詩中有畫 恬靜優(yōu)美——王維《山居秋暝》賞析
王維是盛唐時期(山水田園詩派)的代表詩人。 關(guān)于他的生卒年有幾種不同的說法，比較流行的觀點(diǎn)是，生于武后長安元年(701)，卒于唐肅宗李亨上元二年(761)。王維從他父親擔(dān)任汾州司馬的時候，移居到了蒲州(山西永濟(jì))，原籍是山西祁州。王維少年時代我們了解情況不多，材料較少。據(jù)《新唐書.王維傳》記載，可知他從小就會寫文章，在他的文集里，還可見他15歲時所寫的兩首詩。有一首《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！?/span>
青年時期的王維，才華橫溢，他以敏捷的才思，揮灑詞瀚，又善長書畫，通曉音樂。他還特別善于演奏琵琶，因而名噪一時。21歲中了進(jìn)士。從此王維就踏上了仕途，開始了宦海沉浮的生活。開元21年(733)以正直敢言見稱的張九齡擔(dān)任了宰相，王維(32歲)被任命為右拾遺，負(fù)責(zé)向皇帝進(jìn)諫(舉薦賢良)。右拾遺這官品級雖不高，職務(wù)卻相當(dāng)重要。當(dāng)時王維心情比較興奮，但僅僅過了四年，張九齡因?yàn)榈米锘实郏毁H到荊州做官，張九齡被貶在當(dāng)時是政治上一件大事。從此后，朝廷就奸佞專權(quán)，政治更加黑暗，開元盛世轉(zhuǎn)向天寶之亂，王維剛剛?cè)紵饋淼恼螣崆?，又重新熄滅了。?7歲(738)為界：前期政治態(tài)度是積極的，抱負(fù)是遠(yuǎn)大的，作品意境開闊，情調(diào)高昂。后來他雖然一度奉使出塞，其余時間大部分在京供職。他面對黑暗現(xiàn)實(shí)不滿，又不愿與邪惡勢力同流合污，但又不敢同他們決裂。因此后期他采取了亦官亦隱、全身遠(yuǎn)禍的生活方式，走上了寄情于山水的道路。天寶年間，他先是隱居在長安附近的終南山，不久又在長安附近的輞川買了一份產(chǎn)業(yè)，把它精心營造為美麗的輞川別墅，成了王維一生中居住時間最長，也是最主要的生活場所。在這一時期，他寫了不少意境優(yōu)美、興會深長的山水詩。多為模山范水，抒發(fā)閑情逸致，幽境禪理的清遠(yuǎn)之作?！渡骄忧镪浴肪褪瞧渲械囊皇酌?，體現(xiàn)了盛唐山水田園詩派那“清新淡雅”之風(fēng)格。
“山居秋暝”，寫住在鄉(xiāng)下的秋天傍晚。暝：夜晚之意。這里指傍晚的時候。秋暝：秋天的傍晚。我們先用散文翻譯一下：
秋天傍晚雨過天晴，空氣格外的清新，環(huán)境十分寧靜。夜幕降臨了，人人感到秋天的涼爽?？罩幸惠喢髟拢阉菧[澈如水的銀光傾瀉在松林間。因?yàn)樾掠甓裢獬溆娜谏绞箱鲃?，寧靜的竹林忽然喧鬧起來，那是洗衣姑娘們結(jié)伴歸來。蓮花蓮葉也紛紛搖動，原來是漁舟順流而下。春天的花草就任憑它凋謝吧，秋天幽靜的山中正適合我停留棲息。
這首詩描繪的就是這樣一幅秋天傍晚雨后山村的優(yōu)美景色，表現(xiàn)了詩人樂于歸隱的生活情趣，也隱約地流露出詩人逃避現(xiàn)實(shí)，潔身自好、不同流俗的思想。
這是一首五言律詩，共四聯(lián)八句。
首聯(lián)：“空山新雨后，天氣晚來秋?！?/span>這一聯(lián)點(diǎn)明了季節(jié)(秋天)、時間(晚上?！巴韥怼毙袆釉~后加“來”字，構(gòu)成時間詞組)、地點(diǎn)(空山)、天氣(剛下過雨)。可以說是圍繞題目《山居秋暝》寫的，故首聯(lián)點(diǎn)題?！翱丈健眰?cè)重寫寧靜；“晚來秋”、“新雨后”側(cè)重寫清幽。注意“空”字，它不當(dāng)一無所有講，是由虛空引申為深遠(yuǎn)、寧靜，是“心空”，意味深長。這空字既寫出了環(huán)境的寂然、幽邃，也抒發(fā)了詩人清悠、靜穆的情懷。語言平淡，但給人產(chǎn)生一種涼爽、清新之感。這山中傍晚是潔凈清新的，它為該詩定下了清新幽靜的基調(diào)。]
頷聯(lián)：“明月松間照，清泉石上流?！睂φ坦ふ㈧偬?。前句寫靜景，為目之所見，以月色透過松林針葉的清冷、朦朧，側(cè)重描繪山村月夜的清幽；后句寫動景，既有目之所見，又有耳之所聞，靜中有聲，靜中有動，動靜相襯，以泉水流過石板發(fā)出的潺潺聲響，反襯山村月夜的寧靜。雖然畫面是清冷的，但又流動活潑，沒有死一樣的寂靜感覺，是靜而不死，是一種恬靜的自然生命。
