但在收視高漲的背后，爭(zhēng)議聲也沒(méi)停過(guò)，尤其是關(guān)于演員的選角和演技爭(zhēng)議。
這部劇根據(jù)路遙的小說(shuō)《人生》改編，原著中的劉巧珍是一個(gè)在經(jīng)歷過(guò)生活磋磨后依然具有堅(jiān)韌生命力的農(nóng)村女性。
而在《人生之路》中飾演劉巧珍的李沁，只有不斷爆發(fā)的“生命力”，卻沒(méi)演出遭受過(guò)磨難的痕跡，這也就怪不得原著黨怨聲載道了。
甚至有李沁的大粉激情開麥，發(fā)長(zhǎng)文批她的演技和臺(tái)詞，滿屏都是“恨鐵不成鋼”。
不過(guò)有人恨也有人愛(ài)，有人覺(jué)得李沁在這部劇中再度“美出圈”，年代劇比偶像劇更適合她。
甚至還收獲了央媒的認(rèn)可。
其實(shí)李沁的路人緣一直不錯(cuò)，也塑造過(guò)不少鮮活的熒幕角色，但是這次的“劉巧珍”真的翻車了？
01 這是一部“表情豐富”的劇
原著里劉巧珍是名副其實(shí)的“村花”，她的美貌被稱作“蓋滿川”，一道河川上的美麗女子都被她一個(gè)人的容貌“蓋”了下去。
這樣的村花本應(yīng)該有一種天然去雕飾的憨厚美、松弛美，但李沁在劇里的妝造又黑又瘦，內(nèi)凹的雙腮好像吃不上飯，緊緊抓著面部的表情也和松弛二字無(wú)關(guān)。
說(shuō)這是村花，會(huì)不會(huì)太沒(méi)說(shuō)服力？
除了表情僵硬之外，李沁的演技也實(shí)在有點(diǎn)用力過(guò)猛。
好端端把劉巧珍的活力演成了亢奮。
網(wǎng)友辣評(píng)：這大嘴張的，知道的是對(duì)生活吶喊，不知道的還以為是沒(méi)吃飽午飯。
大家都說(shuō)李沁唱了這么多年的昆曲兒，果真是力氣都用在這嘴上了。
不會(huì)演村花咋辦？咧著嘴吧。
不會(huì)說(shuō)方言咋辦？咧著嘴吧。
沒(méi)見(jiàn)過(guò)真的陜北姑娘咋辦？咧著嘴吧。
戲里的李沁嘴一張，書中的巧珍就變了樣。
在80年代還出現(xiàn)了烤瓷牙，皮膚黑，牙太白，著實(shí)有點(diǎn)出戲。
除了咧嘴，還有瞪眼。
每次輪到感情爆發(fā)的戲，巧珍的眉頭一定是川字的，雙眼一定是怒視的，表情一定是浮夸的，五官一定是亂飛的....
劇里的巧珍被發(fā)現(xiàn)偷偷給男主做鞋子時(shí)，本應(yīng)透露出一些小女孩的忸怩和羞怯，可李沁卻“怒目而視”，把曖昧的情愫演繹得正氣凜然。
好像抗日片中被敵人發(fā)現(xiàn)后的否認(rèn)三連：我不是，我沒(méi)有，你別瞎說(shuō)。
劇中還有一處“瞪眼”也十分經(jīng)典。
高加林評(píng)上先進(jìn)后，又迎來(lái)了一次改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，劉巧珍也由衷地為加林哥感到開心。
甚至開心到青筋暴起。
不看臺(tái)詞，單看這表情，還真不太確定加林哥碰見(jiàn)的是好事還是壞事。
這一幕可以說(shuō)是結(jié)合了網(wǎng)友總結(jié)的李沁三步演戲法：瞪眼，咧嘴，梗脖子，一項(xiàng)都沒(méi)差。
真不是小妹特意截圖黑李沁，在這部劇中她實(shí)在是太用力了，而且還沒(méi)把“力”用到對(duì)的地方。
看了這么多僵硬的劇照，李沁不累觀眾都累了。
還是讓我們看看李沁松弛舒展的表情多漂亮吧。
雖然被全網(wǎng)嘲“演的痕跡太重”，不過(guò)李沁確實(shí)為劉巧珍付出了不少。
原本白凈漂亮的年輕女孩糊了一臉沙土黃，蹭了一臉鍋底灰，不管演技如何，這偶像包袱是放下了。
不過(guò)....
