盼星星盼月亮，（內(nèi)陸）影迷們終于盼來了日本電影《小偷家族》的上映。
早在今年5月，它就因“是枝裕和導(dǎo)演”和“戛納金棕櫚大獎贏家”兩個關(guān)鍵詞，讓觀眾產(chǎn)生了雙重期待。
為此，還在6月上海國際電影節(jié)的幾場展映引發(fā)了一輪盛大的搶票熱潮，電影票身價直逼詹姆斯球衣、乃至上海一套房（笑）。
作為搶票失敗的炮灰一枚，夏BB對它自然也是充滿雀躍式的期待。
從點映到正式上映，三天之內(nèi)連刷兩遍，格外珍惜在內(nèi)陸院線觀看是枝裕和電影的機會。
而觀影之后，我也總算能體會到這部傳說中“是枝裕和集大成之作”的魅力所在了。
注：經(jīng)鑒定，院線版刪減了5分鐘的內(nèi)容，但不影響劇情。
豆瓣8.8=上海地鐵沿線一套房
“小偷”和“家族”
初見“小偷家族”這個名字時，我就很好奇兩個問題——
這是怎樣一個家族？他們偷了什么東西？
因為海報上的一家六口笑得溫暖而開懷，絲毫看不出與普通家庭有什么區(qū)別。
但區(qū)別是存在的，他們，是一群“罪犯”。
影片從一開始，就不斷地給觀眾他們的展示“犯罪現(xiàn)場”。
“爸爸”（中川雅也 飾）帶著“兒子”（城檜吏 飾）在不同的超市和商店行竊，常常配合默契地滿載而歸。熟練的手勢和眼神，都暗示著他們早已是慣犯。
“媽媽”（安藤櫻 飾）是一名洗衣工，會偷偷摸摸地從客戶的衣服里順走不屬于自己的東西。
她的“妹妹”在風(fēng)俗店上班（松岡茉優(yōu) 飾），以出賣色相為生。
“奶奶”（樹木希林 飾）則是每個月都去“拜訪”前夫的繼子，順便拿（騙）點錢當(dāng)作他母親當(dāng)年破壞自己家庭的“補償費”。
每個人都以不同的方式，游離在道德甚至法律界限的邊緣。
然而奇怪的是，他們的行為并沒有讓人感到不適，甚至在略顯歡快的背景音樂中成為一個個笑點。
因為在觀眾眼中，在那些不良作風(fēng)背后，他們只是一群生活在東京這座巨大城市里，被擠到狹小而破舊平房里的邊緣人。
在他們看似潦草的生活里，充斥著各種真實而溫暖的細(xì)節(jié)。
冬天，他們圍坐著用買來的可樂餅配著偷來的烏冬面；夏天，他們一起去海邊撒歡。
觀眾一邊體味著這份溫情和美好，一邊喜歡上這極其可愛的一家人。
與此同時，“闖入者”的到來則揭曉了他們的另一重“秘密”。
某天，偷竊歸來的父子在回家的路上“撿”回一個女孩。
一開始，只是不忍心她自己在家挨餓，想要施舍她一頓飯。但后來，他們看見了女孩身上被虐待的傷，甚至聽到那對父母“不想生下她”的爭吵。
于是，他們選擇將女孩留下。
在一系列平淡瑣碎的日常里，我們看著女孩漸漸融入其中，成為“小偷家族”的一員。
而影片也慢慢交代出，這個簡陋卻不乏幸福感的家庭里，其實沒有任何兩個人之間存在著血緣關(guān)系。
將他們聯(lián)結(jié)在了一起的，是那種被拋棄后互相取暖的“羈絆”。
所以，與其說他們從商店里偷走了什么，不如說他們在同處邊緣的地方，撿到了彼此，偷到了真正的家人和本可能錯過的親情。
物質(zhì)和血緣的缺失，并不會讓他們的生活失去色彩。
雖然他們只能用“聽”來感受一場看不見的煙火，但是守著為女孩燒掉舊衣服的火堆，未嘗不是另一種高光時刻。
作為觀眾，沉浸在這樣的故事里很容易產(chǎn)生一種平視的同情，并在不知不覺間就放下了三觀和道德判斷。
心中沒有罪惡感，只有被殘酷而溫柔的現(xiàn)實所觸動的暖意。
被這暖意包裹著的，還有一種強烈卻無處遁形的情緒。
因為和每次成為是枝裕和的觀眾一樣，《小偷家族》也精準(zhǔn)擊中了我們的淚點，一句臺詞、一個畫面，一擊一個準(zhǔn)。
但更多的情況是，還沒等淚腺完全啟動，又被電影平穩(wěn)緩慢的節(jié)奏安撫下來，剛剛醞釀好的眼淚就像被海浪沖走的腳印。
只有在電影結(jié)束后才會得到一點空隙，發(fā)現(xiàn)自己還陷在導(dǎo)演構(gòu)建的世界里，一遍遍地回味，緩不過神來。
原來，導(dǎo)演并沒有放過我們，真是殘忍啊。
是枝裕和的“家族宇宙”
至于所謂的“集大成之作”，當(dāng)然是因為能從本片中看到諸多導(dǎo)演之前作品中的影子。
重復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)、角色、演員，甚至是故事架構(gòu)和主題......讓影迷開玩笑說，導(dǎo)演已經(jīng)拍出了自己的“家族宇宙”。
飯制海報@豆瓣
此話不假，而且這個宇宙在《小偷家族》之后變得更加立體和清晰。
標(biāo)志性的畫面，是連接這個宇宙最表面的元素。
知了長鳴的夏天，稀疏的背影走過長長的步道：
無人知曉-比海更深-小偷家族
集體出游時，留下全家人腳印的海灘：
步履不停-海街日記-小偷家族
盡管狹小，卻能容納不止一人的小小浴缸：
如父如子-無人知曉-小偷家族
家庭生活中常見的細(xì)枝末節(jié)，一旦到了是枝裕和的電影里，就會讓人怎么看也看不夠，這幾乎成為導(dǎo)演和觀眾之間的某種默契。
“呀，我又拍了一樣的......”
