辛棄疾熱愛(ài)農(nóng)村詞之賞析
描寫(xiě)農(nóng)村的閑居生活，包括描寫(xiě)農(nóng)村景色和農(nóng)村生活習(xí)俗。辛棄疾在淳熙八年(1181)冬天被彈劾罷官，退居江西上饒農(nóng)村。這次罷官對(duì)他是一個(gè)沉重的打擊。他胸懷大志，有經(jīng)世濟(jì)民的才干，最后卻被排擠，落得投閑置散、歸隱鄉(xiāng)間的結(jié)局。這使他的心情極為悲憤，對(duì)南宋朝廷深為不滿(mǎn)。他曾說(shuō)：“人間走遍卻歸耕?！庇终f(shuō)，“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)?！睆倪@些詞句里，可以想見(jiàn)他那種請(qǐng)纓無(wú)路、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，光陰虛度、壯志難酬的憤懣和牢騷。因此，他雖然閑居農(nóng)村，心情卻是不平靜的。每當(dāng)他想到淪陷敵兵的中原故土，想到國(guó)家的命運(yùn)前途和自己的身世遭遇，總是不能壓抑內(nèi)心的激動(dòng)。退休八年之后寫(xiě)的【賀新郎·送杜叔高】詞說(shuō)：“夜半狂歌悲風(fēng)起，聽(tīng)錚錚，陣馬檐間鐵。南共北，正分裂。”可見(jiàn)他仍然時(shí)刻不忘國(guó)事。這種心情在題為《獨(dú)宿博山王氏庵》的【清平樂(lè)】詞中表現(xiàn)得比較突出。這首詞的原文是這樣的：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山?！?/span>博山在江西廣豐縣境內(nèi)，辛棄疾閑居上饒時(shí)，經(jīng)常往來(lái)于博山道中。詞的上片生動(dòng)逼真地寫(xiě)出王氏小草屋破敗荒涼的環(huán)境。開(kāi)頭兩句“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞”寫(xiě)室內(nèi)，是眼中所見(jiàn)。一盞油燈，光線(xiàn)昏暗，饑鼠繞床尋食，可見(jiàn)這草屋人跡罕至，蝙蝠飛入室內(nèi)，在油燈前閃來(lái)閃去地飛舞，可見(jiàn)這草屋破敗不堪。詞人正是在這樣的草屋中“獨(dú)宿”，只有饑鼠、蝙蝠做伴，其孤獨(dú)亦可以想見(jiàn)的。下面“屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)”兩句寫(xiě)室外，是耳中所聞。聽(tīng)屋上急雨吹打，破碎的窗紙?jiān)陲L(fēng)中沙沙作響，好像在自言自語(yǔ)?！八娠L(fēng)”二字，寫(xiě)出小草屋是在山野松林之中，可見(jiàn)環(huán)境的蕭森岑寂，窗紙自語(yǔ)更反襯出“獨(dú)宿”的冷落。上片緊扣著“獨(dú)宿”二字，渲染秋夜山野草屋的凄涼慘淡。當(dāng)年金戈鐵馬馳騁沙場(chǎng)的英雄，如今竟獨(dú)宿在這樣的草屋之中，詞人憤慨心情，已從這樣的環(huán)境描寫(xiě)中流露出來(lái)了。詞的下片就具體寫(xiě)他此時(shí)的心理活動(dòng)。“平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏”二句，寫(xiě)詞人在這荒涼陰森的環(huán)境之中，回想自己的生平經(jīng)歷。他年青時(shí)起義于北方敵占區(qū)，并率眾南歸，一生足跡踏遍塞北江南，為國(guó)事奔走，最后卻被罷官閑居，眼看頭發(fā)已白而壯志未酬，不禁悲憤難平。這兩句詞很精煉地概括了他的生平經(jīng)歷，也寫(xiě)出了此時(shí)的復(fù)雜心情。最后兩句“布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山”，詞意一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)詞人處境悲涼，但還是雄心不減，壯志猶存。