詞這種文學(xué)形式最早來自民間，產(chǎn)生于隋代，唐代開始流行，經(jīng)五代到宋代發(fā)展到空前繁榮的階段。常說“唐詩宋詞”，就是說，在我國古典文學(xué)形式中，唐代是詩的高峰，宋代是詞的高峰。
詞和詩，有些地方是相同的，而更多的地方是不同的。本文在介紹詞的過程中，把它與詩主要是格律詩作適當(dāng)?shù)谋容^，會更有利于掌握它的特點(diǎn)。
詩分古體詩和近體詩即格律詩兩大類，而詞，本身就具有格律，沒有古體詞和格律詞之分。我們說“詞”，就是指具有格律的詞的意思。從要求具有格律這個總的方面來說，詞和格律詩是相同的，但它們要求的格律各有自己的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)是由它們各自不同的表達(dá)方式所決定的。簡要地說，格律詩的特點(diǎn)是由它要適合于吟誦這種表達(dá)方式所決定的，而詞的特點(diǎn)是由它要適合于歌唱這種表達(dá)方式所決定的。歷代不少人把詞叫做“曲子詞”或“近體樂府”，就清楚地表明了詞體的性質(zhì)，表明了詞與音樂的密切關(guān)系。
詞是一種配音樂的文學(xué)形式。
我們現(xiàn)在唱的歌，創(chuàng)作時，一般都是先有歌詞，后譜曲子。而詞的創(chuàng)作則剛好相反，是先有曲譜，后有歌詞，歌詞是按固定的曲譜格式填上去的，所以叫做“填詞”。但早先的曲譜失傳了，后來填詞的人就按前人作品中的句法和平仄來填寫，這就失去了詞本來具有的音樂性，把詞詩律化了?，F(xiàn)在不少談詞和格律詩的著作，都把它們的格律比較著來談，就是因?yàn)樵~失去了音樂性而變成了詩的格律化的緣故。所以有人又把“詞”叫做“詩余”，這當(dāng)然不是原來詞譜的含意了。
下面就從詞的分片、詞的押韻、詞的平仄和詞的對仗四個方面加以介紹，在介紹過程中通過一些具體例子來加以說明。
第一，詞的分片。
詞和格律詩在體制上很不相同的一點(diǎn)，就是格律詩不分片，而詞一般都要分片。
絕大多數(shù)詞調(diào)，都是一首分為幾段。一段就叫一片，或叫一闋。曲子奏完了叫做“闋”。曲子奏一遍叫做“一闋”；再奏一闋，就表示按原曲子再唱一首歌。兩段的詞，我們把第一段叫“上片”或“上闋”、“前闋”，把第二段叫“下片”或“下闋”、“后闋”。
按照詞調(diào)分段的情況，可以分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊共四種。
一首詞不分段也就是只有一段的稱為“單調(diào)”，如毛主席的【十六字令】三首，第一首：“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。”又如白居易的“憶江南”；“江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。”像這種單調(diào)的詞還有【竹枝詞】【八拍蠻】【調(diào)笑令】【如夢令】等，在整個詞調(diào)中數(shù)量不多。
一首詞有兩段的稱為“雙調(diào)”。這種雙調(diào)的詞在詞調(diào)中占絕大部分。
雙調(diào)的詞又可以分為上下片相同和上下片不同兩種。
上下片相同的，如毛主席的【卜算子·詠梅】。上片是：“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。”下片是：“俏也不爭春，只把春來報(bào)。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”上下片都是四句，第一二句都是五個字，第三句都是七個字，第四句都是五個字，都是在第二、四句上押韻。上下片相同的詞調(diào)，除了【卜算子】以外，還有【浣溪沙】【西江月】【浪淘沙】【蝶戀花】【漁家傲】【采桑子】等。這些雙調(diào)的詞，大多數(shù)本來是單調(diào)，后來將單調(diào)加一倍，即重復(fù)一次，就成雙調(diào)了，就像一首曲譜配上兩段歌詞一樣。
