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錦年錦瑟年華是什么意思

2012.02.10

錦年錦瑟年華是什么意思

2008-03-20 20:58

錦瑟年華的出處：

賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

【賞析一】

青玉案

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！

這首詞說(shuō)來(lái)好笑，原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。

賀方回在蘇州筑“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開(kāi)頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來(lái)臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠(chéng)以之，而非輕薄文人一時(shí)戲語(yǔ)可以并論。閑話且置，如今只說(shuō)子建當(dāng)日寫那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設(shè)想異常，出人意表，蓋女子細(xì)步，輕盈而風(fēng)致之態(tài)如見(jiàn)，所以賀方回上來(lái)便用此為比。姑蘇本是水鄉(xiāng)，橫塘恰逢水境——賀方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過(guò)，非“經(jīng)過(guò)”“越過(guò)”義，在古用“過(guò)”，皆是“來(lái)到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠(yuǎn)，木立如癡，芳?jí)m目送，何以為懷。此芳?jí)m之塵字，仍是遙遙承自“凌波”而來(lái)，波者，原謂水面也，而乃美人過(guò)處，有若陸行，亦有微塵細(xì)馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡于開(kāi)端三句。

以下全是想象——古來(lái)則或謂之“遐思”者是。

義山詩(shī)云“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰(shuí)同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？并想象也無(wú)從耳！于是無(wú)計(jì)奈何，而結(jié)以唯有春能知之！可知，不獨(dú)目送，亦且心隨。

下片說(shuō)來(lái)更是好笑：詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”的江淹名句有脫化關(guān)系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風(fēng)雅。然后，則自譽(yù)“彩筆”，毫不客氣，說(shuō)他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句?？v筆至此，方才引出全曲煞拍一問(wèn)三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個(gè)可笑也可愛(ài)的異名，其意義大約相當(dāng)或接近于今日的所謂“愛(ài)情”。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來(lái)大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當(dāng)前的季節(jié)風(fēng)物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。方回自問(wèn)自答說(shuō)：“我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數(shù)數(shù)看倒是有多少吧！這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時(shí)呈現(xiàn)，即詞人也是在說(shuō)：我這愁恨，已經(jīng)夠多了，偏又趕上這春末夏初草長(zhǎng)絮飛、愁霖不止的時(shí)節(jié)，越增我無(wú)限的愁懷恨緒！你看，詞人之巧，一至于此。若識(shí)此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。

賀方回因此一詞而得名“賀梅子”。看來(lái)古人原本風(fēng)趣開(kāi)明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說(shuō)他種種難聽(tīng)的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時(shí)代，似乎再也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪位詩(shī)人詞人因哪個(gè)名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個(gè)文壇現(xiàn)象嗎？ (周汝昌)

【賞析二】

斷腸一曲賀梅子

青玉案

凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

龔明之《中吳紀(jì)聞》說(shuō)，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十余里一個(gè)叫橫塘的地方。他經(jīng)常在這一帶盤桓，后來(lái)寫下了這首詞。

從詞的開(kāi)頭兩句“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去”看，大概是偶然的一次機(jī)遇，使作者結(jié)識(shí)了詞中所寫的這位女子。但她未能到橫塘來(lái)，便只好看她姍姍而去了。

“凌波”不見(jiàn)，“芳?jí)m”已渺，此刻的畫面上只有一個(gè)佇立“目送”的人。開(kāi)頭三句，破空而來(lái)，一下子把事情揭示出來(lái)，用的是“直陳其事”的賦體。從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想：

錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。全句說(shuō)你青春的美好年華將怎樣度過(guò)呢？“誰(shuí)與度”本意是和哪個(gè)在一起度過(guò)。但聯(lián)系下兩句，這個(gè)女子似是孤獨(dú)寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。想象著的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣里面吧?！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。雖然只八個(gè)字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺(jué)。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。杜甫的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，以樂(lè)景寫哀，十分明顯，一眼可以看出?！赌档ねぁ防锒披惸锍骸傲汲矫谰澳魏翁?，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”。春光如海，明媚鮮艷?？墒窃诙披惸锟磥?lái)，卻是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一點(diǎn)都不隱藏。賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來(lái)反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。

賀鑄是一個(gè)“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩(shī)中，常寓有對(duì)政治和身世的感慨。此詞也可能是另有寄托的吧。

過(guò)片。從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現(xiàn)實(shí)中來(lái)。天空，碧云緩緩流動(dòng)；地下，臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”(江淹)。愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動(dòng)人的詩(shī)句來(lái)——可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來(lái)，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出：

試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

這時(shí)候，你問(wèn)我的閑愁到底有多少么？那么請(qǐng)看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿城風(fēng)絮”，是多么地漫天飛揚(yáng)，穿簾入戶；那“梅子黃時(shí)雨”，又是多么地連綿不斷，永遠(yuǎn)無(wú)休無(wú)止吧！

詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細(xì)看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收拾。宋人羅大經(jīng)曾作過(guò)一番比較，他說(shuō)：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！且病ＹR方回云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以此三者比愁之多也”(《鶴林玉露》）

同是用比喻來(lái)形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經(jīng)講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。這種手法易于加強(qiáng)被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。與賀鑄同時(shí)代的詩(shī)人蘇軾寫“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過(guò)隙珠翻荷”，就是用的這種手法。

其次，劉熙載認(rèn)為：“其末句好處全在‘試問(wèn)’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳?；蛞苑交赜小R梅子’之稱，專賞此句，誤矣”(《藝概》)。劉熙載的話或許有感而發(fā)，因?yàn)辄S庭堅(jiān)很欣賞這首詞說(shuō)：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”(《寄方回》)。王直方說(shuō)：“賀方回初作《青玉案》詞，遂知名”(《直方詩(shī)話》)。實(shí)際任何佳句都不能脫離全文孤立地來(lái)看，特別應(yīng)和上下前后的環(huán)境氣氛密切相聯(lián)。所以，劉熙載的“專賞此句，誤矣”之說(shuō)，很有道理。我們應(yīng)該看到：在這里作者用“試問(wèn)”句呼起后，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出“一川”三句。前句張，后三句弛；前句急，后三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無(wú)余，最后戛然而止，韻味更長(zhǎng)。

還有，賀鑄是“以此三者比愁之多”，然而這三者的內(nèi)涵并不盡同。“煙草”連天，是表示“閑愁”的遼漠無(wú)邊；“風(fēng)絮”滿城飛舞，是表示“閑愁”的紛煩雜亂；“梅雨”連綿，是表示愁之長(zhǎng)，永無(wú)盡期。在如此遼闊的空間，如此長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實(shí)而不覺(jué)其抽象了。同時(shí)這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見(jiàn)痕跡。

張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面”(《詞源》)。從這首詞也可以看出，他遣詞用字恰到好處，很注意錘煉字句，并長(zhǎng)于抒情。他自己不無(wú)夸張地說(shuō)：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”。溫、李的寫詩(shī)技巧，確實(shí)被他運(yùn)用到寫詞上來(lái)了。（艾治平）

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