草屋之中的景象雖然陰森慘淡，但詞人夢(mèng)寐之中仍然為著祖國(guó)的統(tǒng)一而斗爭(zhēng)，醒來(lái)以后眼前還展現(xiàn)出祖國(guó)的萬(wàn)里江山。詞的結(jié)尾氣勢(shì)雄渾，景象壯闊，與上片的陰森凄涼的環(huán)境描寫(xiě)形成鮮明對(duì)照，表現(xiàn)詞人的闊大胸襟和時(shí)刻不忘統(tǒng)一祖國(guó)的豪情壯志。辛棄疾沒(méi)有因?yàn)橥司愚r(nóng)村而忘懷國(guó)事，同時(shí)又因壯志難酬而心情凄苦，悲憤難抑，種種復(fù)雜感情，以渲染環(huán)境氣氛的方式表達(dá)出來(lái)，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。他閑居農(nóng)村時(shí)寫(xiě)的許多詞，都寄寓著這種復(fù)雜的思想感情。
另一方面，農(nóng)村的閑居生活，畢竟是比較平靜恬淡的，優(yōu)美的山川田園風(fēng)光和質(zhì)樸的民風(fēng)，又使詞人受到陶冶，感到快慰。他寫(xiě)了許多歌詠農(nóng)村生活和自然景物的作品，反映了他對(duì)農(nóng)村的喜愛(ài)，也從另一側(cè)面表現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)感情。他在【丑奴兒近·效李易安體】詞中，運(yùn)用淺顯而流利的口語(yǔ)，描繪出一幅農(nóng)村的暮雨初晴圖：“千蜂云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫(huà)。青旗賣(mài)酒，山那畔別有人家。”群山之上，忽然云起，下了一陣急雨。忽然又云過(guò)日出，遠(yuǎn)處的樹(shù)林襯著一抹斜陽(yáng)，山那邊酒旗在望，正有一處賣(mài)酒的人家。風(fēng)景美好，就是圖畫(huà)也難以畫(huà)出。置身在這樣的美景當(dāng)中，詞人的心情自然是十分愉悅的。他在題作“代人賦”的【鷓鴣天】詞中，還把農(nóng)村生活與城市的仕宦生活作對(duì)比，表現(xiàn)出對(duì)爭(zhēng)名逐利、相互傾軋的黑暗官場(chǎng)的鄙棄和對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的不滿(mǎn)。這首詞說(shuō)：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！?/span>詞的題目是“代人賦”，就是替別人或擬別人口吻作詞，但表觀的卻是詞人閑居農(nóng)村時(shí)的思想感情。詞的上片以清麗的筆觸，描繪出農(nóng)村初春時(shí)節(jié)的蓬勃生機(jī)?！澳吧先嵘Ｆ颇垩?，東鄰蠶種已生些”兩句寫(xiě)春天已到田野、小路邊的桑樹(shù)枝條柔軟，冒出了嫩芽，蠶種生出了幼蠶，勤勞的農(nóng)家又開(kāi)始了他們的辛勤勞作。這兩句是寫(xiě)近看之景，下面“平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉”兩句則是遠(yuǎn)望。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，平坦的山坡上長(zhǎng)滿(mǎn)了嫩草，一群黃牛犢在吃草歡叫，遠(yuǎn)方的樹(shù)木還帶有一點(diǎn)春寒，斜日之下，小如墨點(diǎn)的歸鴉點(diǎn)綴在樹(shù)木之上。上片所寫(xiě)景物是觸目所見(jiàn)，信手拈來(lái)，卻經(jīng)過(guò)了精心的組織安排。前三句中的桑芽、幼蠶、細(xì)草、黃犢，都是充滿(mǎn)春天的生機(jī)活力的新生事物。桑與蠶，草與牛，又互相關(guān)聯(lián)，富有農(nóng)家特征，勾畫(huà)出一幅生動(dòng)的“春日田園圖”。