第三部分 趙之謙的書法創(chuàng)作個(gè)性與藝術(shù)特色
第一節(jié) 趙之謙生平及藝術(shù)
趙之謙為藝術(shù)天才，是人所共知的。篆刻融古開今，合浙皖為一，成為一代宗師。繪畫則開海派之先河。雖然他并未在上海居住過，卻對(duì)上海畫界產(chǎn)生重大影響，甚至被奉為海派繪畫巨匠，代表畫家之一。書法，則更是真、行、篆、隸無所不能，無一不精。
趙之謙與其他著名書法家相比，其人生相對(duì)單純，基本可歸納為三個(gè)階段。
第一階段：20—35 歲前后的游幕時(shí)期。
道光九年（1829 年）七月初九，趙之謙生于浙江紹興開元寺東首大坊口趙家。名之謙，字益甫，又字撝叔，號(hào)鐵三、冷君、子欠、次寮、憨寮、悲盦、思悲翁、無悶、婆娑世界凡夫、支自頭陀、悔素、笑道人等，自署二金蝶堂、苦兼室、悔讀齋。據(jù)載，會(huì)稽趙姓為宋宗室之后，最早居嵊縣，明時(shí)始遷紹興。入清后分居大坊口、觀音橋、廣寧橋三處。趙之謙為遷紹第十五世裔，曾祖立鐘、祖源，父守禮，字松筠。母章氏，生兩子，長子烈，字積庵，次子即之謙。
趙家自高 祖上游君始，“始業(yè)賈”。“家故豐厚，多藏書”。而趙之謙“天稟環(huán)異，穎悟倍常童。甫二歲，即能把筆作字。稍長，讀書過目輒能誦。又好深湛之思，往往出新意以質(zhì)塾師，塾師不能答”。①
“六歲學(xué)古文，九歲學(xué)詩，十歲后講學(xué)”。又云，“少事漢學(xué)，十歲后潛心宋學(xué)者七年”②“仍世豐厚，君生而中衰”。③
父親中年患喘病，恒臥床第，家務(wù)賴母親章氏主持。積勞成疾，趙之謙十四歲時(shí)，母歿。之后，兄積庵以公訟累家，自此家道中落。
①參見《亡婦范敬玉事略》
②參見《府君行略》
③同上。
十七歲，從師山陰沈霞西布衣復(fù)粲學(xué)金石之學(xué)。①
十九歲，娶范璥（敬玉）為妻。趙之謙在《亡婦范敬玉事略》中述到：“余少負(fù)氣，論必疵人。鄉(xiāng)曲皆惡，外舅及之。母喜曰：此吾婿也。因以婦歸余。”
二十歲前，書學(xué)顏真卿《家廟碑》，“日五百字。”②
二十一歲考取秀才。
趙之謙雖然 17 歲“始習(xí)金石之學(xué)”，21 歲中秀才，于此前后亦練書習(xí)畫，但就藝術(shù)上真正出現(xiàn)大的進(jìn)展。當(dāng)以 22 歲那年離家出游杭州為起點(diǎn)。時(shí)繆南卿署杭州，賞識(shí)趙的才能，便退之入幕。繆為溧陽人，精通經(jīng)史，且頗有治政之道，累官金衢嚴(yán)道署按察史等職。趙之謙隨其先后官游石門，衢州常山等地，由此接觸古物名跡日多，社會(huì)見識(shí)日益廣博。眼界一為寬拓。
二十二歲入幕繆梓府，繆南卿文宗周秦，對(duì)趙之謙的藝術(shù)愛好不無啟導(dǎo)，而他處理各種政務(wù)對(duì)趙亦是有所影響。“漢陽武烈公（梓）權(quán)守越，見府君文異之，咨以箋奏之事。武烈負(fù)重名，博通經(jīng)術(shù)，洞明古今事。謂府君才當(dāng)致大用。頻以習(xí)本朝掌故，究當(dāng)時(shí)利弊為勖。一時(shí)同門之士如績溪胡丈（培系）、胡丈（澍）、陽王丈（晉玉）、餘姚周丈，暨武烈群公子，相與稽考辨難，質(zhì)諸武烈，以定是非。府君居武烈幕數(shù)年，凡兵、農(nóng)、錢、榖③諸大政，若鹽④莢、若漕儲(chǔ)、若郡縣之宜，律令之要，其委曲繁重者，皆通之。自為賓客，至于從政論議文牘，老吏見之，歡為莫及。府君感武烈知，終身執(zhí)弟子禮。”⑤
二十四歲壬子鄉(xiāng)試，“之謙貧甚，不克赴。曼仙公獨(dú)助之錢十一千九百以成行。”⑥此際，趙家生活極為艱辛。當(dāng)時(shí)致胡培系函中也言及：“吾輩所苦者貧耳，貧則不得不看人面孔，看面孔便無以自立。”
二十五歲，父松筠卒，“咸豐癸丑，遭先贈(zèng)公喪。鮮民之生，日益?？唷＝K歲
①見咸豐十一年辛酉作詩《喜得胡荄甫書成六百字寄之》，《悲庵居士詩?！肥珍?/font>
②見咸豐舊年已未八月，作《丁藍(lán)叔屬題<大碧山館圖詩>以廣之》，《悲庵居士詩?！肥珍?/font>
③榖，谷的繁體字.
④鹽，鹽的繁體字.
⑤《章安雜說》原為。手稿本，其族親趙而昌為整理標(biāo)點(diǎn)后由上海人民美術(shù)出版社出版.可參考.
⑥同治五年所作《影堂記》.
