《三十而已》付費(fèi)直通大結(jié)局后，涌現(xiàn)出不少差評(píng)。
觀眾看到的，不是女性三十歲不過而已的自信、灑脫，而是女性才三十歲而已，人生的苦日子還在后頭所帶來的焦慮、迷茫。
顧佳雖然與許幻山離婚了，但離婚前，許幻山煙花廠炸了。許幻山罪有應(yīng)得坐牢，但公司倒閉了，房子賣掉了，顧佳只得和兒子“隱居”茶山。
在顧佳和鐘曉芹的襯托下，王漫妮反倒擁有一個(gè)較好的結(jié)局：不結(jié)婚，出國(guó)提升自我。雖然這也過于理想化。
《三十而已》原本是想呈現(xiàn)30+女性的多種可能性，結(jié)果這部劇卻“跑題”了。從劇情中半段開始，該劇的種種熱搜，都圍繞一些狗血的情節(jié)展開。
一會(huì)兒“被小三”，一會(huì)兒“斗小三”，一會(huì)兒又在兩個(gè)男人中徘徊。話題性是夠了，但編劇似乎也忘了：她原本是想尋找女性的新出路的。
現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)話題劇時(shí)代：
電視劇創(chuàng)作與熱門社會(huì)話題的聯(lián)系越來越緊密，常常是社會(huì)上討論什么、觀眾最關(guān)心什么，不久后就會(huì)出現(xiàn)與此相關(guān)的電視劇作品。
有話題本身并不是問題，它是創(chuàng)作呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的一種體現(xiàn)。有問題的是，話題先行、話題至上，為了話題刻意制造沖突，邏輯漏洞百出，人物塑造也走向浮夸。
《三十而已》的高開低走，則為我們呈現(xiàn)了一部本可能優(yōu)秀的話題劇，是如何走向狗血的。
01 話題性犧牲了真實(shí)性
狗血話題劇的第一弊病是，話題先行、話題至上，以至于話題邏輯壓過了現(xiàn)實(shí)邏輯，為了話題的演繹和推進(jìn)，損害了真實(shí)感。
《三十而已》從一開始，顧佳、王漫妮、鐘曉芹成為姐妹的設(shè)定，就帶有不真實(shí)感。編劇在有意忽略她們的階層差距，而這又是女性群像劇的通病。
女性群像劇往往是兩個(gè)到五個(gè)女主角（她們一定是閨蜜），以此來反映不同階層、不同身份、不同個(gè)性的女性故事。
《小時(shí)代》是四閨蜜，《歡樂頌》是五閨蜜，《我的前半生》是兩閨蜜，《誰(shuí)說我結(jié)不了婚》是三閨蜜，《二十不惑》是四閨蜜，《三十而已》是三閨蜜。
閨蜜的設(shè)定是制造話題、展現(xiàn)女性情誼的需要，這可以理解。但這些話題劇，將閨蜜當(dāng)做一個(gè)無需論證的前提——身家?guī)浊f(wàn)的女總裁跟剛從大學(xué)畢業(yè)的“社畜”，成了親密無間的閨蜜；價(jià)值觀南轅北轍的人成了閨蜜，共處一個(gè)屋檐下無話不談……這并不符合常識(shí)。創(chuàng)作者只是找到了一個(gè)框架，然后找?guī)讉€(gè)女性往里套。
顧佳和鐘曉芹是大學(xué)同學(xué)。但劇中好像整個(gè)大學(xué)就她們倆個(gè)女生，鐘曉芹就顧佳一個(gè)閨蜜，而顧佳進(jìn)入“太太圈”之前也看不到其他交友圈。
王漫妮加入她們的小圈子，更顯得匪夷所思了。作為一個(gè)“滬漂”多年的人，王漫妮此前沒有其他女性朋友。
跟顧佳、鐘曉芹認(rèn)識(shí)后感情就迅速升溫了，常常向別人介紹說：這是我最好的閨蜜。
三個(gè)人從此無話不談、親如姐妹了，時(shí)不時(shí)聚著喝酒聊天。
如果觀眾認(rèn)為她們的友誼是真實(shí)的、帶有普遍性，那也別嘲笑郭敬明《小時(shí)代》里的“時(shí)代姐妹花”浮夸了。
大結(jié)局的走向，也鮮明體現(xiàn)了劇情迎合話題的失真。