頸聯(lián)：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”前句寫所聞，但在所聞中有所見，由聲音而猜想竹子的動，歸家的浣女的穿林行動。后句寫所看到的，從蓮花的搖動推想出船的劃行，還可以想象船劃過水面，觸動蓮花菏葉的聲音。這是以洗衣女的喧聲笑語和荷葉搖動的沙沙聲響，反襯出山村月夜的寧靜、清幽，使讀者在喧鬧與動感中，更加感受到山中的空寂。這一聯(lián)主要是寫人的活動。這兩句仍然是靜中有動，靜謐中透露出生氣。
從“明月松間照”到“蓮動下漁舟”這四句詩，前兩句是先寫無聲之態(tài)，后寫有聲之態(tài)；后兩句是先寫有聲之態(tài)，再寫無聲之態(tài)。這是有聲與無聲的交錯特點(diǎn)。這里不僅描繪出清新優(yōu)美的畫面，傳達(dá)出了畫面的音響，而且賦予畫面以動態(tài)。視聽覺與想象交互作用，以聲響和動態(tài)構(gòu)成一種靜謐的畫面，既清新靜謐而又生動活潑，富有生機(jī)。
總的講，前六句是借景抒情，最后兩句是直抒胸臆。詩人在寫出這清靜而富有生機(jī)的畫面之后，最后發(fā)出了一種表達(dá)自己意向的感慨：
尾聯(lián)：“隨意春芳歇，王孫自可留”，這里反用了《楚辭.招隱士》的意思，“王孫游兮不歸，春草深兮萋萋”、“王孫兮歸來，山中兮不可留?！惫湃苏f山中不可以久留，我認(rèn)為山中是完全可以留下來的，山中不可以久留那是一種入世的思想，而我認(rèn)為任憑春天的花草凋謝了，而秋天的山里也很愉快，自可以久留。我并不認(rèn)為春天那種繁華熱鬧就一定是好的，秋天也自有秋天之美。因此我還是愿意留在山中。這兩句由上面寫景轉(zhuǎn)入抒情。它是由外物指向內(nèi)心，“可留”二宇，明顯暗示出詩人向往空寂山林的高潔情懷與樂于歸隱的生活情趣。這不以春光消逝為疑，竟以秋山空色為喜，山中自可留，不正是一種遠(yuǎn)離官場的繁華，自養(yǎng)清高的思想表現(xiàn)嗎？我們說王維有逃避現(xiàn)實(shí)的思想情緒，但也有潔身自好的一面，不應(yīng)一概否定。
這首詩所展現(xiàn)的畫面，都是詩人在靜觀中所捕捉到的景象，是靜中見動。詩人將一些動態(tài)、聲響捕捉入詩，以動寫靜，以聲狀靜，從而創(chuàng)造出恬靜優(yōu)美的意境，“以動寫靜，愈見其靜。”這里所寫的靜并不是虛空死寂，也不是蕭條枯寂。詩人筆下的秋景，完全洗掉了那種悲涼傷感的情調(diào)，也完全洗掉了那種灰暗低沉的色彩。絕不同于“俘云悲晚翠，落日泣秋風(fēng)”“草色蕭條路，槐花冷落風(fēng)”的情調(diào)、色彩。它是一種清新而富有生氣的情調(diào)，“清新”是該詩的基調(diào)。
王維不但是詩人，也是畫家，還是一位能妙解音樂的音樂家，這就使他常常能夠以詩人的心靈、畫家眼光、音樂家的耳朵去體察客觀世界，并對自然美有著特殊的感受。王維善于把聲、色、態(tài)組織在一起，描寫形成“詩中有畫，畫中有詩?！蓖蹙S的詩中有畫，這“畫”還常常有聲，是有聲的畫。詩的頭兩句給這幅畫定下了略淡而清新的色調(diào)：秋天的傍晚，剛剛下過雨；二聯(lián)寫景，月光從松間的縫隙照到地上，清泉從石上流過。三聯(lián)寫景和人，竹林中的女子，蓮花中的漁船。詩中既有總體色調(diào)的渲染，又有具體的景物刻畫，山月、清泉、竹林、蓮花、浣女、漁船，構(gòu)成了一幅完整的畫面。現(xiàn)結(jié)合《山居秋暝》歸納如下：
1、視覺形象和聽覺形象的有機(jī)結(jié)合，層次分明。在這首詩里，詩人是眼、耳并用，既再現(xiàn)了優(yōu)美的景色，又傳達(dá)了動人的聲響，那淙淙的泉水聲，那脆亮的喧笑聲，給本來就詩意盎然的畫面增添了無窮的生氣。如頷聯(lián)的先靜后動，自然景色一見(“照”的狀態(tài))、一聽(“流”的動態(tài))，一靜一動，錯落有致，含蓄蘊(yùn)藉。頸聯(lián)的一聽七一見，一靜一動，化平直為曲折，饒有趣味。