而在這些事物的背后，我們又可以想見(jiàn)農(nóng)村男耕女織的辛勤的勞動(dòng)生活，可以看出詞人對(duì)農(nóng)事的關(guān)切。上片的第四句則為這幅“春日田園圖”點(diǎn)染一片背景，斜日、寒林、暮鴉作為初春田園的襯托，在這里并不顯得衰颯暗淡，相反更顯出景色的清新明麗。上片寫(xiě)景純用白描手法，但選詞用字經(jīng)過(guò)了精心的錘煉。如“陌上柔桑破嫩芽”一句中，“柔”字、“嫩”字突出了新春景象，“破”字顯示了春天里不可遏止的蓬勃生機(jī)?！捌綄?xì)草鳴黃犢”一句中，“細(xì)”字寫(xiě)出草的細(xì)密茸嫩，“鳴”字寫(xiě)出牛犢經(jīng)過(guò)一冬之后初到春天草地上的歡快活潑，并傳達(dá)出詞人聽(tīng)到這歡快的叫聲之后的愉悅心情，而嫩綠的細(xì)草與黃色的牛犢，色彩的配合又十分鮮明醒目，給人以欣欣向榮之感?！靶比蘸贮c(diǎn)暮鴉”一句的“點(diǎn)”字，既是形容遙望之中的歸鴉小如墨點(diǎn)，又借用繪畫(huà)中的“點(diǎn)”的筆法，在遠(yuǎn)處的樹(shù)木上，歸鴉仿佛用筆點(diǎn)上的墨點(diǎn)，描繪出一幅充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的水墨圖。暮鴉投宿的處所是“寒林”，“寒林”表示初春樹(shù)木剛剛發(fā)芽，因而遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去色彩疏淡，上面聚集的暮鴉就顯得十分突出，有如用筆點(diǎn)墨。這個(gè)“點(diǎn)”字真是用得十分妥貼而生動(dòng)?？傊?，詞的上片所寫(xiě)的景物，表現(xiàn)了清新可喜的一派生機(jī)。詞的下片開(kāi)頭“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”三句，寫(xiě)出詞人在田野山間信步游賞，悠然自得，興致上來(lái)，正好有賣(mài)酒的人家，可以沽酒助興，一切都很稱(chēng)心如意。以上，詞人著意描繪了景物的清新可喜和心情的輕松愉快，寫(xiě)這些的目的是什么呢？最后兩句便借景物點(diǎn)出詞的主題：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！痹瓉?lái)，在詞人看來(lái)，真正的春天是在農(nóng)村，農(nóng)村的一切讓人賞心悅目，心情舒暢。城中的桃李雖美，卻要擔(dān)憂(yōu)風(fēng)雨的吹打，只有鄉(xiāng)間小溪邊的薺菜花，才真正具有欣欣向榮的春意。城中桃李的風(fēng)雨飄零和鄉(xiāng)間薺菜花的迎春開(kāi)放形成鮮明對(duì)照，表現(xiàn)出詞人對(duì)農(nóng)村的喜受，也流露出對(duì)城中腐朽統(tǒng)治集團(tuán)的鄙棄和厭惡。可見(jiàn)詞人在流連于農(nóng)村美好風(fēng)景的同時(shí)，并沒(méi)有忘懷國(guó)事，景物的清新可喜聲，心情的輕松愉快，都沒(méi)有遮掩住為國(guó)事憂(yōu)慮感傷的情懷。
辛棄疾熱愛(ài)農(nóng)村風(fēng)景和農(nóng)村生活，同時(shí)對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)也十分關(guān)心。他雖然沒(méi)有親身參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)，但從儒家“以農(nóng)為本”、“民以食為天”的傳統(tǒng)觀念出發(fā)，他把農(nóng)業(yè)生產(chǎn)看作與國(guó)家命運(yùn)密切相關(guān)的大事。他曾向朝廷提出過(guò)減輕賦稅、扶助農(nóng)業(yè)，以充實(shí)國(guó)力的建議和措施，并在擔(dān)任一些地方官時(shí)積極救助農(nóng)村災(zāi)荒，發(fā)展當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)生產(chǎn)。