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劉玉玲。

《霹靂嬌娃》里身手利落的驚艷特工。

《殺死比爾》中雪夜拔刀的冷酷殺手。

《基本演繹法》里冷靜矛盾的性感華生。

作為演員，劉玉玲的的確確是好萊塢聲名遠播的華裔女星，但她的導演身份好像還需要些作品來增加說服力。

剛剛開播兩集就豆瓣飚分9.4的《致命女人》，應該算是其中一部。

婚姻中的女人們

相比任何劇宣和廣告，劇作本身就是最好的懸念設置者，因為這部劇的英文原名叫做——Why Women Kill？

女人為什么要痛下殺手？

她會殺誰？

她會逃脫法律的制裁嗎？

首集末尾，女主角們自白式地拋出了疑問，也很快在第二集開畫得到了回應：

60年間，一個不重要的鄰居，見證了同一棟別墅里三對夫妻的情感破裂，每位丈夫都被送上了救護車，而他們的妻子，則恰好是本劇的三位主角。

上世紀60年代，家庭主婦Beth（珍妮弗·古德溫飾）是一位滿分妻子。

對丈夫言聽計從，對家務一絲不茍，對家庭鞠躬盡瘁，丈夫敲敲杯子就知道立馬續(xù)上熱氣騰騰的咖啡。

然而，我們總能聽到這樣的故事，好不容易一起熬過艱難時刻的同林鳥，總會在有錢之后因為男人出軌各自飛。

Beth的丈夫也沒有讓觀眾們失望，出軌對象是一位正值花季的餐廳女服務員。

悲慘的是，沒有任何預兆，沉浸在幸福生活幻想中的Beth，只不過是偶然經(jīng)過超市走道，就從鄰居大姐那里聽來了丈夫出軌的噩耗。

我為你勞心勞力這么多年，難倒就是為了幾年不買新衣服在家當一個煮飯掃地的專職保姆？

Beth開始思考，作為一個女人，她到底在以怎樣的身份與世界相處。

時間來到80年代，同樣是這間別墅里的又一對夫婦。

作為擁有畫廊的上流社會貴婦，Simone（劉玉玲飾）大可以過上十指不沾陽春水的幸福生活了，而她的一舉一動似乎也在證明：

金錢賦予生活主動權(quán)。

她可以在想happy的時候開派對，也可以隨心所欲地在派對上把塑料姐妹懟到啞口無言，只要發(fā)生著的一切不會影響到她的貴婦身份。

換句話說，Simone的生活不用談錢，一切的驅(qū)動力和資本都是混跡上流社會的自我尊嚴。

所以，當她發(fā)現(xiàn)自己家中的第三任老公早已默默出柜時，Simone的第一反應并不是為情感遭到背叛叫屈，而是擔心自己好不容易營造出的風平浪靜一碰即碎。

比起Simone不得已為之的小心翼翼，生活在2019年的Taylor（柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾）應該算是三位主角中最幸福的一位。

作為一位高學歷高收入的律師，Taylor出場就給想要偷懶的裝修包工頭來了個下馬威：你不按照我的要求來，我就可以按照合同一分錢也不給你。

強勢、獨立、正面剛，管你什么牛鬼蛇神，不在怕的。

占據(jù)新時代女性特征的Taylor，自然也有用最前衛(wèi)的人生態(tài)度，她和丈夫正在一段開放式婚姻關(guān)系里，認真地遵守約定與經(jīng)營感情，直到Taylor把性感美麗的床伴帶回了家。