顧佳經(jīng)營(yíng)茶山并獲得成功，這個(gè)還是有說服力的，因?yàn)閺膭∏橹型鹃_始，顧佳就在為茶山忙活了。實(shí)地考察、采茶、營(yíng)銷、推銷，她全程參與了。
但王漫妮和鐘曉芹的逆襲，可信度就小很多。
王漫妮就那么巧在老家碰到了收購(gòu)她之前奢侈品店的魏總。在男性的“金手指”幫助下，女性逆襲了。品一品，沒個(gè)男性扶持，王漫妮是不是就翻不身了？
王漫妮有個(gè)10萬(wàn)塊，就要出國(guó)留學(xué)讀書了。愛丁堡門檻這么低？雅思不用考？
為了強(qiáng)行體現(xiàn)鐘曉芹的獨(dú)立，編劇讓鐘曉芹一躍成為知名作家，一本網(wǎng)絡(luò)小說賣了156萬(wàn)，瞬間實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由。
但要知道，現(xiàn)實(shí)生活中這個(gè)小說家入駐豆瓣超過10年，在豆瓣閱讀寫作超過5年。
人家不是一夜之間成功的，是有漫長(zhǎng)的寫作積累的。
鐘曉芹倒好，劇集也沒怎么體現(xiàn)她有寫作才能或?qū)懽鲪酆?。鬧離婚正心塞，寫個(gè)普通愛情小說就財(cái)務(wù)自由了。
編劇對(duì)劇情缺乏足夠的鋪墊，真實(shí)感也大打折扣。
02 話題至上導(dǎo)致劇情狗血
狗血話題劇的第二個(gè)弊病是，為了引爆話題，刻意制造沖突、夸大沖突、渲染沖突，在情節(jié)設(shè)置上盲目追求刺激性、獵奇性。
女性群像劇必然寫到男女關(guān)系。而如今越來越多的編劇，好像不寫出軌、不寫小三，就不知道該怎么書寫女性困境。
這當(dāng)然不是說，不能寫渣男、不能寫小三。而是說，這類橋段不能喧賓奪主。不能因?yàn)檫@類情節(jié)話題度高，編劇就耽溺于此，濃墨重彩、連篇累牘，而遺忘了初衷。
《三十而已》中主要寫了兩個(gè)小三橋段：王漫妮被小三，以及林有有主動(dòng)成為小三。
王漫妮與梁正賢七年女友趙靜語(yǔ)的正面對(duì)決，還是比較有張力的。
既刻畫了王漫妮的狼狽，也讓她從幻夢(mèng)中醒來，有助于體現(xiàn)出人物的成長(zhǎng)。
可許幻山與林有有的茍且之事，編劇可以說是工筆白描，什么時(shí)候動(dòng)情、什么時(shí)候接吻、什么時(shí)候上床，一一道來，生怕觀眾錯(cuò)過哪一個(gè)情節(jié)。
這么細(xì)致對(duì)劇情的推動(dòng)力在哪？它完全可以點(diǎn)到為止。
哪怕為了凸顯許幻山與顧佳的價(jià)值觀分歧，編劇也有其他的處理方式。
但編劇知道，“斗小三”的情節(jié)是最容易寫的，最容易挑逗大眾情緒的，最容易有話題熱度的。
所以劇集掰開來，細(xì)細(xì)地為觀眾呈現(xiàn)。
硬生生地把女性成長(zhǎng)劇寫成了“斗小三”的情感倫理劇。
最后為了勸退小三，連顧佳的父親都親自上陣講大道理了；小三離開上海的機(jī)票，也是顧佳給買的。
編劇為了幫觀眾宣泄對(duì)許幻山的怨氣，讓許幻山的煙花廠爆炸了。
這個(gè)設(shè)定帶有戲劇性，偶然性中有必然。
但顧佳與許幻山簽署離婚協(xié)議那千鈞一發(fā)之際，煙花廠爆炸，離婚協(xié)議沒簽成，這完全是編劇刻意制造的巧合。
婚沒離成，債務(wù)也是婚內(nèi)共同債務(wù)。許幻山進(jìn)了監(jiān)獄，但一切后續(xù)事宜都是顧佳在處理，原本房子顧佳有一半，現(xiàn)在賣房子的錢都拿出去賠償了。
從顧佳的個(gè)性看，她是有一個(gè)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有情義的人，她會(huì)選擇幫許幻山。
可編劇這么寫就是“狗血”了。編劇讓顧佳在離婚前，不得不再次背負(fù)“妻道”，讓她在婚姻中連財(cái)產(chǎn)都失去。而小三呢，上海免費(fèi)一月游，清清爽爽走人。