在被罷官閑居之后，他又取“人生在勤，當(dāng)以力田為先”的意思，自號(hào)“稼軒”。為自己的兒子取名，也都帶有“禾”字旁。這些都說(shuō)明他對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的重視。因此，他在閑居農(nóng)村時(shí)，對(duì)農(nóng)業(yè)勞動(dòng)抱著關(guān)切、贊美的態(tài)度，寫(xiě)出了一些歌頌農(nóng)民勞動(dòng)生活的作品。如題為“村居”的【清平樂(lè)】詞，描繪了農(nóng)家生活的一個(gè)側(cè)面，是一首田園勞動(dòng)的贊歌。上片開(kāi)頭“茅檐低小，溪上青青草”兩句，先描寫(xiě)住處和環(huán)境。低小的茅屋，可見(jiàn)這是一個(gè)普通的農(nóng)家，茅屋邊是一條小溪，溪上長(zhǎng)著茂盛的青草，可見(jiàn)環(huán)境的清靜優(yōu)美。“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼”兩句，寫(xiě)和睦相親的農(nóng)家老人。吳音，即吳地的語(yǔ)音，這里指江西上饒一帶的口音，春秋時(shí)這里屬對(duì)吳國(guó)。相媚好，指相互親切地交談。這兩句是未見(jiàn)其人而先聞其聲，先聽(tīng)見(jiàn)屋中帶醉意的談話(huà)聲。吳音本來(lái)就婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，何況帶有醉意，更令人感到親切?？墒且豢匆?jiàn)屋中說(shuō)話(huà)的人，又出乎意料，原來(lái)這樣婉轉(zhuǎn)親切地交談的人，竟是一對(duì)白發(fā)的老夫妻。這不但寫(xiě)出了農(nóng)村民風(fēng)之美，也傳達(dá)出了詞人心情的喜悅。上片四句語(yǔ)言樸素而構(gòu)思巧妙。環(huán)境之美，民風(fēng)之淳，田園生活的美好氣氛，已經(jīng)充盈于字里行間。下片依然以歡快流暢的筆調(diào)，依次描寫(xiě)農(nóng)家三個(gè)兒子的活動(dòng)，“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬?！?/span>大兒和二兒在辛勤地勞動(dòng)，只有小三最調(diào)皮淘氣，躺在溪邊剝蓮蓬吃。這四句以大兒鋤豆，二兒織雞籠概括農(nóng)家種種農(nóng)事勞動(dòng)，又以小三兒的淘氣襯托出勞動(dòng)氣氛的愉快，而田中茂盛的豆苗，屋外成群的雞鴨、布滿(mǎn)溪頭的荷葉荷花，已從三個(gè)兒子各自的活動(dòng)中連帶寫(xiě)出，勾畫(huà)了一幅優(yōu)美生動(dòng)的田園勞動(dòng)生活圖畫(huà)。尤其是“臥剝蓮蓬”一筆，十分傳神地寫(xiě)出了調(diào)皮淘氣而惹人憐愛(ài)的小兒情態(tài)。這首詞從屋里寫(xiě)到屋外，從溪頭寫(xiě)到田間，從老人寫(xiě)到小兒，并從勞動(dòng)的環(huán)境寫(xiě)到勞動(dòng)的心情，下片四句寫(xiě)農(nóng)家三個(gè)兒子的活動(dòng)還運(yùn)用了民歌的排列句法，表現(xiàn)出歡快親切的鄉(xiāng)村生活情調(diào)，散發(fā)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息，可以看出詞人體驗(yàn)觀察之細(xì)和熱愛(ài)農(nóng)村生活的感情之真。當(dāng)然，辛棄疾在生活和思想感情上畢竟與農(nóng)民還有較大的距離，他只能看到農(nóng)村恬靜歡快的這一側(cè)面，而不像陸游、范成大那樣深入體察農(nóng)民生活的艱辛。