上下片不同的又有兩種情況，一是上下片大同小異，二是上下片完全不同。上下片大同小異的，一般都是開頭的兩三句不同，其余的都相同。如毛主席的【沁園春·雪】，不同的地方是，上片開頭是三句。“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。”下片開頭是兩句：“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄竟折腰。”其余的都完全相同。像這樣上下片的開頭不同其余都相同的，叫做“換頭”。“換頭”的詞調(diào)還有【菩薩蠻】【憶秦娥】【水調(diào)歌頭】【賀新郎】等。上下片完全不同的，如【六丑】【佳人醉】等調(diào)，很少見，就不舉例說明了。
一首詞有三段的稱為三疊，如【劍器近】【蘭陵王】等調(diào)，比較少見，一首詞有四段的稱為四疊，只有【鶯啼序】一詞，共二百四十個字，是最長的詞調(diào)。
上面是從詞的分片情況，把它分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊共四種。也可以根據(jù)詞的字?jǐn)?shù)的多少，把它分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種。有人把五十八個字以內(nèi)的詞叫“小令”，五十九字至九十字的叫“中調(diào)”，中調(diào)又叫“近”詞和“引”詞，九十一字以上的叫“長調(diào)”，長調(diào)又叫“慢”詞。這種以多一字或少一字來劃分小令、中調(diào)和長調(diào)的方法未免太機(jī)械了，所以人們一般不用這種分法。我們在讀詞的時候，常常會看見“令”、“引”、“近”、“慢”等詞調(diào)的名稱，就可以根據(jù)這個大體知道它的長短。如【十六字令】【如夢令】都較短；【祝英臺近】【太常引】就較長一些；【揚(yáng)州慢】【木蘭花慢】就更長一些。但是，這些名稱有時也不符合實(shí)際，如【念奴嬌】又叫【百字令】，因?yàn)樗鼊偤檬且话賯€字，若按九十一字以上是慢詞來命名應(yīng)叫【百字慢】，但卻叫做【百字令】；有些五十八字以下的詞也有叫“近”或“引”的。因此，令、引、近、慢的詞調(diào)名一般說來只能作為判斷其長短的參考。
第二，詞的押韻。
古人填詞，并沒有特別規(guī)定的詞韻，基本上是按詩韻來填的。詞韻和詩韻沒有大的區(qū)別，不過，詞韻比格律詩的的用得寬些。
格律詩一般押平聲韻，很少押仄聲韻，而詞，除了有押平聲韻的之外，還有押仄聲韻的，押仄聲中的入聲韻的，甚至有平仄韻互押的。至于什么詞調(diào)押平聲韻，什么詞調(diào)押仄聲韻，什么詞調(diào)押仄聲中的入聲韻，什么詞調(diào)平仄韻互押，都是很明確的。格律詩是雙句押韻，而詞的押韻的句子則依詞調(diào)不同而定。格律詩押韻是一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻；而詞押韻，有的是一韻到底，有的要轉(zhuǎn)韻，還有轉(zhuǎn)幾次韻的，甚至有的是幾部韻交替著押?？傊?，詞的押韻比格律詩的押韻，情況要復(fù)雜得多。
現(xiàn)在，舉出幾類常見的押韻方式加以說明。
第一類，整首詞用同韻同聲的。這在詞中居大多數(shù)。這方而又可分為兩種情況。
笫一種，一首都押平聲韻的，如毛主席的【浪淘沙·北戴河】：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？ 往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。”按【浪淘沙】這個詞調(diào)的要求，應(yīng)在第一、二、三、五、六、七、八、十句的最后一字押韻，押迫生韻，而且一韻到底。毛主席這首詞的押韻完全符合要求，韻腳是一韻到底的平聲韻“燕”、“天”、“船”、“邊”、“年”、“鞭”、“篇”、“間”。
