫人陳勵(lì)修、郭沫若夫人于立群、沙孟海夫人包稚頤、劉海粟夫人夏伊喬、徐悲鴻夫人廖靜文、張伯駒夫人潘素、蔣兆和夫人肖瓊等也是民國以來書壇上頗具影響的女書家，她們的書法均自家人處取法，雖少個(gè)性而書名不盛，但仍可為民國書壇女性創(chuàng)作群體的重要成員。于今健在的謝稚柳夫人陳佩秋（1923年生），是當(dāng)代海上畫派的著名書畫家，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽等，與其夫并譽(yù)為“謝陳雙美”。4 J! O4 ^$ J( p& z" N4 E6 K 旅居海外的張充和，現(xiàn)已耋耄高齡，長期執(zhí)教于美國耶魯大學(xué)，能書善畫亦長于昆曲，年輕時(shí)即結(jié)交書畫戲曲名流，為沈尹默入室弟子，行書習(xí)二王，瀟灑飄逸，楷書則專攻六朝碑刻，險(xiǎn)勁敦厚，淳雅不俗。 ; }5 t# C9 |4 R% E' C9 I1 |0 ?$ D9 s 民國以來，兼擅篆刻的女書家也不乏其人。談月色，拜黃賓虹、王福庵為師，書、畫、印兼善，人稱“梅王”。其白文印渾厚樸茂、朱文印嫻靜雅致，以瘦金書入印，更是獨(dú)具風(fēng)格；劉淑度，名師儀，以字行，極擅榜書，通文史學(xué)，篆刻初師賀孔才，后為齊白石入室弟子。齊氏贊她印章“無兒女氣”，有北京師范大學(xué)出版的《淑度百印集》存世；趙古泥之女趙林，受其父熏陶，書法專工晉人小楷、秦小篆，筆力雄健，獨(dú)創(chuàng)虞山派，治印蒼茫，用刀老辣爽暢，一掃女子腕弱之病，乃篆刻界巾幗豪杰。出版《趙古泥趙林父女印譜》。印人高時(shí)敷次女高璽，篆刻多以浙法，胎法秦漢；孫錦，吳石潛（西泠印社創(chuàng)始人之一）繼室，篆刻擅小印，丁輔之譽(yù)其“匕首夫人”。另外，況蕙風(fēng)之女況月瑛、印人楊昭雋之妻徐粲章；黃高年妻李善芬；壽石工之妻宋君方、“鐵筆女士”楊雪明等均善治印。 當(dāng)代中青年女書家多具備自主意識(shí)和書法實(shí)力，她們與男性書家一起，為新時(shí)期書法藝術(shù)的發(fā)展與繁榮做出了巨大努力，成為今日書壇名副其實(shí)的“半邊天”。: o' b; U2 A, Q4 Q2 @- h; R 浙江林岫，1945年生。著名書法家、詩人。自幼學(xué)習(xí)書法，當(dāng)代書壇最具才學(xué)而又有諍諍鐵骨的文人女書家。她的書法以草書為主，以中鋒用筆居多，線條流暢柔美，多寫自作詩詞題跋，；上海周慧珺，書法雄強(qiáng)恣肆、爽利俊逸。1974年其手書《魯訊詩歌選行書字帖》出版后風(fēng)靡一時(shí)；江蘇孫曉云，1955年生，出身于書法世家，廣涉歷代碑帖，深入帖學(xué)傳統(tǒng)，其書具書卷氣，氣息高古，筆法嫻熟。是當(dāng)代書法帖派的代表人物之一。善以信箋聯(lián)用的形式書寫詩詞曲賦，借鑒古籍裝幀樣式裝飾作品，成為當(dāng)代書法的經(jīng)典形式；河南胡秋萍，1962年生，書法自王鐸出，加上對碑志的研習(xí)，形成了縱逸、散拓的書法風(fēng)格。詩詞文章亦佳。 ! c8 s8 a4 ]( \ C; E9 g) a 此外，活躍于當(dāng)代書壇的張改琴、韋斯琴以及書論兼擅的書法女博士解小青、金錚、蔡夢霞等，亦各有長，為世所重。當(dāng)今的女性書家在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出明顯的多元化、專業(yè)化傾向。女書家在書法展覽上不斷涌現(xiàn)，其數(shù)量與影響力明顯增大，一定程度上激發(fā)了當(dāng)代女性的書法創(chuàng)作熱情，提升了當(dāng)代書法創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)代女性篆刻的總體風(fēng)格偏向男性化，傾向于寫意、大氣一路。$ N$ B- ?1 w q6 H; h- F. a 綜上所列歷代女性書家群體，可以看出她們的發(fā)展與男性的書法史是同步的。她們已經(jīng)或正在為中國書法史做出不朽的貢獻(xiàn)。如今男性書家一統(tǒng)書壇的現(xiàn)象已經(jīng)有了根本性的改變，相信今后的書壇，一定會(huì)有更多的女性書家熱忱加入這個(gè)創(chuàng)作群體，讓這支巾幗奇葩開得更加鮮艷。 t' o1 n9 l* ?* v6 F 作者：李玉萍（山東藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生） |
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