奔走，賣衣續(xù)食而已。”①
二十七歲，嫂歿?！锻鰦D范敬玉事略》云：“余兄以訟破家，遂析居。因以家事委婦，覓食遠(yuǎn)方。洎余嫂歾，兄忽出走。”②
二十八歲，太平軍攻打浙江，繆梓補(bǔ)金衢嚴(yán)道，趙隨赴衢州、常山軍中。趙曾作詩云：“憶昔從軍嚴(yán)衢口，奮臂大呼瞻馬首。兩年一再折洪波，壯心挫盡惟哀歌。……”③
三十一歲，以第三名的成績，考取舉人。
三十二歲時(shí)，太平軍攻占杭州，繆梓戰(zhàn)死，趙之謙避走他鄉(xiāng)。
三十四歲回到溫州后，獲悉同治二年有癸亥恩科，于是決定上京赴考。歷盡千辛萬苦，航海入京師。憑籍自己是浙江鄉(xiāng)試第三的的成績，上禮部一試身手。其結(jié)果當(dāng)然是“名落孫山”。
第二階段：35—40 歲前后，主要活動(dòng)于京師。
其間雖“屢試皆黜”，但在趙之謙的藝術(shù)生涯中，卻是最為輝煌的階段。“棲遲”京師，使他有機(jī)會(huì)接觸到大量新的資料。特別是北碑畫像，對(duì)他書畫篆刻之風(fēng)的演進(jìn)作用很大。他與飽學(xué)之士交游論學(xué)，尋碑訪古，“奇賞疑析，晨夕無間”。無論是在理論上或是實(shí)踐上都有了很大突破，從而在扎實(shí)的功底上創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)貌。
在著作方面，亦頗有建樹。《補(bǔ)寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》、《勇廬閑話》等皆屬于這個(gè)時(shí)期完成，其詩作成就之高，曾使潘伯寅大為嘆服，云：“大集捧讀三日，自口至心，惟有佩服而已。覺二百年來無此手也。”文字上的精深造詣，為書畫篆刻輸送著豐富的養(yǎng)料。雖然在他的繪畫作品上題有象鄭板橋畫幅上那樣的長詩不多，但在其作品中滲透著詩的意境，如果將這個(gè)時(shí)期的作品與前期比較，除了筆墨上的提高，風(fēng)格上的演進(jìn)外，在作品意境深度上亦有長足的進(jìn)展。
①仰視千七百二十九鶴齋叢書??總序》.
②《亡婦范敬玉事略》.
③《答稼孫問即和其韻前后凡十四疊矣》，此詩編入《悲庵居士詩?！?/font>
第三階段：44 歲為官江西—卒于南城官舍。
“矜此七品官，遠(yuǎn)過萬里程”。不過，趙之謙赴江西后，“畫不多見”，“誓不操刀”①，意于仕途上一展報(bào)負(fù)。不過，趙之謙初至江西時(shí)，并未放棄在筆墨文字上“留于哉”的夙愿，指望在搞好政務(wù)的前提下亦有所成就。他在致辭友人信中說：“前歲以來，精力漸衰，今后決意收拾河山，整頓寰宇。至于寒燠周闕，在所不計(jì)?！钡?，幾年的官場生活使他意識(shí)到，實(shí)際情況遠(yuǎn)非他當(dāng)初想象的那樣。他常為官司場昏庸齷齪的現(xiàn)象而憤慨。曾云：“在鄱八年，竟不能一日攤書坐案頭”，“兼之暑中無一間書室，不能攤畫桌，局促掣肘，僅可作官，不可以作畫?！笨墒牵w之謙在仕途上亦不得志，二次調(diào)任。“皆非佳缺”。又由于他懷才傲物的性格，故心緒一直不佳，每每誥嘆：“此等官豈為人所為哉”，“方知作官之術(shù)不出卑鄙無恥四字，斷非我輩所能”。52 歲那年，更在《仰視千七百二十九鸛齋叢書》序中，假托夢(mèng)中所見：群鶴翔舞，羽翼蔽天，數(shù)凡一千七百二十有九，俯瞰水中鶴影，原來是鸛鵝雞鳧，雖遺螳蟲蜣蛢蹊蠮蚣之屬，而真正稱得上鸛者“百不一也”。用以比喻自己居于滯下，而官場那些“禽蟲”之輩反而凌居其上的現(xiàn)象。這是對(duì)腐朽官司場的抨擊，也是因?yàn)樵谑送旧衔吹贸曛径l(fā)泄他積壓在心里多年的怨恨。盡管如此，由于受著時(shí)代階級(jí)局限，或因經(jīng)濟(jì)生活所迫，趙之謙仍舍不得棄官從藝，至死用心于“循吏傳”中爭得的一席地，影響了他在藝術(shù)道路上的更進(jìn)一步的發(fā)展，這是非常遺憾的。
第二節(jié) 趙之謙的書學(xué)淵源
有清一代的書法，可粗分為兩個(gè)大的發(fā)展階段，清初的帖盛行，崇尚董（其昌）趙（之昂）;嘉道的還，帖學(xué)衰微碑學(xué)興起，特別是自包世臣以鄧石如為楷模，從理論上予以倡發(fā)，給北碑盛行風(fēng)以推波助瀾之勢(shì)，橫掃因帖學(xué)及館閣體造成的媚弱書風(fēng)，書壇由是一振，而趙之謙則是繼鄧石如之后給書壇以重大影響者，在中國書法史上著一定的地位。
①見《悲庵剩墨》
趙之謙的藝術(shù)活動(dòng)，始自 20 歲前后，詩作始見于 19 歲，繪畫始見于 21 歲，篆刻始見于 25 歲。就現(xiàn)存作品看，其書、畫、篆刻三者是互有影響，互為引發(fā)的。趙之謙的學(xué)書過程，在他給友人的信中曾說：“弟子書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈，草本不擅長，行書亦未學(xué)過，僅能稿出而已。然平生因?qū)W篆始能隸，學(xué)隸始能為正書。”①