他的《浣溪沙》詞說(shuō)：“父老爭(zhēng)言雨水勻，眉頭不似去年顰，殷勤謝卻甑中塵?！贝笠馐钦f(shuō)鄉(xiāng)村父老都爭(zhēng)著訴說(shuō)今年風(fēng)調(diào)雨頗，不像去年為饑荒而皺緊了眉頭，大家都高高興興掃掉了多時(shí)不用的甑子上的塵土。這可以看出辛棄疾能為風(fēng)調(diào)雨順解除饑荒而感到欣慰，喜農(nóng)民之所喜，但他對(duì)農(nóng)民的關(guān)切也只能表示到這種程度。在他描寫(xiě)農(nóng)村生活的詞中，缺少揭露剝削，反映農(nóng)民痛苦生活的作品，更多的還是表現(xiàn)個(gè)人閑居生活的感受。如閑居上饒帶湖農(nóng)村時(shí)所作的【西江月·夜行黃沙道中】詞，寫(xiě)他夏夜在鄉(xiāng)間獨(dú)行的所見(jiàn)所聞，表現(xiàn)了對(duì)豐收年景的喜悅心情，筆調(diào)輕快、靈活，風(fēng)格清新、自然。開(kāi)頭“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”二句點(diǎn)出季節(jié)、時(shí)間，是夏天的夜晚。別枝就是另一枝的意思。明月的一縷清光，照在樹(shù)枝上，驚起棲息在枝上的烏鵲，不住地飛啼，夏夜的清風(fēng)送來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的一兩聲蟬雞。農(nóng)村夏夜的安靜，都從鵲驚、蟬鳴之中反襯出來(lái)，靜中有動(dòng)，由動(dòng)見(jiàn)靜。這兩句似乎是客觀地描寫(xiě)景物，其實(shí)是從夜行鄉(xiāng)村的詞人的眼中所見(jiàn)，耳中所聞寫(xiě)來(lái)，從中可以體會(huì)到詞人悄然獨(dú)行而留心觀察、聆聽(tīng)周?chē)鷦?dòng)靜的情態(tài)，還可以體會(huì)到詞人此時(shí)此刻輕松快意的心情。“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”兩句緊承上句的“清風(fēng)”二字，把人帶入新的意境。清風(fēng)徐來(lái)，稻花飄香，路邊、溪邊、田邊，到處響起一片蛙聲。由稻花飄香而知豐年在望，然而詞人對(duì)豐收的喜悅，卻通過(guò)青蛙的歡鳴來(lái)表現(xiàn)，一片蛙聲，似乎都在訴說(shuō)著豐年，與人分享喜悅。這兩句從嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)來(lái)寫(xiě)，都是身處其境的感受，又通過(guò)蛙聲來(lái)寫(xiě)心情的喜悅，渲染出一片和美歡快的氣氛，給人留下鮮明的印象。詞的下片繼續(xù)寫(xiě)夏夜獨(dú)行的感受。“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”兩句寫(xiě)夏夜氣候多變。天上還能看見(jiàn)幾顆星星，轉(zhuǎn)眼間已落下稀疏的雨點(diǎn)。這里化用了前人的詩(shī)句。五代盧延讓的《松門(mén)寺》詩(shī)說(shuō)，“兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天。”唐代李山甫的《寒禽》詩(shī)說(shuō)：“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花?！毙翖壖不眠@些詩(shī)句，表現(xiàn)的卻完全是自己夜行所見(jiàn)的情景，詞如己出，絲毫不覺(jué)生硬。接下去兩句“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”。社，即土地廟，社林，指土地廟周?chē)臉?shù)林，古代立社要種樹(shù)作為標(biāo)記。這兩句寫(xiě)詞人此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。