第二種，一首都押仄聲韻的，如李清照的【如夢令】：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”它符合【如夢令】這個詞調(diào)的要求，“驟”、“酒”、“舊”、“否”、“否”、“瘦”是一韻到底的仄聲韻。
第二類，一首詞同韻不同聲的，如辛棄疾的【西江月】《夜行黃沙道中》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。”其中第二三句的韻腳“蟬”、“年”是平聲，第四句的韻腳“片”是仄聲，第六七句的韻腳“前”、“邊”又是平聲，第八句的韻腳“見”又是仄聲。這六個韻腳同韻不同聲，其平仄順序是平平仄平平仄，是平仄互押的。
第三類，一首詞同聲不同韻的，如陸游的【釵頭鳳】：“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”整首詞都是押的仄聲韻，但用了兩個韻，兩個韻是交替著押的，上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”是一個韻；上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”是第二個韻。
第四類，一首詞不同韻也不同聲的，如辛棄疾的【清平樂·村居】：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”其中上片的韻腳“小”、“草”、“好”、“媼”是一個韻，仄聲的；下片的“東”、“籠”、“蓬”是另一個韻，平聲韻。整首詞的韻腳是不同聲，也不同韻。又如毛主席的【菩薩蠻·黃鶴樓】；“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。 黃鶴知何去？剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。”其中上片的“國”、“北”是第一個韻，仄聲韻；“蒼”、“江”是第二個韻，平聲韻；下片的“去”、“處”是第三個韻，仄聲韻；“滔”、“高”是第四個韻，平聲韻。整首詞四個韻，韻腳的平仄兩兩交替。
一首詞用韻最多的，要算【離別難】這個詞調(diào)，共有七個韻，韻腳的韻部和聲調(diào)都交替著，最為復(fù)雜。因?yàn)檫@很少見，就不舉例分析了。
關(guān)于詞的押韻還需要說明兩點(diǎn)：
一，某些詞調(diào)中的有些句子要押疊韻，如白居易的【長相思】：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。”其中上片第一二句“流”韻重疊，下片第一二句“悠”韻重疊。又如【憶秦娥】詞調(diào)上片的第二三句和下片的第二三句也應(yīng)是疊韻。
二，某些押仄聲韻的詞調(diào)，同一部韻的上聲韻和去聲韻可以通押，而押入聲韻的就只能用入聲，不能用上聲和去聲。入聲韻的獨(dú)立性很強(qiáng)。有些詞調(diào)一般都用入聲韻，如【念奴嬌】【滿江紅】【憶秦娥】等。
第三，詞句的平仄。
詞和格律詩，就各句字?jǐn)?shù)的多少來說，是很不相同的，就句子平仄的格式來說，又是同一類型。
格律詩只有兩種句式，即五個字為一句和七個字為一句兩種。具體到一首格律詩，或者都是五個字為一句，或者都是七個字為一句，各句的字?jǐn)?shù)是相同的。而詞，則有十一種句式，即從一個字為一句到十一個字為一句的都有。十之八九的詞的句子都是參差不齊的，所以詞又叫“長短句”。長短句是詞的形式的又一特點(diǎn)。
詞的句子的字?jǐn)?shù)雖然多少不同，但它的平仄格式是由格律詩句（以下簡稱為律句）的平仄格式轉(zhuǎn)移或變化而來的。
律句是詞句的基礎(chǔ)。
律句的平仄是交替的，歸納起來，有四種類型，五律句是平平仄仄平，仄仄平平仄，仄仄仄平平和平平平仄仄四種。七律句是五律句的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的前面加兩個聲調(diào)不同的字，即平平前面加仄仄，仄仄前面加平平。