以上所說并非切實(shí)，前段乃過謙之辭；后斷只是論述書法由源及流的發(fā)展過程是共求古雅的說法，事實(shí)上，他的書法并非先而隸后為正書的。趙之謙早年受帖學(xué)影響，主要得法于“二王”，顏真卿。27 歲時(shí)為子容叔祖書“三辰既朗遇慈父，兩金相對(duì)凝神鋒，”筆力雄渾，結(jié)字寬博，顯見脫胎于顏?zhàn)帧?/span>30 歲書《秋江晚眺》詩，以及為子琴書冊(cè)等，道媚神秀，行筆流暢勁健，一由鐘，王而來。是時(shí)尚未形成獨(dú)特面目。癸亥（1863 年）入都，得見大量北碑造像等，眼界大寬。當(dāng)此之時(shí)，正值包世臣理論宏揚(yáng)之際，學(xué)鄧（石如）之風(fēng)京地尤為熾烈。趙之謙受到這一潮流的影響，乃勒馬轉(zhuǎn)向，進(jìn)而轉(zhuǎn)師北碑，就今存有紀(jì)年的作品看，初入都時(shí)所作魏書，確切地說，是以楷書筆意搭北碑字架，筆畫之運(yùn)送，儼若楷體。乙丑（1865 年）前后，風(fēng)貌大變。胡澍在《六朝別字》序中說：“其作隸書有延喜建寧遺意，今體（楷書）純乎魏齊”。40 歲前后，趙之謙的北碑體更臻純青，等即為此時(shí)期的代表作。不然，這些作品較其晚年所作，尚有一些區(qū)別，最明顯的特點(diǎn)是，后者更得渾厚之致，奔逸蘊(yùn)藉，進(jìn)入出神入化境界。癸未（1863年）2 月所作《節(jié)書南唐 56 字》 見一斑。趙之謙的北碑體，由鄧法入手，但用筆和結(jié)體上又與鄧法不同。鄧石如雖然在清代書法的創(chuàng)新上是先導(dǎo)，在書法史上的地位亦不在趙之謙之下，但在學(xué)碑體的過程中，與金農(nóng)一樣，重于碑刻效果，給人有刻意摹擬的感覺。而趙之謙則取諸碑之長，領(lǐng)悟筆意舍棄“刻”意，尤注重于精神氣骨方面?！妒T銘》的飛逸渾
①《與夢(mèng)醒書》引見錢君匋《趙之謙的藝書成就》文《文物》1979 年第 9 期
穆，《鄭文公碑》的俊麗舒放，《龍門造像》的雄峻偉茂等，俱為趙之謙匯歸腕下。而且，他除了由諸碑吸取養(yǎng)料外，在書寫時(shí)往往隨意滲入自己由繪畫，篆刻等方面引發(fā)而來的意趣，如有意將結(jié)構(gòu)，筆勢(shì)適當(dāng)夸張，即為較典型的產(chǎn)例。所以他的北碑體被認(rèn)為“最為優(yōu)美”，“為書宗北魏成績最著名者”。①
趙之謙的魏體書風(fēng)，給近百年書壇以很大影響?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說：“趙為叔學(xué)北碑，亦自成家……”這雖屬貶趙之詞，但卻由此可見趙之謙北碑書體在當(dāng)時(shí)書壇的地位。而康有為將天下“盡為靡靡之音”歸罪于撝叔，實(shí)系誣罔之詞，當(dāng)予以分析?？凳夏死^包世臣后竭力推崇北碑者，雖然他的《廣藝舟雙楫》在碑為史上有一定地位，但應(yīng)注意到，在他評(píng)述書體沿革時(shí)，其思想有著進(jìn)步與守舊的兩重性。認(rèn)為中國書法之發(fā)展是不斷變革的過程。屬于進(jìn)步方面，而另一方面，由于他歇力推崇北碑，認(rèn)為中國書法有唐而后每況愈下，故主張追崇唐前法則，反對(duì)變革，即所謂“務(wù)家復(fù)古，實(shí)不盡守六朝法度也。”很自然，正是因?yàn)樗源似に枷霝橹笇?dǎo)，趙之謙這種經(jīng)過銳意變革了的北碑書體不但不可能得到他的賞識(shí)，而相反還要倍受他的指責(zé)的。趙之謙北碑書筆力雄渾，外秀內(nèi)剛，寓遒勁于流動(dòng)之中，學(xué)趙者稍欠功力即可能流于媚俗，故康氏所所謂“靡靡音”者。除其主觀偏見外，亦確有學(xué)趙而流于外媚者。誠然，如同清畫壇“家家一峰，人人大癡”的復(fù)古之風(fēng)所造成的不良后果不能歸咎元代的黃公望一樣，師趙體出現(xiàn)的“靡靡音”者何能罪責(zé)于趙之謙？
趙之謙的篆書、隸書成就雖不及北碑，但亦有獨(dú)到之處。其篆書早年師法鄧石如，也曾臨習(xí)過其他一些名人墨跡。但他不是如實(shí)描摹。與其師北碑一樣，尤重神韻骨架，用筆有著強(qiáng)烈的個(gè)性。，如不刻求工致，方整對(duì)稱的字體力求有所變化；有些筆劃有意變幻彎曲的幅度，姿態(tài)生動(dòng)，具有“畫”意；在運(yùn)鋒上，不強(qiáng)調(diào)方頭逆筆，但筆不到而意周，并摻有魏體書意。故就整個(gè)字體雖不及鄧石如工致敦實(shí)，但顯得輕松舒朗，勁健有神。
他的隸書，早期亦深受鄧氏影響，特別在波挑上尤為明顯。至京師后，他臨習(xí)了大量漢碑，如《劉熊碑》、《孔廟碑》、《史晨碑》、《三公山碑》以及《石門頌》等。隸體書貌由是改觀。逐漸消除了鄧石如的影響，形成了自己的特色。有說其隸意兼篆意，亦有說他得意于“延熹建寧”，皆說明他的隸體是融諸碑之長而獨(dú)顯風(fēng)貌的。結(jié)體以重墨筆見殊，雄放凝煉，瀟灑沉靜，用筆以側(cè)鋒橫刷為長，左撇筆重按上卷， 燕尾處實(shí)捺輕挑，看似平平，但功底深厚，韻趣蘊(yùn)藉。
①歐廣勇《中國歷代書藝概覽》科學(xué)普及出版社廣州分社；鐘明善《中國書法簡史》河北美術(shù)出版社。
在中國美術(shù)史上，以“三絕”著稱者頗多，但像趙之謙這樣以繪畫，書法，刻三者同時(shí)給后世產(chǎn)生巨大形響者則不多。趙之謙藝術(shù)上的高度成就，無疑與其進(jìn)步的創(chuàng)作思想分不開，但是他設(shè)有系統(tǒng)的有關(guān)其創(chuàng)作實(shí)踐，創(chuàng)作思想方面的語著作，這是非常遺憾的。值得慶幸的是，他給我們留下了許多書法繪畫篆刻以及詩文等作品這不僅是研究趙之謙藝術(shù)及藝術(shù)思想的珍貴實(shí)物，對(duì)于研究近百年來美術(shù)發(fā)展史也有重要的意義。