放下了又沒(méi)有完全放下，當(dāng)其他作配的老戲骨操著一口方言演戲時(shí)，李沁和陳曉居然說(shuō)的是普通話。
這一點(diǎn)確實(shí)不能只怪演員，導(dǎo)演也有鍋，兩種口音演戲簡(jiǎn)直就是讓觀眾在劇里反復(fù)橫跳。
其實(shí)李沁的臺(tái)詞功底本來(lái)不算特別差，這下子被網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)：“說(shuō)話的嘴唇好像是租來(lái)的著急還”。
李沁的演技其實(shí)是被官方認(rèn)可的，不然也不能年紀(jì)輕輕就有出演“正劇”的機(jī)會(huì)。
或許是她經(jīng)驗(yàn)不夠，越想演好就越用力，越用力就越適得其反。
在還原度方面，李沁還是把那個(gè)憨厚美麗、熾熱真摯的劉巧珍演“毀”了。
明明她也是小花里的實(shí)力派，怎么就是演不好村花呢？
02 她的演技降級(jí)了？
李沁是昆曲出身，可能習(xí)慣了在戲臺(tái)上綻開著表情咿咿呀呀，所以在演電視劇時(shí)也收不住自己放出的力。
難怪這部劇播出后有那么多人說(shuō)李沁的演技降級(jí)了，畢竟她早期的“美強(qiáng)慘”和古裝美人角色那么驚艷。
你最初可能不認(rèn)識(shí)李沁，但一定被新版《紅樓夢(mèng)》的少女薛寶釵驚艷過(guò)。
江南女子獨(dú)有的溫婉，李沁特有的清冷純真的氣質(zhì)都體現(xiàn)得淋漓盡致。
不愧是被老師和學(xué)?？春玫睦デ影嗳恕?/span>
李沁和薛寶釵二者是互相成就的，這是李沁第一次接戲，但意外的是這角色又十分契合她昆曲出身的氣質(zhì)。
新《紅樓夢(mèng)》最初作為翻拍經(jīng)典名著的劇，也受到了不少選角方面的爭(zhēng)議，不過(guò)對(duì)于薛寶釵的選角，爭(zhēng)議還是比較小，美貌也出圈。
李沁的戲路也并沒(méi)有局限在古裝圈里，出演同是年代劇的《白鹿原》廣受好評(píng)。
《白鹿原》中的田小娥本是一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的女人，李沁的眼底總是多了幾份純真。
可這份純真并沒(méi)有和角色發(fā)生沖突，李沁消瘦的身板把田小娥塑造出一種樸素的風(fēng)塵。
田小娥只想做個(gè)普通女人，但命運(yùn)讓她生的痛，活得苦，于是她成了文人筆下的“妖孽”，“狐貍精”。
小妹覺(jué)得，這種“美強(qiáng)慘”的角色簡(jiǎn)直為李沁量身定做，她在演繹“美強(qiáng)慘”時(shí)用的“力”可以完美地化為一股悲情的倔強(qiáng)。
《楚喬傳》中的元淳也是一個(gè)這樣的角色。
出身高貴的公主被愛(ài)人拋棄，被士兵蹂躪，被父王毒殺，如此命運(yùn)導(dǎo)致了元淳公主的黑化，一個(gè)悲劇的角色誕生。
但悲劇角色就好像是李沁演戲的buff，演“傻白甜”時(shí)的用力過(guò)猛，在“美強(qiáng)慘”里恰到好處。
李沁也想過(guò)走走流量路線，嘗試過(guò)仙俠，也嘗試過(guò)活潑搞笑的偶像劇角色和“傻白甜”。
結(jié)果都是擋不住的違和。
《愛(ài)上特種兵》起初被稱為國(guó)產(chǎn)版《太陽(yáng)的后裔》，首播熱度很高，但是熱度沒(méi)抵住尬度。
李沁又雙叒叕被批“用力過(guò)猛”了。
可以看出她真的很努力想凹出偶像劇中的甜妹，但偶像劇簡(jiǎn)直是李沁的一個(gè)坎，總是溢出滿屏的尷尬。
帶些喜劇情節(jié)的《請(qǐng)君》也是如此。
《請(qǐng)君》中，李沁飾演一位山寨寨主，可是在影評(píng)中，網(wǎng)友稱她“比起土匪，更像流氓”。