在平行時空上各自生活的三個女人，

攜帶著不同時代附庸、虛榮、獨立的標簽，

卻又在婚姻的同一節(jié)點，遇上了難以解決的困難。

婚姻中的男人們

令人意外的是，這部女人通過殺人來解決困難的大戲，其實是以男人的自白拉開序幕的。

不知道從什么時候開始，偽紀錄片模式成為一種最簡單粗暴的內(nèi)心戲表現(xiàn)手法。

《致命女人》的男人們就這樣出場，宛若在拍一部講述幸?；橐錾畹恼嫒诵阋话?，滿面笑容地回憶自己對妻子的心動時刻。

Beth的丈夫笑得無比真誠，他和Beth高中就開始交往了，在他看來，經(jīng)常給自己做三明治和縫扣子的Beth，擁有“愛照顧人”的性感。

全黑的背景下，一個油頭白襯衫的中年白人男子喜笑顏開地回憶自己的太太，相信我，那表情像極了愛情。

然而，接下來的婚姻里，他與自己口口聲聲稱贊的妻子，只有同桌吃飯的鏡頭，甚至連對方換了衣服做了頭發(fā)也毫無察覺。

盡管，他求生欲極強地解釋，這是因為無論Beth穿什么，他望著她時看到的都只是自己的妻子。

最終，他吻著金發(fā)碧眼女郎的表情證明，曾經(jīng)和Beth一起培育的愛情，已經(jīng)光速移植給別人了，甚至連一丁點兒排異反應都沒有。

當年遙想女朋友會照顧人的性感，也變成了如今眼見妻子穿梭于家務中的無感。

同樣的背景下，Simone的第三任丈夫也帶著幸福的燦笑：

她的出場太驚艷了，掛滿鉆石的設計師款禮服，從走路的姿勢就能看出來，她知道自己美若天仙。

就是這樣一位被妻子的自信閃瞎眼的男人，在十年的婚姻里一聲不響地出柜了。

更卑鄙的是，為了留在這場婚姻里繼續(xù)當一個無憂無慮的上門老公，他假裝吞藥自殺被送上救護車。

沒想到，機智的Simone一舉戳穿這場低級騙術(shù)，這家伙又瞄準了Simone的痛處——尊嚴，以真相暴露后會被塑料姐妹嘲諷的可怕幻想來威脅Simone，從而實現(xiàn)繼續(xù)寄生的小小愿望。

誰又能猜到，當年被女人美貌深深打動的男人，才和小鮮肉貼臉拍完大頭貼，轉(zhuǎn)身就變成了毫無廉恥可言的下三濫呢？

這一次，Taylor又是幸運的。

因為她的老公在一次廢除父權(quán)制的演講上對她一見鐘情，他認為，這個女權(quán)主義者也太性感了。

Beth之于丈夫，是提供溫暖和關(guān)懷的母性之美。

Simone之于丈夫，是展現(xiàn)魅力與自信的女性之美。

只有Taylor，是因為才華與觀點被發(fā)現(xiàn)和欣賞，也達成了被當做獨立個體尊重的愿景。

然而，恰恰是Taylor這份對性別觀念的過度成熟，先將自己的丈夫推向不信任的開端，盡管他承認Taylor帶回的床伴對自己同樣有吸引力，可他在Taylor眼中看到了她對別人的愛。