第三節(jié) 趙之謙碑帖融合的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色
清代帖學(xué)衰敗，劉墉之外，更無幾人能與古人比肩者。八股文風(fēng)興盛，館閣體成為正統(tǒng)，甚至是非館閣體而不能入試。如此時(shí)代前提，對(duì)于一心想要考試，走仕途之路的趙之謙來說，學(xué)好顏體書法——已變質(zhì)了的“顏體”書法，便以為著掌握參加考試的最基本工具。然而時(shí)事之變，帖學(xué)漸微，碑學(xué)方興，歷史潮流，不可抗拒。
正如康有為所說的：“碑學(xué)之興，乘帖學(xué)之壞，亦因金石之大盛也。乾、嘉之后，小學(xué)最盛，談?wù)吣患鹗詾榭冀?jīng)證史之資。專門搜集著述之人既多，出土之碑亦盛，于是山巖、屋壁、荒野、窮郊，或拾從耕父之鋤，或搜自官府之石，洗濯而發(fā)其光彩，摩拓以廣其流傳……出碑既多，考證亦盛，于是碑學(xué)蔚為大國。乘帖微，如纘大統(tǒng)，亦其宜也。涇縣包氏以精敏之資，當(dāng)金石之盛，傳完白之法，獨(dú)得蘊(yùn)奧。大啟秘藏，著有《安吳論書》，表新碑，宣筆法，于是此學(xué)如日中天。迄于咸、同，碑學(xué)大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，盍俗尚成矣。”這段話，道明了時(shí)代演變之緣由。趙之謙于此時(shí)此境，以其性格，絕不甘落人之后，憑其才能，亦必定成為時(shí)代的弄潮兒。而事實(shí)上，趙之謙也是觀念先行的。觀念的改變，決定了其書風(fēng)的變革。趙之謙以他對(duì)書法“內(nèi)功讀書，外功畫圈”的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，通過自己的大量創(chuàng)作，建立了他以楷書、行書、篆書、隸書諸體為主的書法體系。在《漢饒歌三章》題款中，他寫到：“（此種篆法）可悟四體相合處。”
一 由“顏”入魏，碑帖融合的楷書
趙之謙早年楷書傳世極少。他在《章安雜說》中記到：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》，日五百字。”可見其于顏體，用功極勤。趙之謙楷書，當(dāng)推《臨宋岑公洞題名》為早期代表作品。時(shí)趙之謙正三十歲。此作用筆、結(jié)體極備法度，起收略重，收筆善留，筆畫之間無大密大疏，距離勻整、穩(wěn)妥、寬博，整體疏淡雅致。線條隱隱有軟弱之感，稍嫌不足。
圖 1-1《為守彝楷書七絕軸》，趙之謙書于同治四年乙丑（1865）?？瑫伇?。凡正文 56 字，款 52 字。52cm×22.5cm。日本忍冬吟館藏。
此幅為趙之謙自作七絕二首，此詩未載入《悲庵居士詩?！?，故頗為珍貴。趙之謙作詩大多在辛酉之后，癸亥以前的兩三年間。此間與江弢叔、陳子余、錢子奇、魏稼孫等相唱和，得詩頗豐。癸亥入都之后作詩較少。至乙丑年止，《詩?！穬H載四首。其中《形贈(zèng)影》等三首作記云：“居都下年余不作詩，隨意所寓和陶三首?！贝俗髀淇罘Q：與“守彝”相識(shí)是乙丑年趙之謙游“泲上”（今山東）之時(shí)。即乙丑年冬趙之謙第一次進(jìn)京后返回家鄉(xiāng)時(shí)，在山東小住時(shí)日者。在山東和守彝言談很投機(jī)，并稱守彝“言論風(fēng)采，不愧古人”。臨別時(shí)題下此二絕句。此件作品尺幅較小，字?jǐn)?shù)又多，故字形也比較小，頗似尺牘風(fēng)格。趙之謙自35 歲進(jìn)京之后，改顏而專攻北碑。其時(shí)書風(fēng)亦未完全成熟，作大字時(shí)多有筆鋒不能立起之處。然而此件作品雖亦為北碑書風(fēng)，但字形小，故并無用筆不到之處。相反顯得非常從容不迫。可知，趙之謙早年北魏書，小字優(yōu)于大字，或者說，風(fēng)格的形成，是從小字開始的。此件作品，以及許多尺牘可以佐證。
《南唐四百九十六字》為趙之謙 37 歲所作，結(jié)體上每字均有一個(gè)中心，撇捺及部分橫、豎畫盡其所長，深受黃庭堅(jiān)與《痊鶴銘》的影響；用筆方面，轉(zhuǎn)折多取內(nèi)擫，極少后期那種外拓筆法，捺畫多向上呈弧形取勢(shì)，用筆干凈，速度較慢。此作可說是他在北碑中參以南碑與黃字意味的典范作品，至于黃庭堅(jiān)，趙之謙在《章安雜說》中說：二十歲學(xué)家廟碑五百字，無所得；逼求古帖，皆涉一過，亦不得。見山谷大字真跡止十余，若有所悟，偶做大字，筆勢(shì)頓異。覺從前俗骨漸磨漸去，然余未嘗學(xué)山谷一字，叔見余書，指為山谷，亦數(shù)十年中一大知己也。這段文字中，我們足可見出黃庭堅(jiān)書法對(duì)趙之謙的影響。他成熟期行楷作品中“每字均有一個(gè)精神挽結(jié)中心”的結(jié)字方法，無疑是從黃庭堅(jiān)那里得到的啟發(fā)。不僅如此，他還碑帖結(jié)合，大量臨習(xí)《痊鶴銘》，將北碑、南碑與黃字相雜糅。更進(jìn)一步，他還將這一理論與畫印相溝通，為他在繪畫與篆刻史上贏得重要的一席之地起了很大的作用。