“嗯，我們還是很喜歡......”
行走于畫面里的主角們，則是組成這個宇宙最鮮活的存在。
在導(dǎo)演不同的作品中，我們總能看到相似的形象彼此呼應(yīng)。甚至很多時候，他們都是由同一個演員飾演的。
比如，從《步履不?！烽_始一直與他合作的樹木希林。她常常在電影中飾演男主角的母親，同時也是小孩子們的奶奶。
她嘮嘮叨叨地給家人做飯，還會出其不意地蹦跶出幾段金句臺詞，就像整個宇宙的定海神針（笑）。
《比海更深》
導(dǎo)演說，這種毒舌幽默又閃現(xiàn)著智慧的形象，其實來自于自己的母親。
這次的《小偷家族》中，依然保留了這樣一個角色，也依然同時承包了觀眾的淚點和笑點。
哭爆
相比之下，電影中出現(xiàn)過的男性角色則總是顯得有些“無能”。
作為父親的他們并不缺少對孩子的愛，而是在某種程度上無法樹立榜樣。
阿部寬在《比海更深》里飾演的父親，是比較典型的一個。
他想要成為作家卻當(dāng)著私家偵探以敲詐為生，沉溺于賭博卻給不出前妻贍養(yǎng)費，但他真心討好兒子的樣子又笨拙得可愛。
而《小偷家族》里中川雅也飾演的父親，亦是如此。
他沒什么文化，只能靠打短工和偷東西養(yǎng)活家人，甚至教會了孩子偷竊。
被問及是否內(nèi)疚時，那句回答聽得人心里一陣難過，甚至冒出一種“我不怪他”的念頭（嗚嗚嗚）。
可以說，他一點都不自信，也自信不起來。
而且一直自稱并自認(rèn)父親的他，并沒有聽男孩親口喊過自己一聲“爸爸”，他無比糾結(jié)于此。
但是，誰都不能否認(rèn)他們是一對父子的“事實”。
多年陪伴所累積的親情不說，早在他們都沒有意識到的時候，兩個人從走路、坐著到躺著的姿勢，都已如出一轍。
注意到這點，還是因為看《如父如子》時有過很深的印象。
福山雅治飾演的父親，“崩潰”地發(fā)現(xiàn)親生兒子的身上有著和養(yǎng)父一樣的“惡習(xí)”。
喝飲料時留下咬爛的吸管
那部電影所探討的主題正是：將父母和孩子聯(lián)系在一起的，究竟是“血緣”還是“時間”？
是枝裕和從來都把判斷的權(quán)利留給觀眾，所以我們很容易得出一致的結(jié)論：時間起碼會代替血緣留下痕跡。
而看到這個主題，我們也就接近了“家族宇宙”的核心。
在是枝裕和的大部分電影中，盡管有著不同的側(cè)重點，但始終貫穿著對“關(guān)系”的探討。
從《無人知曉》同母異父的四個孩子，到《海街日記》同父異母的四姐妹，并非完全一脈相承，卻相互陪伴著成長或接納了彼此。
從《奇跡》里因父母離異而分開的兄弟，到《比海更深》里每個月只能見一次的父子，不會因為距離或者其他而被切斷聯(lián)系。
到了《小偷家族》，家庭關(guān)系變得更為復(fù)雜，幾乎每兩個人之間都有非常動人的戲份。
安藤櫻和小女孩通過各自經(jīng)歷虐待后的傷疤相認(rèn)，無疑在觀眾心里留下一場溫柔地暴擊。
同時也讓我們相信，相比“血緣”，彼此選擇的家人之間擁有更牢固的“羈絆”。
安藤櫻演技真的逆天
事實上，是枝裕和本人并沒有提到過“家族宇宙”的說法。
隨著他的家庭角色發(fā)生變化，也會不斷調(diào)整創(chuàng)作時的視角。
母親的去世、對父親的懷念、成為父親......都是他以往電影的素材。
圖源 @一條 采訪
他只是將自己的世界觀和情感自然投射到了作品中，以細(xì)膩筆觸勾勒出回憶和想象中的瑣碎日常。
涼風(fēng)吹過的邊廊、美味可口的食物......都隨著人物和故事，一起留在了觀眾的記憶里。
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一直以來，影迷們總是把是枝裕和的電影當(dāng)成夏天的“保留節(jié)目”。
如今能在大銀幕上看到他的電影，更是有種大大的滿足感，要是能把那刪掉5分鐘還給我們就更好了（做夢?。?/span>。
不管怎么說，對于這樣一部如今夏限定“禮物”般存在的電影，還是要說上一句——
謝謝你呀，是枝裕和。
導(dǎo)演感謝中國影迷
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