自此，他們失去了經(jīng)營這段開放關(guān)系的基礎——信任。

在平行時空上各自生活的三個男人，

或大男子主義，或小人得志，或心口不一，

卻也都在婚姻的同一節(jié)點，制造了難以解決的困難。

電視劇中的男男女女們

男男女女，如果不是父母兄妹，也不搞傻白甜戀愛，那就剩下復雜的婚姻關(guān)系了。

這種話題往往會因為過于瑣碎而難以入手，卻又因為無比貼近生活而十分容易戳中觀眾的痛點，《致命女人》就屬于后者。

還記得作為見證者的那位“不重要的鄰居”，每次好奇為什么住在別墅里的夫妻要鬧個魚死網(wǎng)破，他身邊的女性角色都會給予“理解對方妻子”的冷漠回應。

因為，整部劇都在控訴婚姻生活中不被理解的女性煩惱。

也許，她可以原諒你在枯燥婚姻里的偶然偷腥，甚至為此不斷反思自己，但她決不能原諒你漠視為此付出的努力。

也許，她可以原諒你突然轉(zhuǎn)變的性取向，也愿意為了彼此的體面替你保守秘密，但她決不能原諒你步步緊逼踐踏她的尊嚴。

也許，她可以原諒你對新鮮事物的好奇心，愿意陪你一起嘗試和尋找刺激，但她決不能原諒你違背契約精神，破壞因為唯一感而建立起來的信任。

所以，《致命女人》用開篇的復古漫畫預示了以上所有情況下需要付出的代價，片頭每個男人的悲慘死法，也積攢著三位女主角對婚姻的怨恨。

實際上，盡管三個家庭來自不同的時代背景，他們?nèi)耘f在展示三種不同的婚姻關(guān)系，只不過被歷史環(huán)境賦予了更為突出的性別力量對比特征。

Beth夫婦代表古早的男尊女卑思維，丈夫賺錢養(yǎng)家，Beth則需要扮演好全職太太的角色。

Simone夫婦代表女尊男卑的反向案例，久經(jīng)情場且掌握經(jīng)濟大權(quán)的妻子占有絕對上風，卻有可能玩不過丈夫的無賴與不要臉。

這兩種力量差異懸殊的關(guān)系中，最有可能引來變數(shù)的往往是強勢的一方。

于是，Beth的丈夫戀上了餐廳女服務員，Simone睡到了塑料姐妹家的18歲兒子，但兩個出軌在整部劇中的意義卻又完全不同。

對于Beth，丈夫的出軌是因，是一瓶苦澀的“成長快樂”，催促作為杰出家庭主婦代表的Beth開始反思作為獨立女性的存在意義。

對于Simone，她自己的出軌是果，是一劑刺激的腎上腺素，幫助她發(fā)泄被丈夫和塑料姐妹侮辱的氣惱，用打破禁忌來敲碎曾經(jīng)無比珍惜的完美。

與之對比，Taylor家的開放式關(guān)系顯得十分特殊。

盡管9102年這樣的實踐者有之，但真正能夠把契約精神貫徹到底的夫婦，更多地還是存在于幻想之中。

因此，Taylor的婚姻就是最理想的、極致成熟的性別平等。

可劇集拋出的問題是，即便已經(jīng)達到所謂的勢均力敵，在婚姻中仍然存在太多的變數(shù)，尊重前提下的“出軌”，同樣能夠衍生出無法解決的困難，就知道維系婚姻究竟是一道多么難的生活題了。

在平行時空上的三段婚姻，

最終都不得不選擇用暴力和死亡來終止一切，

這部《致命女人》怕不是一場大型厭男恐婚說教？

時間軸上的女性角色

最低級的女性主義作品，就是把男性放在批判的對立面。

雖然不可否認，《致命女人》的良好開局有劉玉玲的感情牌加持，但前兩集至少還沒有把男人作為打壓的對象，也并未想借此凸顯女性的崇高。

一如三對夫婦所代表的三種力量模式，同樣的劇本改成《致命男人》來拍也沒什么問題。

因為，整部劇里沒有哪個角色是完美的：

Beth缺乏清晰的自我認知，

Simone虛榮做作好面子，

Taylor隨時準備給自己老公戴綠帽子。

即便作為敘事的主視角，這些女性也都是婚姻問題的制造者之一。

只不過，在女性拒絕作為異項被標出的當下，男性感受到了即將被標出的危機，不得不提前著手，堵上對方的嘴，這才有了越來越多“影視作品矮化男人”的言論。

依照劇集選定的時間線索，這些不完美的女人則構(gòu)成了一段完整而清晰的女性角色成長史，從自我覺醒到掌握主權(quán)再到平等對話，在激活故事脈絡的同時，也呼應著女性觀眾的內(nèi)心訴求。

然而，在劇情表達方式上，《致命女人》的爭議也是顯而易見的。

選取不同時間線上的女性作為主人公固然創(chuàng)意十足，卻無時不刻都在考驗剪輯的功力。

除了共居一處的空間關(guān)聯(lián)，三個不同時空的故事要如何對接呢？

《致命女人》做了一個很大膽的鏡頭，在對婚姻失望的那個夜晚，三個女人同時出現(xiàn)在別墅的窗前，這個創(chuàng)意的確是點睛之筆。

盡管如此，三條線的頻繁轉(zhuǎn)換還是容易產(chǎn)生審美疲勞。

畢竟一般情況下美劇都是“四幕戲+明暗線”的設定，三條各自獨立的時間軸的確太難了。

第一集，第一次轉(zhuǎn)場依靠的是空間轉(zhuǎn)接，Beth家的木地板瞬間鋪滿豪華瓷磚，就變成了Simone的豪宅。

隨后劇中根據(jù)同類事件的轉(zhuǎn)場和直接黑屏轉(zhuǎn)場次數(shù)不斷增多，證明機巧的設計并不能頻繁使用，無疑會影響接下來新劇集的觀感。

因為《致命女人》的爽點就在于短平快劇情一瞬間傾瀉而下，如果沒有漂亮且能夠持續(xù)出新的轉(zhuǎn)場，難免會給人創(chuàng)造力不足的印象。

與此同時，劇情信息量大也是一把雙刃劍。

對于喜歡這種打怪爽劇的觀眾來說，三管齊下的劇情等于用一部劇的時間看完了三部劇，但只靠劇情推動的故事往往都會缺乏對角色的塑造。

換言之，很容易讓主角們陷入標簽化的泥淖，缺乏深度，卻又無法自拔。

不過，這種優(yōu)缺點明顯的劇集其實更容易圈粉，而這部從女性視角來審視婚姻的作品也在提醒觀眾：

當你覺得自己幸福到能夠掌控一切時，

很可能就是現(xiàn)實崩塌的開端。

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