夜雨既來(lái)，自然要找一個(gè)地方暫時(shí)歇腳避雨，想起以前曾經(jīng)到過(guò)的茅店就在附近，于是信步找去，可是卻沒(méi)有見(jiàn)到。這茅店到底有沒(méi)有呢？詞人心中正在疑惑，路已轉(zhuǎn)過(guò)溪橋，來(lái)到社樹(shù)林邊，那家熟悉的茅店忽然出現(xiàn)在眼前，一種欣慰喜悅之情便油然而生。這兩句又用了倒裝句法，正常的句法應(yīng)是：“路轉(zhuǎn)溪橋社林邊，忽見(jiàn)舊時(shí)茅店”。但這樣寫(xiě)去總嫌意思平常。詞人把“舊時(shí)茅店”放到句首，便突出了此刻急于找到它的心情，而把“忽見(jiàn)”放到句尾，突然看見(jiàn)茅店驚喜之情便躍然紙上，真有“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”之妙。句法倒裝，本是一種常用的修辭手法，這里卻運(yùn)用得渾如天成，出神入化，極為傳神地表現(xiàn)出詞人此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深，造詣之高。這首詞的題目是《夜行黃沙道中》，作者在鄉(xiāng)間夏夜行走，沿途所見(jiàn)景物當(dāng)然很多，選取什么景物才能寫(xiě)出農(nóng)村夏夜景色的優(yōu)美清靜，又通過(guò)怎樣的組織安排，才能表現(xiàn)出夜行人心情的喜悅快慰，這都是大有講究的。這首詞所寫(xiě)的景物，看似隨手拈來(lái)，卻都緊扣著“夜行”的詞題。明月之下的鵲驚、風(fēng)清之中的蟬鳴，稻花香里的蛙聲、以及看星聽(tīng)雨，無(wú)不是夜行人的眼中所見(jiàn)，耳中所聞，而且又都具有清靜優(yōu)美的農(nóng)村夏夜特征的事物。明月、清風(fēng)描繪出農(nóng)村自然景色之優(yōu)美宜人，鵲驚、蟬鳴襯托出農(nóng)村夏夜的靜寂，稻花香預(yù)示著豐年，令人陶醉，響成一片的蛙聲渲染出農(nóng)村夏夜的和美氣氛；“七八個(gè)星”、“兩三點(diǎn)雨”又正是夏夜氣候多變特有景象。這些都可見(jiàn)出詞人選材之精。同時(shí)，詞中的景物又不是平板羅列，而是以詞人的感情變化貫穿其中，前六句都是寫(xiě)景，最后兩句點(diǎn)明有人夜行，于是所寫(xiě)之景看似客觀描寫(xiě)，卻無(wú)不是夜行人身臨其中的感受了?！懊髟隆眱删鋵?xiě)出夜行人置身于優(yōu)美景色之中的快意；“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”又把豐收在望的喜悅心情寫(xiě)活了。下片四句先寫(xiě)氣候突然變化時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，最后以夜行人的無(wú)限喜悅結(jié)尾，又給這幅農(nóng)村夜行圖渲染上一層融和歡快的感情色彩。從這些又可看出詞人的組織安排之妙。這首【西江月】詞，描寫(xiě)農(nóng)村的美好景色，表現(xiàn)了詞人熱愛(ài)農(nóng)村的心情以及閑居生活的感受，有很高的藝術(shù)成就，是辛棄疾農(nóng)村題材詞的代表作。
在文學(xué)史上，辛棄疾以前，除蘇軾作有描繪農(nóng)村風(fēng)光和生活的【浣溪沙·徐門(mén)石潭謝雨道上之作五首】之外，以農(nóng)村為題材入詞是很少見(jiàn)的。辛棄疾以大量詞作表現(xiàn)農(nóng)村生活情趣，描繪農(nóng)村自然風(fēng)光，給歷來(lái)題材范圍較為狹窄的詞增添了新的內(nèi)容。雖然他沒(méi)有像陸游、范成大的詩(shī)那樣更深入地反映農(nóng)村的殘酷削剝，反映農(nóng)民的生活困苦，但他在詞的題材的擴(kuò)展開(kāi)拓上的貢獻(xiàn)以及藝術(shù)上所取得的成就，都是應(yīng)該肯定的。
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