圖 1-2《為壽陽相國太夫子楷書四條屏》，趙之謙書于同治五年（1866）?？瑫?，紙本，朱絲欄四屏。凡正文 60 字，款 19 字。133cm×27.5cm×4。日本東京某會(huì)社藏?！兑饬帧窞樘岂R總摘子書要而成。卷三摘有恒譚《新論》17 卷中語?！掇o?！坊缸T條：“桓譚（約前 20—后 56 年），東漢哲學(xué)家，經(jīng)學(xué)家。字君山。沛國相（今安徽雎溪縣西北）。官至議郎給事中，善鼓琴，博學(xué)多通，遍習(xí)五經(jīng)，喜非毀俗儒著作有《新論》29 篇，早佚?，F(xiàn)傳《新論·形神》一篇，收入弘明集內(nèi)。清人輯本以嚴(yán)可均《全漢文》較為完備。
趙之謙喜《意林》，多錄其中所引文章。此為節(jié)錄《意林》所引《新論》，未署年款。上款：“壽陽 相 國 太 夫 子 ” 者 ， 即 祁 藻（1793-1866）。據(jù)此可以推此作為38 歲前后作品。
釋文：前世俊士，立功垂名。圖畫于殿閣宮省，此乃國之大寶，亦無賈矣。歲積和壁，累夏璜囊，隋侯長篋夜光，未足喻也。伊呂良平，何世無之，但人君不知群臣，勿用也?！兑饬帧芬缸T《新論》。壽陽相國太夫子鈞海。趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙印》朱文回文，《以分為隸》白文。）
圖 1-3《為益齋楷書五言聯(lián)》，趙之謙書于同治九年庚午中夏之月（1870），楷書聯(lián)，紙本，朱絲欄。凡正文 10 字，款 32 字。189cm×56.5cm×2。故宮博物院藏。
邁孫姓許，名增，號(hào)益齋（1824—1903）浙江仁和人。趙之謙與許邁孫多有往來。為其作書畫最多。邁孫善書畫，亦喜收藏，故多有共同語言。趙之謙在北京期間，許常托趙代收字畫。趙在致陳子余的信中云：“石庵單款對(duì)，都中猝覓不得。即雙款者，亦極難尋遇，否則皆贗鼎。完白則百無一真，且其價(jià)值駭人聽聞。偽者弟皆不肯買，真者亦無力得之。頃以舊玉與友人易得一對(duì)，恰好新裝裱。將來即以豐贈(zèng)，無須求值矣。許益老屬購傳青主真跡，此是北方至寶，幾于一字千金。（去歲除夕得之某相國家，連王覺斯書幅，以三十金成之。在都中則非常便宜矣。早從廬買一幅，僅 20 字，價(jià) 50 金。）近亦得一幅，帶求帶賴，與 16 金。以告益老。益老聞之，必大失所望。將來仍是弟物可豫決也。何以言之，以益老而不出巨資購書畫故也。”
同治丙寅八月末尾作行書五言聯(lián)。冬，趙還為許邁孫益齋作三體六條屏，中有《說文解字序》篆書、《云峰山刻石》北魏書及漢隸三體。同治已巳八月為作《劉昭注補(bǔ)續(xù)漢書八志序楷書四條屏》等巨制。此件相似作品最早刊于《悲庵剩墨》第五集中，所不同者，無朱絲欄及益齋上款，丁鶴廬舊藏。天津古籍出版社再版《悲庵剩墨》時(shí)，石谷風(fēng)先生撰《趙之謙先生作品辨?zhèn)巍芬晃?，稱有上款者為真跡，無上款者為偽作。此件現(xiàn)刊石并立于西冷印社碑廊。庚午年，趙之謙 42 歲，時(shí)客北京。此作筆力雄厚，渾厚遒勁中不乏飄逸，是為中年佳作。
釋文：猛志逸四海，奇齡邁五龍。集陶徵士、郭箸仕詩句為益齋尊兄書。同治九年太歲在庚午仲夏之月。趙之謙記。（鈐印：《會(huì)稽趙之謙印信長壽》白文；《定光佛再世墜落娑婆世界凡夫》朱文。）
《齊民要術(shù)引汜勝之書》在揉合諸家道路上更前進(jìn)一步。與《南唐四百九十六字》相比，此書更具顏書那種雍容大度的氣勢(shì)，點(diǎn)畫各自相安，外肆筆畫與布白緊密之處形成疏密對(duì)比，虛實(shí)相生。
圖 1-4 他去世前一年書寫的《臨北魏鄭僖伯白駒谷題字》可稱為晚年楷書代表?！稙橛X軒臨鄭僖伯白駒谷題字軸》趙之謙書于光緒九年癸未四月（1883），楷書，紙本。凡正文 19 字，款 44 字。167cm×95cm。西冷印社藏。
鄭僖伯《白駒谷題字》，無年款，考為北魏永平年間刻石，《白駒谷題字》為云峰山刻石之一，傳為鄭道昭書，在山東益都西南二十五里百峰山之北白駒谷內(nèi)。“此白駒谷”四字徑尺有余。康有為《廣藝舟雙輯》評(píng)云：“《白駒谷》之體，轉(zhuǎn)折點(diǎn)畫皆以數(shù)筆成一筆，學(xué)者不美學(xué)，尤患板滯，更患無氣，此是用方筆者。”
趙氏臨作，以側(cè)鋒為主，中鋒輔之，方圓并用，不僅限于康有為所謂之方筆，與龍門造像不同，雄厚遒密，且寬博淳厚，莊嚴(yán)而多變，氣象萬千。趙之謙書時(shí)用筆老辣蒼健，線條剛勁，墨色略顯枯意，結(jié)構(gòu)渾然天成，極得原碑方筆蒼老之神韻。趙之謙書時(shí)年五十五，為其晚年作品之一。
二 “婉”而“通”的篆書
趙之謙。（鈐印：《趙之謙》白文；《趙撝叔》白文。）
釋文：高人自與山有素，老可能為竹寫真。憩亭大兄畫精六法，名滿浙東西，余心識(shí)已久矣。同治庚午居杭州，始與相見，作竟日談，并為余寫照。形似神似，見者咸賞，歡稱妙技。因書楹帖貽之。且識(shí)顛末。會(huì)稽趙之謙撝叔甫。（鈐?。骸囤w之謙》白文；《趙撝叔》白文。）
觀察趙之謙篆書作品，可以明顯感覺到，34 歲臨嶧山碑冊(cè)及前后篆書作品，結(jié)構(gòu)在鄧石如、胡澍之間，筆力尚乏雄沉。中年為鶴年臨李陽冰城隍廟碑等篆隸二體團(tuán)扇中篆書屏（圖版 37），將結(jié)構(gòu)美化到了一個(gè)極至。42 歲為懽伯潛夫論篆書屏，是中年篆書作品的代表。到晚年《為梅仙篆書說文解字序橫幅》、《為立甫
