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向“女權(quán)”爛片，開炮
標題已經(jīng)清楚明白，今天的主題是女權(quán)和爛片，重音在爛片。
女權(quán)爛片的文字組合，乍看起來相當冒犯。
但不得不說，這個話題很需要討論，我也持開放態(tài)度，女權(quán)爛片并不是唯一結(jié)論，只是我目前的個人感受。
想到這個話題的原因，是最近的新片——
《哈利·奎茵：猛禽小隊》
作為2020年度最期待電影之一，說是萬眾期待毫不夸張，卻在“上映”之后票房失利，口碑崩壞。
DC繼續(xù)刷新觀眾三觀，沒有最差只有更差品牌形象貫徹到位，時間點尤其讓人感到尷尬——《小丑》剛在頒獎季大放異彩。
這不得不讓影迷對DC的品控，再次緩緩打出一個巨大且將長久的問號。
問題出在哪里？
看過的更方便聊，沒看的咱也不劇透，也沒啥好劇透的。
《猛禽小隊》是一部帶有極致漫畫風格的真人電影，絢爛的色彩，人物的動作神態(tài)，做戲方式（打破第四堵墻等等）。
這可以說得上是電影的亮點，但我并不享受。
不享受，是因為沒辦法代入，無論是人物情感還是劇情發(fā)展。
哈莉·奎茵的敘述者視角是《猛禽小隊》的主打特色。
為了符合哈莉瘋癲跳躍的人物個性，影片前半部分用了數(shù)次閃回展開人物情節(jié)。
看起來是有了哈莉的個人風格，但閃回方式壓縮了其他角色的出場時間，對群像塑造造成了傷害。
《猛禽小隊》的英文名，叫作——
《Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn》（《猛禽小隊與哈莉·奎茵的奇妙解放》）。
毫無疑問，重點是在猛禽小隊這個團體。
但在上映后票房不佳的情況下，AMC和Regal等票務(wù)網(wǎng)站將電影名改成了《哈莉·奎茵：猛禽小隊》。
華納兄弟對此的回應(yīng)是，為了方便大家更容易找到這部影片，把哈莉·奎茵放到主要位置可以讓想看電影的人理解《猛禽小隊》講的是什么。
從宣傳時主打“猛禽小隊”的名頭，到上映后妥協(xié)突出哈莉·奎茵元素，電影成品效果和預(yù)期效果出現(xiàn)巨大偏差。
改名既是妥協(xié)，也是承認失敗的信號。
哈莉角色光芒過于耀眼（也全靠隊友襯托），本該用心刻畫的隊伍成員淪為扁平配角，猛禽小隊成為笑話，重拍是不可能重拍的，只能靠哈莉·奎茵的影響力撈撈票房這樣子。
角色扁平，不僅有戲份限制的原因，更重要的是，在設(shè)計人物時，創(chuàng)作者甚至沒有突出她們本就打算全力突出的女性主義特色。
女獵手的行為動機是為了復(fù)仇，而她的復(fù)仇對象都是男人，二元對立雖然明顯，但對旨在彰顯女性力量的本片沒有任何有價值的升華。
因為，如果把這個角色的性別換成男性，這條故事線依然成立。
而女警長蕾妮·蒙托亞，黑金絲雀黛娜·蘭斯，小丑女哈莉·奎茵這三個人物，才勉強做到了女權(quán)宣言的有效表達。
女警長在職場被打壓，成績被男上司搶劫；
黑金絲雀更是在本片男性大反派手下忍辱負重，看遍女性被掌握權(quán)力的男性壓迫、欺辱；
小丑女，則是要擺脫小丑對她的定義和操控，追求獨立人格。
這些問題，可以一一對應(yīng)到女權(quán)的正面核心訴求上，可一旦具體落實，總會出現(xiàn)讓人無法忍受的觀念異種。
女警長、黑金絲雀的訴求，在于改變身為女性的她們在職場受到的不公正待遇。
但最終，她們的處理方式是，干掉自己老板，離開烏煙瘴氣的職場。
仿佛就差一句高傲的“老娘不跟你們玩了”收尾，哪里有現(xiàn)實性可言。
小丑女的訴求，是為了不再讓小丑影響自己的喜怒哀樂，不再被男性物化控制，實現(xiàn)自由獨立。