了解了律句的平仄格式，詞句的平仄格式就容易掌握了。那么，詞句的十一種平仄格式是怎樣由律句的平仄格式轉(zhuǎn)移和變化來的呢？我們可以把這十一種詞句分為四個類型，即轉(zhuǎn)移的、取頭的、截尾的和組合的四類。現(xiàn)在分別舉例加以說明。
第一類，由律句轉(zhuǎn)移過來的。所謂轉(zhuǎn)移，就是詞句的平仄格式與律句的平仄格式完全相同。這一類包括五字句和七字句兩種。五字句的，如以上所說，有四種句型，七字句的也有四種句型。五字句的，如毛主席的【菩薩蠻·黃鶴樓】上片第四句“龜蛇鎖大江”，是平平仄仄平。這平平仄仄平就是一個五言律句。其他三種五言律句的詞句例子就不舉了。七字句的，如上例第一句“茫茫九派流中國”，是平平仄仄平平仄。這平平仄仄平平仄是一個七言律句。其他三種七言律句的詞句例子也不舉了。值得注意的是，有一些五字句實(shí)際上是一字逗加上四字句，有一些七字句實(shí)際上是三字逗加上四字句。這一點(diǎn)，下面再加以說明。
第二類，截取律句前頭部分的。所謂截取律句前頭部分，是指截取七言律句中平平仄仄平平仄和仄仄平平仄仄平的前頭部分。這一類包括四字句和六字句兩種。四字句是取七言律句的前四字，有平平仄仄和仄仄平平兩種句型。平平仄仄的，如毛主席的【沁園春·長沙】上片笫五句“層林盡染”；仄仄平平的，如岳飛的【滿江紅】上片第一句“怒發(fā)沖冠”。六字句是取七字律句的前六字，有平平仄仄平平和仄仄平平仄仄兩種句型。平平仄仄平平的，如毛主席的【清平樂·六盤山】下片第二句“紅旗漫卷西風(fēng)”；仄仄平平仄仄的，如毛主席的【水調(diào)歌頭·游泳】下片第六句“更立西江石壁”。
第三類，截取律句后頭部分的。這一類包括一字句、二字句和三字句三種。這三種旬式都較短，在詞句中稱為“短句”。值得注意的是，這些短句有時在詞句中是領(lǐng)字，尤其一字句作領(lǐng)字的時候多。領(lǐng)字又叫“讀”(dou)，就是“讀書”的“讀”字，不過，這里不念成“讀”（du）而念成“豆”。因此，人們寫它時干脆把它寫成“大豆”的“豆”或者“逗”。所謂領(lǐng)字，就是在意思上它領(lǐng)起下面的內(nèi)容，詠誦時語氣上要停頓一下。
一字句和一字逗是截取律句的最后一字，有平和仄兩種，一字句的截平，一字逗的截仄。一字句的，在詞調(diào)中只有【十六字令】的第一句，如毛主席的【十六字令】三首，各首的第一句“山”，是平聲。一字逗的，如毛主席的【沁園春·雪】上片第四、五、六、七句“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”的領(lǐng)字“望”，是仄聲。一字逗的往往是仄聲中的去聲字，“望”就是去聲。“望長城內(nèi)外”，是仄平平仄仄。而仄平平仄仄不是一個五言律句。這里是仄加平平仄仄，即一字逗加四字句。懂得一字逗才不至于誤解詞句的平仄格式，才不至于把上一下四的五言詞句與五言律句混同起來。二字逗和三字逗的詞句也一樣。
二字句是截取律句的最后兩字，有平仄、平平、仄平和仄仄四種；而以平仄的為最多，而且往往都是疊句。如李清照的【如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟】第五六句“知否，知否”就是平仄的疊句。再如王建的【調(diào)笑令】中的“團(tuán)扇，團(tuán)扇”，馮延巳的【三臺令】中的“明月，明月”等都是這樣的句子。二字逗的，如辛棄疾的【水龍吟·登建康賞心亭】下片第一句“休說鱸魚堪膾”中的“休說”（平仄）和秦觀的【八六子·倚危亭】下片第七八句“那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”中的“那堪”（平平）。二字句與二字逗不同的是，二字句多是平仄，二字逗有平仄（多見領(lǐng)單句的），也有平平（多見領(lǐng)偶句的）。
三字句是截取律句的最后三個字，有平平仄，仄仄平，平仄仄和仄平平四種。平平仄的如白居易的【憶江南】第一句“江南好”；仄仄平的如白居易的【長相思】第一句“汴水流”；平仄仄的如毛主席的【滿江紅·和郭沫若同志】下片第一句“多少事”；仄平平的如蘇軾的【水調(diào)歌頭·明月幾時有】下片第三句“照無眠”。三字逗的，如柳永的【雨霖鈴。寒蟬凄切】下片第二句“更哪堪冷落清秋節(jié)”中的“更哪堪”（仄仄平）。