篆書四條屏》、《為伯寅篆書七言聯(lián)》等皆為篆書精品，結(jié)構(gòu)仍然強(qiáng)調(diào)，而用筆已“人書俱老”，中鋒行筆，穩(wěn)健老辣，在鄧石如、吳讓之、胡澍之外，別出新意。而此新，則主要在于“結(jié)構(gòu)”之美?？涤袨樵u(píng)清代北魏書時(shí)，稱：“近世鄧石如、包慎伯、趙撝叔變六朝體，亦開新黨也。”趙之謙于北魏書，自不待言，而于篆書，不亦“開新黨”乎！康有為又云：“完白山人未出，天下以秦分為不可作之書，自非好古之士，鮮或能之。完白既出之后，三尺豎童僅解操筆，皆能為篆。吾嘗謂篆法自鄧石如，猶儒家之孟子，禪家之有大鑒禪師。……近人多為完白之書，然而得其姿態(tài)靡靡之態(tài)，鮮有學(xué)其茂密古樸之神。然則學(xué)完白者雖多，能為完白者其誰哉？”其所指，或即趙撝叔。然而，完白之為完白，無人能替代，趙撝叔入完白室，出完白室，強(qiáng)調(diào)靈秀，雖未逼秦漢，亦自體系。完白之后能此者，撝叔外無他人可比。趙之謙天性聰慧，追求完美，“惜其學(xué)力不副天資”（魏稼孫跋《吳讓之印存》），如其自己所說的，“不知何年方能五位相得也”。若假以“人力”，其篆書豈是“姿媚靡靡之態(tài)”所能定評(píng)者？何況，趙之謙晚年篆書已入“茂密古樸”之境矣。
三 廣收博取，以“古意”賦“新詩”的隸書
隸書對(duì)于趙之謙，從某種意義上來說是附帶性的書體。他曾說：“生平因?qū)W篆始能隸，學(xué)隸始能為正書。”正書——北魏書是趙之謙用力最勤、亦最得意者，自稱“僅能作正書”，篆隸則是為正書的學(xué)習(xí)作鋪墊。當(dāng)然，這只是一種說法，而實(shí)際上趙之謙的篆書已如前所述，而隸書亦自成家。
趙之謙隸書可以分為臨作和創(chuàng)作兩部分來探討。他對(duì)漢碑的臨習(xí)堅(jiān)持不懈，傳世作品較多?！杜R劉熊碑》墨跡影印件有 4 幅以上，每幅作品在用筆提按上、結(jié)體上又略有不同，足可見出趙之謙在臨習(xí)過程中是有所取舍的。其他如《臨陽靈臺(tái)碑》、《臨禮器碑》、《臨武榮碑》等作品都可見出其廣收博取、善學(xué)傳統(tǒng)的精神。
圖 1-8《為子麟隸書世說新語橫幅》趙之謙約書于同治八年（1869）。隸書，紙本。凡正文 80 字，款 13 字。56.5cm×123.3cm。上海博物館藏。
趙之謙此作橫幅文章錄自南朝劉義慶《世說新語》“玉成服氏注”條。因版本不同，“鄭君”亦作“鄭云”；“述”一作“說”；“康成聽”一作“玄聽之”；“因”一作“玄”；“也”或無也字。個(gè)別文字出入乃常見之事。觀此件書風(fēng)，起筆處多折鋒，與四十以后隸書、楷書風(fēng)格相類，字形扁方，取法在鄧石如與漢隸之間?？钭中锌瑫?/span>“人”、“趙”，捺筆平出，四十二歲前常見。據(jù)此可知為此際之作。
釋文：鄭君欲注《春秋傳》。尚未成時(shí)，行與服子慎遇，宿客舍。先未相識(shí)，服在外車上與人述己注《傳》意，康成聽良久，多與己同。因就車與語，曰：“吾久欲注，尚未了。聽君向言，多與吾同，今當(dāng)盡以所注與君。”遂為服氏注也。子麟仁兄大人正隸。會(huì)稽趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙印》白文回文。）
圖 1-9《為嵋青隸書淮南子原道訓(xùn)四條屏》（部分），趙之謙約書于同治八年（1869）。隸書四屏，紙本。凡正文 134 字，款 20 字。183cm×46.5cm×4。上海韓天衡氏藏。
《淮南子》為漢淮南王劉安組織賓客所寫的雜家著作?！稘h書·淮南王安傳》載：“淮南王安為人好書，鼓琴，不喜戈獵狗馬馳騁，亦欲以行陰德拊百姓，流名譽(yù)。招致賓客方術(shù)之士數(shù)千人，作為《內(nèi)書》二十一篇，《外書》甚重，又有《中篇》八卷，言神仙黃白之術(shù)，亦二十余萬言。”《外書》據(jù)載三十三篇，為雜說，現(xiàn)不傳，只傳《內(nèi)書》二十一篇，即現(xiàn)今之《淮南子》。第二十一篇要略云：“夫作為書論者，所以記綱道德，經(jīng)緯人事，上考之天，下揆之地，中通諸理，雖未能抽引玄妙之中，才然足以觀始終矣。……故著二十篇，有《原道》，有《俶真》，有《天文》……。” 趙之謙是屏隸書作品錄自《原道》篇，亦即卷一《原道訓(xùn)》。原段落未完結(jié)?，F(xiàn)錄出其余，以供參考：“天下之物，……而不可靡散'利貫金石，強(qiáng)濟(jì)天下；動(dòng)溶無形之域，而翱翔忽（區(qū)）（芒）之上；邅回川谷之間，而滔騰大荒之野；有余不足與天地取與，（稟）授萬物而無所前后。是故無所私而無所公，糜爛振蕩，與天地鴻洞；無所左而無所右，蟠委錯(cuò)紾，與萬物（始終）。是謂至德。”趙之謙未署書作年款，觀其書風(fēng)，與四十一歲為嘯仙篆隸書四屏中隸書相近，當(dāng)系四十一歲前后作品。
圖 1-10《為益齋臨武榮碑團(tuán)扇》，趙之謙約書于同治十一年（1872）。隸書臨碑團(tuán)扇，絹本。凡正文 29 字，款 19 字。直徑 25.7cm。日本朝見清窿氏藏。趙之謙隸書作品中，臨漢碑作品居多，且涉及的面也很廣，如《劉熊碑》、《禮器碑》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《石門頌》、《封龍山碑》等等。此扇為臨《武榮碑》。此碑全稱為《漢故執(zhí)金吾丞武君之碑》，立于漢靈帝時(shí)，今在濟(jì)寧縣孔子廟戟門西側(cè)。文字較少，凡十行，均在碑之右側(cè)，左側(cè)無文。楊守敬評(píng)其書云：“淳古而峭健，流利而圓結(jié)。漢碑佳品，亦分法正宗，不得以字少而忽之。”由于漶慢殊甚，文義多不可讀。趙之謙所據(jù)何種版本臨寫不可考，而其行文之中有今本所不能釋者，《隸釋》有載，可補(bǔ)讀之。上海有正書局《明拓漢隸四種》有石印本。