最終她好像也做到了，但小丑女的人物弧光并不是在這里完成，而是通過選擇拯救被迫害的小女孩，由反英雄轉(zhuǎn)變?yōu)槔虾萌说脑幃愡M化。
你要說她擺脫了黑面具的控制，意味著她擺脫了男人的控制，那把黑面具換成女人，這故事哪里又不成立呢？
女人就不能討厭哈莉·奎茵嗎？
女警長一開始都追著哈莉開槍呢。
退一步說，把這種處理問題的方式當成一種高級黑，現(xiàn)實解決不了的就用戲謔方式來嘲諷它，那這片的罪過就更大了，原因就倆字，沒趣。
人物沒弧光，劇情也沒陡坡，英雄集結(jié)這幾年看得再不多，也該對套路有點免疫力了。
而《猛禽小隊》的不厭其煩，除了身體力行地詮釋超英電影瓶頸之外，也證明了政治正確的危害性。
女人必將戰(zhàn)勝男人，男人他媽都是壞人，想在超英電影里尋找現(xiàn)實性是不現(xiàn)實的，就算《小丑》也被釘上極端標簽，但它有力量。
《猛禽小隊》也極端，演繹老生常談的問題，落后于時代的思潮，引起爭論卻不敢給出答案。
這種極端帶來的是極度乏力，讓人看完只想來一瓶紅牛喚起活力，也讓人不再想去探究為什么和怎么辦。
當然，在超英電影里尋找現(xiàn)實性是不現(xiàn)實的，但你既然決意注入現(xiàn)實基因，結(jié)果卻培育出變種異煞，也由不得觀眾罵你吃相難看。
更多瑣碎細節(jié)，黑金絲雀本是白人，電影選了黑人演員，小女孩該隱本是蝙蝠俠都干不過的世界第一殺手，電影選了胖嘟嘟女孩演員，矮化男性反派，都是讓人繼續(xù)厭惡政治正確的新靶子。
把白的變成黑的，把美的變成丑的，矯枉過正到了一定程度，自然會產(chǎn)生反彈。
女權(quán)的敵人是誰，是這類女權(quán)爛片經(jīng)常搞不明白，或不想搞明白的關(guān)鍵。
因為到最后，他們會發(fā)現(xiàn)以自己為代表的用女權(quán)來謀利的人，就是女權(quán)最應(yīng)該批斗的人。
明里是為女人發(fā)聲，暗里想著“她經(jīng)濟”，到頭來還怪男性觀眾不買單。
理智的女權(quán)主義者想要平權(quán)，極端的女權(quán)主義者豎起男權(quán)靶子，非我族類，動我奶酪者，無論男女必誅之。你看看這口號，熱血不？上頭不？
當代女權(quán)運動的代表人物安迪·澤斯勒認為，傳媒和流行文化領(lǐng)域是女權(quán)主義真正改變?nèi)诵牡牡胤健?/span>
女權(quán)主義者的訴求，被時代洪流裹挾，從冰山融化匯聚成江河一瀉千里，到后來也難免泥沙俱下淤泥堆積。
你或許不會經(jīng)常看到它，但它切實影響了許多人的生活。
你可以從流行文化里看到，電影、小說、流行音樂，不勝枚舉。
但真正能改變?nèi)诵牡?，不是引起民憤的，一定是劃時代的。
1991年，雷德利·斯科特的《末路狂花》上映，這部電影用兩個女人的遭遇向那個時代大聲質(zhì)問，生而為女人，做錯了什么？
當兩個女人在旅途中，女主人公塞爾瑪被強暴，同伴露易絲開槍打死施暴者之后，兩人踏上了逃亡之路。
她們不相信法律可以解決她們的問題，因為性行為沒有發(fā)生，而更多人看到的是，塞爾瑪和那個男人耳鬢廝磨跳了一夜舞。
當她們拿到一筆現(xiàn)金，準備前往墨西哥，塞爾瑪又被男人欺騙，丟掉了跑路錢。走投無路的她們搶劫了一家商店，不斷墜入犯罪深淵。
很多人都覺得如果不是塞爾瑪太單純（蠢），事情本不至于到逃亡地步。
她看起來確實不聰明，面對花花公子的挑逗，面對壞小子的糾纏，她沒法分辨對方是壞人還是好人。
這是一個復(fù)雜的世界，保護自己是絕對正當?shù)挠^念，但是時候改變受害者有罪論了。
當一個女人一再受到傷害，當她漸漸相信是自己的錯，當所有人都指摘她，說明這是個有著畸形觀念的畸形世界。所以她們想改變，因為這個世界對她們來說，還不夠好。
《末路狂花》里，出現(xiàn)了各種男性形象，大男子主義，物化女性的，物化性行為的，仿佛群魔亂舞的妖魔鬼怪。