不僅狗血，還氣人。
03 話題性壓制了人物塑造
狗血話題劇的第三個(gè)弊病是，話題邏輯壓過人物的邏輯，人物成了話題的道具，只是體現(xiàn)和推進(jìn)話題的一個(gè)道具。
像許幻山，雖然與顧佳有價(jià)值觀的分歧，但他的出軌也稍稍有點(diǎn)生硬和突然。
從情理上看，他對(duì)顧佳和孩子有感情，出軌后，應(yīng)該是滿懷內(nèi)疚和不安。
可許幻山出軌后，是一而再再而三、兇神惡煞地與顧佳發(fā)生語(yǔ)言沖突。
這在以往是沒有的。把它歸結(jié)為林有有挑唆，也過于簡(jiǎn)單了。
無論是是否請(qǐng)育兒嫂，還是要不要銷毀藍(lán)色煙花，許幻山情緒失控，好像下一刻拳頭要揮過來了。
這與他前期人設(shè)不符，有點(diǎn)為“渣”而“渣”。
許幻山或許會(huì)讓觀眾聯(lián)想到《我的前半生》中，雷佳音飾演的“前夫哥”陳俊生。
同樣是“渣男”，但編劇沒有把陳俊生簡(jiǎn)化成一個(gè)“渣”字。陳俊生是渣男但也是一個(gè)復(fù)雜的人，他對(duì)于出軌有愧疚，他對(duì)于羅子君的家人始終有真誠(chéng)和善良的一面。
陳俊生與羅子君婚姻破裂，陳俊生固然是主要責(zé)任方，但羅子君在這段關(guān)系中同樣有不足。劇本沒有流于對(duì)渣男的情緒宣泄，而是能讓觀眾看到人的復(fù)雜，并從他人的弱點(diǎn)反省自身的不足。
從創(chuàng)作層面看，過于依賴“渣”來制造話題、引發(fā)沖突，這并不是一個(gè)好現(xiàn)象。不少觀眾有這樣一個(gè)誤解：創(chuàng)作者塑造一個(gè)立體的渣男、渣女，是在為他們的“渣”洗白。當(dāng)然不是這樣的。就像《甄嬛傳》中，華妃、皇后等角色讓觀眾恨得牙癢癢的，但從她們的個(gè)人悲劇我們也可以窺見男權(quán)制下女性的普遍悲劇。
《隱秘的角落》里張東升是罪無可赦的殺人犯，但進(jìn)入張東升的內(nèi)心世界，觀眾也會(huì)知道這場(chǎng)人性的災(zāi)難是怎么發(fā)生的。
觀眾即便痛恨華妃和張東升，但不會(huì)到蔣欣或秦昊的微博底下去留言咒罵，因?yàn)榻巧橇Ⅲw的，觀眾“理解”了人性。
這也是優(yōu)質(zhì)影視劇的價(jià)值：不是做最簡(jiǎn)單的道德判斷，而是做深刻的人性剖析。
《三十而已》里，有很多觀眾到飾演許幻山的李澤鋒和飾演林有有的張?jiān)碌紫铝粞匀枇R，觀眾這樣做當(dāng)然是錯(cuò)的，但編劇也得背一部分鍋：簡(jiǎn)化角色、挑逗情緒，引起的不是觀眾對(duì)人性的更深理解，只能是廉價(jià)情緒的宣泄。
《三十而已》中，不僅是許幻山、林有有的角色單薄，陳嶼、鐘曉陽(yáng)也都被強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)。
為了讓鐘曉芹與陳嶼走向復(fù)合，陳嶼離婚后一下子就脫胎換骨了，小奶狗一確定關(guān)系就開始變得幼稚了。
王漫妮回老家，為了體現(xiàn)出城鄉(xiāng)之間價(jià)值觀的沖突，王自健飾演的小鎮(zhèn)官員張志，也淪為一個(gè)臉譜化的角色。
總而言之，《三十而已》被“斗小三”“妻道”等話題占去了太多篇幅，以至于最后，它呈現(xiàn)的不是女性的“三十而已”，而是這劇好狗血啊。
進(jìn)步的女性話題劇，應(yīng)該從女性立場(chǎng)出發(fā)，表達(dá)女性的訴求，反映女性的心聲，讓更多進(jìn)步女性被看到。
而不是相反，女性成為狗血話題劇的由頭，情節(jié)失真、戲劇沖突狗血、人物成壓縮餅干，最后反倒加劇了女性觀眾的焦慮。
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