第四類，是由律句再加律句的一部分組合而成。這一類包括八字句、九字句、十字句和十一字句四種。這些句子都較長，在詞句中稱為“長句”。
八字句多是由三字逗再加一個五言律句，或者一字逗再加一個七言律句。前者如毛主席的【沁園春·長沙】下片第三句“憶往昔崢嶸歲月稠”，是一個三字逗“憶往昔”（仄仄平）加一個五言律句“崢嶸歲月稠”（平平仄仄平），是上三下五；后者如毛主席的【滿江紅·和郭沫若同志】上片第八句“正西風(fēng)落葉下長安”，是個一字逗“正”（仄）加一個七言律句“西風(fēng)落葉下長安”（平平仄仄仄平平），是上一下七。
九字句多是二字逗再加一個七言律句，或者四字句再加一個五言律句。前者如李煜的【虞美人·春花秋月】最后一句“恰似一江春水向東流”，是一個二字逗“恰似”（仄仄）加一個七言律句“一江春水向東流”（平平平仄仄平平），是上二下七；后者如毛主席的【蝶戀花·答李淑一】上片第二句“楊柳輕颺直上重霄九”，是一個四字句“楊柳輕颺”（平仄平平）加一個五言律句“直上重霄九”（仄仄平平仄），是上四下五。
十字句是四字句再加六字句，或者三字逗再加七言律句；十一字句是四字句再加七言律句，或者六字句再加五言律句。這兩種句子都少見，就不再舉例了。
從上面的介紹可以看出，詞句的平仄格式是由律句轉(zhuǎn)移或變化而來的。五字七字的就是律句本身，四字六字的就取其頭，短句的就取其尾，長句的就組合。詞句的平仄看起來很復(fù)雜，其實(shí)也比較容易掌握。律句是詞句的基礎(chǔ)，知道律句的平仄格式，詞句的平仄格式就容易明白了。
關(guān)于詞句的平仄問題還要說明三點(diǎn)：
一、詞句的平仄和律句的平仄一樣，基本上是“一、三、五不論，二、四、六分明”，也就是蛻，基本上是單字的可平可仄，雙字的平仄固定。如【菩薩蠻】這個詞調(diào)的第一句是平平仄仄平平仄，第一字可平可仄，第三字可仄可平。
二、詞句中有一種特定的平仄格式，有人把它叫做“特種律”，這主要是指有些四字句和六字句。正規(guī)的四字句是平平仄仄，而特種四字律句是仄平平仄，原第三字是仄，而這里第三字必須是平，如毛主席的【憶秦娥·婁山關(guān)】上片第五句“喇叭聲咽”，“聲”字是平。正規(guī)的六字句是仄仄平平仄仄，而特種六字律句是仄仄仄平平仄，原第五字是仄，而這里第五字必須是平，如毛主席的【如夢令·元旦】第四句“直指武夷山下”，“山”字是平。
三、有少數(shù)詞調(diào)要用一些拗句，也就是要用一些不合律句要求的句子，如【念奴嬌】上片和下片的最后一句，【水調(diào)歌頭】上片的第三句和下片的第四句。這些都是平平平仄平仄，是拗句。
需要注意的是,以上介紹的詞句平仄格式，是就一般的情況而言。由于各個詞調(diào)不同，句子的平仄格式也會有變化，不能用固定的格式去套任何詞調(diào)的任何一個句子。大致說來，小令的格律最嚴(yán)，中調(diào)較寬，長調(diào)更寬。
上面都是從詞中各個單獨(dú)句子的平仄格式來談的。那么，詞中各句的平仄關(guān)系又是如何呢？這方面，它與格律詩很不相同。我們知道，格律詩的平仄格式，本句中是交替的，出句和對句是對立的，上聯(lián)的對句和下聯(lián)的出句是粘的。在詞中，除本句基本上是交替的以外，各句互相間則沒有對立和粘的關(guān)系。這是因?yàn)?，?/span>句字?jǐn)?shù)不等，根本無法講對講粘；即使相鄰的兩句字?jǐn)?shù)相等，也不講對不講粘。
第四，詞的對仗。
詞的對仗與格律詩的對仗有三點(diǎn)不同：
一、格律詩的對仗有固定的位置，而詞的對仗很少有固定的位置。我們知道，格律詩除首尾兩聯(lián)不相對仗外，其余各聯(lián)都要求對仗。而詞，對仗與不對仗，在什么位置對仗，都比較自由。不過，根據(jù)傳統(tǒng)的習(xí)慣，詞的對仗有三種情況，一是固定要用對仗的，二是一般要用對仗的，三是可用可不用對仗的。這些都根據(jù)詞調(diào)而定。