為什么很少人說這部電影在矮化、丑化男性？
我想，最重要的，反而是被許多人忽略，或不解其存在意義的角色——哈威·凱特爾飾演的警長。
有幾個細節(jié)，當他詢問酒店女侍者槍擊案情況時，面對女侍者的挑逗，警長冷靜、甚至可以說是冷漠回避。
當他盤問皮特飾演的小賊時，他大發(fā)脾氣說道，那兩個女人曾經(jīng)有機會的（懸崖勒馬），要不是你偷了她們的錢，她們也不會去搶劫。
警長代表的，是能夠理解尊重女性，并愿意幫助女性的男人形象。
而最后一場戲，被人評價刻意的警長奔向塞爾瑪和露易絲的鏡頭，我認為是全片最有正面意義的一個畫面。
當兩個女人被手持槍械和法律的男人包圍，依然還有男人相信、理解并愿意幫助她們，簡簡單單的幾個鏡頭，讓兩性對立的表象消解于無形。
什么叫經(jīng)典？
什么叫能夠改變?nèi)诵牡牧餍形幕?/span>
當30年后的今天，《末路狂花》依然被人經(jīng)常談起，一切都不言而喻。
什么叫隨大流？
什么叫趕時趕工只為票房？
《末路狂花》女主演吉娜·戴維斯在5年之后主演了《特工狂花》，女性特工題材，主角從家庭主婦覺醒成為超級特工，堪稱女特工題材電影的先驅(qū)者。
現(xiàn)在，誰還記得它？
還是吉娜·戴維斯，這個剛在今年奧斯卡獲得吉恩·赫肖爾特人道主義獎的女演員，曾在一場“未來即女性”的講座上說過這樣的話：
“推廣影視業(yè)女權(quán)并不是要所有角色都給女性，而是希望可以讓女性可以有更多機會試鏡，并出演沒有性別限定的角色?！?/strong>
所以說，少噴點主義，多罵罵那些掌握資源，得到更多機會，卻在大銀幕上扭曲女權(quán)，物化男性的爛片吧。
想到一個說一個。
去年的新版《霹靂嬌娃》，又要第一個被拿出來鞭尸了。
要不是去年被引進國內(nèi)，口碑被頂了一把，現(xiàn)在的豆瓣成績或許會和IMDb4.5分一樣慘。
三個女人一臺戲，國內(nèi)國外都是顛撲不破的真理，前身本是性感風情畫代表，新版硬是給凹成女人的吶喊。
姐姐妹妹站起來，打倒蠢男人時要記住插袋，這樣才夠帥。
更分裂的反倒是支持女性電影的女權(quán)們，前腳說完電影不是拍給你們男人看的，后腳就怪男人為什么不去看電影。

▲圖源水印
犯同樣貶男捧女錯誤的，還有2016年的新版《捉鬼敢死隊》，以及《冰雪奇緣2》。
《冰雪奇緣2》在大眾標準里，不算爛片。
但敗人好感的是，第二部中的克里斯托弗，從雖直但有趣的直男變成了無腦蠢直男。
戀愛讓人變笨？
那憑啥就克里斯托弗一個人笨？
《驚奇隊長》在女權(quán)表達上沒有問題，沒有剝削女性。
那又怎樣呢，一個漫改電影你不搞特效不搞動作設(shè)計不搞人間煙火，想著靠女權(quán)拉同情分，很值得驕傲嗎？
還有把印度電影拉下神壇的《廁所英雄》，女主建廁所是對抗封建思想的女權(quán)閃光，轉(zhuǎn)過身卻對男主的變態(tài)騷擾毫無表示，甚至出現(xiàn)了愛上男主的迷之劇情，不建廁所就離婚的迷之口號。
不是所有爛片都是女權(quán)爛片，就像不是所有牛奶都叫特侖蘇。
但在這個女性主義蓬勃進步，也在走向混亂分裂的時代，女權(quán)爛片出現(xiàn)的頻率過高，傷害了不少人。
那么，到底什么樣才叫女權(quán)爛片？
那些把蠢男人踩在腳下，讓男人變成女人，把世界變成女人的世界當成女權(quán)主義的電影；
那些因為刻意加入女權(quán)主義而影響了表達，甚至與表達無關(guān)的電影；
那些看起來是為了詮釋女權(quán)主義，實則把女權(quán)主義當槍使的電影。
了解這三種女權(quán)爛片形態(tài)，助你遇上爛片，罵得有條有理。
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