2、以動態(tài)為靜態(tài)服務(wù)，以聲息為寧靜服務(wù)。這首詩里的動靜辯論關(guān)系處理得很好。“明月松間照，清泉石上流?！比魇希扔袆討B(tài)又有聲息，它給人以空靈、靜謐之感。以聲寫靜，以動寫靜，更能逗引起人的情緒，更能使人感到那種靜謐感。王維是深得其三昧的。
而且這種手法，運(yùn)用起來非常熟練?！耙轨o群動息，蟪蛄聲悠悠。庭院北風(fēng)響，日夕方高秋”(《秋夜獨(dú)坐懷內(nèi)弟崔興忠》)它是以蟪蛄鳴叫的悠長聲，風(fēng)吹庭槐的沙沙聲來襯托秋夜的寂靜和凄涼?！伴]門秋草色，重日無車馬，客來深巷中，犬吠寒樹下。”(《過李楫宅》)它是以犬吠聲來襯托李家的僻靜，從而顯示出主人的瀟灑。這類例子在王維詩中隨處可見。
3、鏡頭的銜接和跳躍，構(gòu)圖和諧，意境完整。二三聯(lián)四句詩，給人感覺就好像幾個精彩的鏡頭剪輯而成的一小段電影，清幽而有情趣。這一個個巧妙的鏡頭表現(xiàn)出詩人那安適、隱逸的情懷。場景在變、人物在活動、鏡頭從一個動點(diǎn)跳到另一個動點(diǎn)。這與完整的意境、、錯落有致的章法和變換靈活的句形有關(guān)聯(lián)?？础懊髟滤砷g照，清泉石上流?！鄙暇鋵憻o聲的動態(tài)，鏡頭由遠(yuǎn)而近；下句寫有聲的動態(tài)，鏡頭由近而遠(yuǎn)。再看“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！迸c上聯(lián)不同，上句寫有聲的動態(tài)，鏡頭由遠(yuǎn)而近，由隱而顯；下句寫無聲的動態(tài)，鏡頭由近而遠(yuǎn)，由顯而隱。這種錯落有致的安排，使得畫面的景深顯出層次來。還可以作如下設(shè)想：如果把“明月”兩句中的“照”“流”分別移至句子中間，改為“明月照松間”“清泉流石上”，意思沒變；下聯(lián)改成“浣女歸而竹喧，漁舟下而蓮動”，這是符合因果關(guān)系的。這樣一改，這四句詩鏡頭的跳躍的靜態(tài)感就大大減弱了，畫面的生動性也相差遠(yuǎn)啦。
4、王《山居秋暝》一詩的平仄、押韻和對偶問題。
學(xué)習(xí)古代詩詞，應(yīng)當(dāng)掌握近體詩(五、七言絕句，五、七言律詩)的平仄、押韻和對偶的基本知識?，F(xiàn)以《山居秋暝》為例加以說明。
古漢語中，漢字的讀音按音調(diào)的高低升降，分為平、上、、去、入四個聲調(diào)。所謂“平仄”，“平”就是平聲，“仄”則包括上、去、入三聲。近體詩的用字要平聲、仄聲相互更替，有一定規(guī)格和格式。但也有可通融之處，即所謂“一、三、五不論，二、四、六分明”。五言是一、三不論，二、四分明?！翱丈叫掠旰蟆笔瞧狡狡截曝疲疤鞖馔韥砬铩笔?平)仄仄平平?！懊髟滤砷g照”是(平)仄平平仄，“清泉石上流”是平平仄仄平。“竹喧歸浣女”是(仄)平平仄仄，“蓮動下漁舟”是(平)仄仄平平?！半S急春芳歇”是(平)仄平平仄，“王孫自可留”是平平仄仄平。
律詩八句的，是二、四、六、八句押韻；絕句四句，是二、四句押韻。無論律詩、絕句，首句皆可押韻，亦可不押韻?！吧骄忧镪浴笔鞘拙溲喉崳骸昂蟆薄扒铩薄傲鳌薄爸邸薄傲簟?。律詩中間兩聯(lián)(頷、頸聯(lián))上下句要對偶，首、尾兩聯(lián)可對可不對。所謂對偶，除平仄要相對外，還要求詞性相對，即把同類的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，形成一種整齊美。如《山居秋暝》中間兩聯(lián)是對偶句，而且對的很工整?！懊髟滤砷g照”是(平)仄平平仄，“清泉石上流”是平平仄仄平?！爸裥鷼w浣女”是(仄)平平仄仄，“蓮動下漁舟”是(平)仄仄平平。“明月”對“清泉”；“松間”對“石上”；“照”對“流”?！爸裥睂Α吧弰印保弧皻w”對“下”；“浣女”對“漁舟”。
總之，王維這首《山居秋暝》確實(shí)是極富畫意的，畫面中還帶有聲響的動態(tài)，給人以音樂的美感、并兼詩情畫意之美，得情景交融之妙。同時也在這寧靜的優(yōu)美境界贊賞中，寄托了詩人的高潔情操。稱得上山水詩中的上品。
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