固定要用對仗的，如【西江月】上片頭兩句和下片頭兩句。毛主席的【西江月·井岡山】，上片頭兩句是“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。”下片頭兩句是“早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。”都是對仗。一般說來，每片的頭兩句，若字?jǐn)?shù)相等，都要用對仗。
一般要用對仗的，如【沁園春】上片的第二句與第三句，第四五句與第六七句，第八句與第九句；下片的第三四句與第五六句，笫七句與第八句。毛主席的【沁園春·雪】上片的第二三句“千里冰封，萬里雪飄”是對仗，第四五句“望長城內(nèi)外，惟余莽莽”與第六七句“大河上下，頓失滔滔”是對仗，“望”是一字逗的領(lǐng)字。第八句與第九句“山舞銀蛇，原馳蠟象”是對仗。下片的第三四句與第五六句，第七句與第八句也是對仗，就不引用了。
可用可不用對仗的，如【水調(diào)歌頭】上片的第五句與第六句，下片的第六句與第七句。毛主席的【水調(diào)歌頭·游泳】上片第五六句“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步”不是對仗；陳亮的【水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜】這兩句“自笑堂堂漢使，得似洋洋河水”就是對仗。蘇軾的【水調(diào)歌頭·明月幾時有】下片第六七句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”是對仗，葉夢得的【水調(diào)歌頭·霜降碧天靜】這兩句“何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處”就不是對仗。
二、格律詩的對仗要求平聲對仄聲，仄聲對平聲；而詞的對仗，則可以平聲對平聲，仄聲對仄聲。如毛主席的【菩薩蠻·黃鶴樓】第一二句“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北”
是對仗，“茫茫”對“沉沉”，是平平對平平，“九派”對“一線”，是仄仄對仄仄，“流”對“穿”，是平對平，“中國”對“南北”，是平仄對平仄。兩句的平仄完全相同。這在格律詩中是絕對不允許的。
三、格律詩的對仗不能同一字相對，詞的對仗則可以同字相對。如毛主席的【憶秦娥·婁山關(guān)】上片的第四五句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，同用一個“聲”字，下片的第四五句“蒼山如海，殘陽如血”，同用一個“如”字。
通過上面的介紹，可以看出，詞的格律是很嚴(yán)格的，它的平仄比格律詩的平仄更為復(fù)雜，有的不但要講平仄，還要講四聲；并且，詞的詞調(diào)很多，有人統(tǒng)計(jì)有八百多個，有的詞調(diào)還有幾種變體，一共有二千三百多個體，而每個詞調(diào)或它的變體都有各自固定的要求，即所謂“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲。”但有些規(guī)定太嚴(yán)太復(fù)雜，連制定某些規(guī)定的名家本身也無法遵守。詞比格律詩雖然復(fù)雜，但又比格律詩有更大的靈活性。一個詞調(diào)往往有幾種變體，就是填詞時有靈活性的一種表現(xiàn)?？傊问揭獮閮?nèi)容服務(wù)，形式要適合內(nèi)容的要求，形式也是可以變化的，不能處處被固定的格律束縛。毛主席精于詩詞格律，但他的有些詞就適當(dāng)?shù)赝黄屏烁衤傻墓潭ǜ袷?，使作品更好地表達(dá)了博大精深的思想內(nèi)容和深邃優(yōu)美的藝術(shù)境界。當(dāng)然，這與那種不懂格律或以突破束縛為借口而不講究格律，完全是另一回事。
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