圖 1-11《為鞠裳臨劉熊碑隸書軸》，趙之謙書作年代不詳。隸書軸，紙本。凡正文 30 字，款 26 字。92cm×
40.5cm×2。日本青山杉雨氏藏。趙之謙素愛《劉熊碑》，且不止一次臨寫，在致魏稼孫、潘祖蔭等人的書札中也不止一次提及，可見其鐘愛之一斑。所臨作品種猶以此件為佳。此件作品未署年款，但行筆起筆處已無四十歲前后的那種折筆特征，落款行書更上明顯，可謂厚重而不僵滯，屬晚年佳構(gòu)無疑。
釋文：光武皇帝之玄，廣陵王之孫，俞鄉(xiāng)侯之季子也。誕生照明，岐嶷踰絕。慎徽五典。酸棗令劉熊碑，范氏天一閣本。鞠裳仁兄大人正臨。撝叔弟趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙印》白文回文。）至于隸書創(chuàng)作，除《楊子法言序》外，大多為對(duì)聯(lián)。“石潭白魚自出沒，草屋老樹相因依”聯(lián)，趙之謙曾多次書寫：為“冰士一兄”所書聯(lián)用筆沉穩(wěn)、老練，按多于提；與此相反，為勉齋書聯(lián)則提多于按，風(fēng)格偏于秀麗。“從來多古意，可
以賦新詩”聯(lián)從創(chuàng)作時(shí)間上而言相應(yīng)較晚，趙之謙融入自己對(duì)《封龍山頌》的雄厚、《劉熊碑》秀逸以及《石門頌》的縱宕等的深入研究，而出之以精到的用筆與長、方變化的結(jié)體，在雄強(qiáng)中含蘊(yùn)一種靈活飛動(dòng)的體勢(shì)，自出新意。這幅書作，可說是趙氏隸書中以“古意”賦“新詩”的典型。
四 自出新意，揮灑自如的行草書
應(yīng)該說，趙之謙作品最多，傳世最為廣博的則是行書。三十五歲前作品多行書，皆自顏體，細(xì)審之，與何紹基有同出一轍者，溫文爾雅，雄渾而灑脫。三十五歲為厚夫行書七言聯(lián)“參從夢(mèng)覺疑心好，歷盡艱難樂境多”，還依然顏面，而在一個(gè)月之后的為子純行書八言聯(lián)“春云乍陰，窗外疑夕；午睡未足，枕中游仙”，則開始疏遠(yuǎn)“顏風(fēng)”了，在十月作篆書四言聯(lián)為稼孫補(bǔ)款時(shí)，則字形由長方變方扁，雖然點(diǎn)畫還未完全脫離“顏風(fēng)”，而這種量變已經(jīng)開始進(jìn)入質(zhì)變之中。三十六歲之后此種顏體行書便再不復(fù)作。三十七歲前后以北碑法試作行書，如《為云樵行書四屏》等，多牽強(qiáng)之處，其自評(píng)之“起訖不干凈”五字病，在這一時(shí)期可以明顯看得出。轉(zhuǎn)折不自然，筆力亦靡弱。眾所周知，趙之謙北魏風(fēng)行書是其獨(dú)創(chuàng)，前無古人。鄧石如開北魏書風(fēng)氣，而其行草則不作中鋒行筆，而用卷鋒，裹筆而行。包世臣亦然，字型則未脫唐人風(fēng)范。唯有趙之謙，始將北魏書筆法直接運(yùn)用到行書之中。因此，它沒有前人所遺留下來的“參照物”，而且由于北魏書獨(dú)特的用筆方法：卷鋒加側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，很難于連貫，這只要我們拿起筆來實(shí)踐，馬上就可以實(shí)感到這個(gè)問題。對(duì)此，趙之謙首先是在“文稿”小行書，或者說小字落款中得以解決。四十歲前后的款書已經(jīng)自然老到而全然無生硬之處，雖筆力還不夠雄厚，而行筆已無不暢。
圖 1-12《贈(zèng)藕汀草書八言聯(lián)》趙之謙書于同治八年（1869）。草書集圣教序字聯(lián)。紙本，正文凡 16 字，款 16 字，172.6cm×43.2cm×2。日本高島槐安氏舊藏。
趙之謙書法作品中草書作品（早年信札偶用草書外）極少見。此書可為趙氏草書代表作。趙之謙多才多藝，于書法，楷、行、隸、篆，或大或小，無所不能；于畫，雖擅長花卉，亦兼及山水，開海派先河；于篆刻，則更是一代宗師。“為六百年來模印家立一門戶”（《松江沈樹鏞考藏記》款），影響極巨。其他如詩文，亦非時(shí)人可比，尤其妙于題畫詩及篆刻邊款等。光緒九年癸未五月五日作鐘馗圖扇時(shí)題滿江紅詞一首：“什么東西，是紙扇。遮將面孔可憐見。滿腔惻隱，周身懵懂，黑地昏天翻舊譜。朝更幕改裝冤桶。大老官，不費(fèi)半文錢，憑挪動(dòng)。仗師父，方填空。賴兄長，且增重。打燈籠，本有外甥承奉，細(xì)作神通。 軍帳坐，嘍羅鬼溷天門洞。湊眼前節(jié)物，寫端陽，題詞總。”表達(dá)了趙之謙的作為七品小官的心聲。
此聯(lián)雖稱集圣教序字，卻不知是何版本依據(jù)。且中有數(shù)字，圣教序原文中并未曾見到，可知此聯(lián)純屬趙之謙一時(shí)起興之作。觀書風(fēng)，倒是其一貫使用的“逆入平出”法，任意揮灑，行筆緩緩，不無包世臣遺意。
趙之謙自 35 歲赴京趕考后，一改顏體，以致有“北魏書”之謂。與其受包世臣《藝舟雙輯》等影響不無關(guān)系。但是，從趙氏楷行書中卻不見有包世臣的蹤跡。此件作品倒是給人以不少包氏草書信息。惜趙之謙草書作品太少，難以進(jìn)一步解析。作品未屬年款，但從落款書風(fēng)觀，當(dāng)為四十以后中年之作。
圖 1-13《為禎甫書團(tuán)扇》，趙之謙書作年代不詳，行書團(tuán)扇，金箋本。凡正文44 字，款 14 字。直徑 25cm。