遇到具有爆發(fā)力的情緒就只能靠“臉部運(yùn)動(dòng)”和大吼。
原來(lái)悲情女主才是她的出路，看過(guò)“美強(qiáng)慘”的李沁，就難以直視“傻白甜”的李沁。
明明前期有那么多驚艷的角色，卻塑造了這樣的“劉巧珍”，網(wǎng)友們對(duì)她演技的質(zhì)疑想必也是愛(ài)之深，責(zé)之切。
演員挑戰(zhàn)自我，拓寬戲路是好事，但還是要看自身與角色的匹配度。
在演員實(shí)力不足以打造角色時(shí)，放棄也是一種勇敢，演技到位了，還愁演不到正劇嗎？
03 村花不是誰(shuí)都能演的
“村花”這類角色好演，但是演好卻很難。
當(dāng)今女明星的優(yōu)秀顏值，隨便拉出一個(gè)，扮上村婦的扮相就能當(dāng)“村花”。
但是要演一個(gè)好“村花”，妝造，眼神，表情，臺(tái)詞上都要下功夫。
除此之外，還需要充足的生活體驗(yàn)，不然多好的演技都是虛浮的。
“老許，你要老婆不要？”
在經(jīng)典電影《牧馬人》中，叢珊飾演的逃荒女李秀芝，只第一面就把英俊的老許拿下。
秀芝的質(zhì)樸中包含著靈動(dòng)，她低頭抬頭的眉眼都散發(fā)著一種憨厚的美麗。
秀芝和老許初次見(jiàn)面，秀芝的目光怯生生地打量著前方，那眼神就像一頭無(wú)害的小鹿。
看來(lái)對(duì)情感的演繹不是只有瞪眼，哪怕垂著眼，余光也都是戲。
另一部電影《最愛(ài)》講的是90年代的故事，章子怡飾演村婦商琴琴。
章子怡演的“村花”身材豐腴強(qiáng)壯，十分貼合90年代下地干活的農(nóng)村女性的形象。
無(wú)需再多上幾層深色的粉底，哪怕保留了國(guó)際章的“白皮”，“村”的氣質(zhì)也能從散落的碎發(fā)和微微駝背的體態(tài)中表現(xiàn)出來(lái)。
在演繹感情激烈的片段時(shí)，章子怡的表情也是夸張的，但并不浮夸。
在大悲哀和大絕望的情感面前，怒吼也是靜默的，五官扭在一起無(wú)聲的哭泣比怒吼的表現(xiàn)形式更能觸動(dòng)觀眾。
既然是演“村花”，最重要的是要“接地氣”，要能演出“村”。
如果對(duì)“村花”的解讀只是女星扮丑，那演出來(lái)的“村花”必然很難有更深刻的內(nèi)涵。
范冰冰沒(méi)犯下那個(gè)眾所周知的錯(cuò)誤之前，參演過(guò)電影《我不是潘金蓮》。
范冰冰在影片中要申一樁離婚案的冤情，沒(méi)有特意扮丑，在臺(tái)詞上花了心思。
“離婚”說(shuō)成“離分”，極有感染力的方言也能保持觀眾不跳戲。
小妹認(rèn)為，通過(guò)“扮丑”來(lái)證明自己有所突破實(shí)在是沒(méi)有必要，真正的突破是演員拿出更有層次和感染力的演技。
和這些各有特色的“村花”相比，“用力過(guò)猛”的劉巧珍多少顯得相形見(jiàn)絀。
而李沁在劇中的“村花妝”，也被一些觀眾質(zhì)疑是片方對(duì)農(nóng)村女性的刻板印象。
不是所有的村花都身形消瘦，臉色蠟黃。
對(duì)于劉巧珍的形象，網(wǎng)友們顯然更希望她健壯有活力，富有年輕人的朝氣。
演員追求轉(zhuǎn)型、開拓戲路不失為一件好事，但是為了轉(zhuǎn)型而盲目選擇不合適的角色就因小失大了。
突破不是扮丑，挑戰(zhàn)也不是面對(duì)不合適的角色“硬上”。
李沁明明是個(gè)有實(shí)力的演員，努力打磨自己的演技，適應(yīng)更多類型的角色才是重中之重。
只一味地心急接正劇，但無(wú)法詮釋角色的內(nèi)涵，依然會(huì)被觀眾群嘲。
李沁還有年代劇《夢(mèng)中的那片?！反?，不知道她在這部劇中會(huì)不會(huì)超越《人生之路》的自己？
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