趙之謙作品中唐詩宋詞者較少，相比之下清代人的詩倒是常有錄寫，如凌仲子、龔自珍、丁敬、嚴(yán)錢橋等等。此幅所錄，亦是清詩文家陳祖范（1675—1753 年）的詩。陳氏字亦韓，號(hào)見復(fù)，江蘇常熟人。著有《司業(yè)詩集》、《文集》等，《清史稿》卷四八○有傳。作品未署年款，觀用筆，靈巧飛動(dòng)，轉(zhuǎn)折處多用翻筆，字型扁方而略有夸張，屬四十四歲前后典型。
釋文：勝地宜人墅，移居遠(yuǎn)世情。云端變凋落，雨外一峰青。嵐重迷寒暑，林幽失晦明。主人興不淺，次第架書棚。陳見復(fù)詩。禎甫四兄大人屬。撝叔弟趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文回文。）
圖 1-14《凌廷堪詩軸》，趙之謙書作年代不詳，行書，紙本。凡正文 56 字，款 7 字。144.9cm×38.6cm。
此軸無上款，或?yàn)榧磁d之作。用筆偶有夸張之處。特別是落款中“之”字，終筆下按。此類作品當(dāng)書于四十四五歲前后。楊仁愷先生評(píng)其書：“筆力功夫很深，卻又寫的活潑巧麗，能寓勁挺于流動(dòng)之中。”此作正是如此。所錄為校禮堂詩。校禮堂乃清凌廷堪堂號(hào)。凌廷堪（1757—1809 年），字次仲，又字仲子，安徽歙縣人，清代著名學(xué)者，詩文家?！肚迨犯濉肪硭陌艘挥袀?，阮元也有《次仲凌君傳》。著有《校禮堂文集》、《校禮堂詩集》等等。趙之謙多有錄其詩作者，可見他對(duì)凌仲子多有鐘愛。
釋文：憑誰鑿破碧孱顏，萬里飛來幾席間。有容袖中曾納海，何人夜半解持山。浮嵐隱見宜相對(duì)，曲徑迂回未許攀。校禮堂詩，趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文。）
圖 1-15《五言律詩軸》，趙之謙書作年代不詳，行書軸，紙本。凡正文 40 字，款 3 字。131.2cm×65.4cm。
故宮博物院藏。此件作品上下錯(cuò)落有致，全幅整體性強(qiáng)，與其他作品相比，似不經(jīng)心之作，因無上款，落款也頗隨便，推想或?yàn)榕d來之筆，而非應(yīng)酬者，故更能隨心所欲，沉著痛快。類此不講究行氣者，趙書中不多見。入筆藏鋒，出以中鋒，橫畫一波三折，略有黃庭堅(jiān)遺意。行筆緩慢，似有一縷真氣，潦草之中見灑脫，質(zhì)樸之中見空靈。為晚年佳作。所錄五律詩，《悲庵居士詩?！分形匆娭洠欠裣灯渥宰髟娬卟辉?，待考。
圖 1-16《為焜華書七言聯(lián)》，趙之謙書作年代不祥。行書聯(lián)，紙本。凡正文 14 字，128cm×31.4cm
×2。日本青山杉雨氏藏。此聯(lián)用筆中側(cè)并用，轉(zhuǎn)折處多翻筆，雄健渾厚中見靈動(dòng)，鋪豪揮灑，一派天成。結(jié)體緊密，結(jié)字略成扁方，可謂趙之謙作品典范之一。對(duì)趙之謙行書作品的評(píng)價(jià)，如果以此類作品為對(duì)象的話，那么肯定不會(huì)得出像康有為那樣的結(jié)論，認(rèn)為趙書靡弱矣。作品未署年款，知為四十五歲前作品。另有為焜華專署七言聯(lián)當(dāng)亦屬同期作品。
釋文：竹外飛花隨晚吹，樹頭幽鳥試春聲。焜華四兄大人屬，宋人詩句，趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文；《趙叔》白文。）
圖 1-17《為陶山書七言聯(lián)》，趙之謙書作年代不詳。行書聯(lián)，紙本。凡正文 14 字，款 15 字。141.8cm
×34.3cm×2。日本書壇院藏。落款稱為“集坡公詩”，上聯(lián)查閱《蘇東坡全集》等東坡詩集，未能查得出處。下聯(lián)系集自“武昌西山”詩之《再用前韻》。此幅未署年款，但用筆老辣渾厚，方圓結(jié)合，字型方扁，轉(zhuǎn)折自然，可知為趙之謙五十后精品。
釋文：黃柑紫蟹見江海，白蓮翠竹依崔嵬。陶山一兄大人屬書。集坡公詩。趙之謙。（鈐?。骸囤w之謙》白文；《趙撝叔》白文。）
圖 1-18《為際云書五言聯(lián)》，趙之謙書作年代不祥。行書聯(lián)，紙本。凡正文 10 字，款 10 字。68.8cm
×17.5cm×2。日本東京個(gè)人藏。此聯(lián)尺寸很小，但是如果只看照片，會(huì)以為是幅巨制。小中見大，以為著氣勢(shì)恢宏。趙之謙晚年作品充分顯示了這種大氣磅礴的氣息。因此他當(dāng)時(shí)雖只五十多歲，作品卻有人書俱老之感。這也說明了他晚年作品的成熟度。一個(gè)人的書風(fēng)，各種書體如果最終能得到統(tǒng)一，則其必具獨(dú)到風(fēng)格。鄧石如篆隸統(tǒng)一，而行草有別，可惜。趙之謙真、行、隸、篆，乃至文稿小字，皆出自一格，行筆、結(jié)體已經(jīng)內(nèi)在表現(xiàn)，在 44 歲赴江西任后，均得以高度統(tǒng)一。有人認(rèn)為，趙之謙年僅 56 歲便西歸而去，可惜。若假以天年，作品更加老到而“人書俱老”。我則以為，50 歲后的趙之謙，尤其是最晚年的作品，無論書體，均已達(dá)到了“人書俱老的境界”的境界。所可惜的，是趙之謙生平少作草書，從中年草書《贈(zèng)藕汀草書八言聯(lián)》觀之，多受包世臣影響，然能于渾厚質(zhì)樸中見飄逸，草書作品，由此可窺一斑矣。
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