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《狂飆》火了，里面的演員一個(gè)接一個(gè)像鞭炮似的全都紅炸了。

當(dāng)然最火的肯定非高啟強(qiáng)和他的扮演者張頌文莫屬。

賣魚強(qiáng)翻身做大佬的黑道故事具備天然的爽點(diǎn)，搭配張頌文駕輕就熟的演技，這個(gè)角色幾乎承包了近十年來國產(chǎn)劇人物塑造的所有面向。如此有厚度的高啟強(qiáng)，不火真是天理難容。

但與此同時(shí)，網(wǎng)上一直存在質(zhì)疑《狂飆》“美化黑社會(huì)”的聲音。

其中有幾個(gè)炮火比較集中的點(diǎn)，比如：

反派人物的成長線完整豐富，而正面人物卻看不到細(xì)膩的心理轉(zhuǎn)變和人物弧光；

還有，高啟強(qiáng)看似被塑造成一個(gè)私德幾近滿分的形象，對(duì)親人百般愛護(hù)，對(duì)愛情忠貞不渝，對(duì)朋友重情重義；

而高啟強(qiáng)的犯罪事實(shí)，如教唆殺人、組織賣淫等，劇中很少正面展現(xiàn)，幾位重要的正面人物之死也并非直接經(jīng)由他手，殺害李響和陸寒的另有其人，譚思言的死也僅僅出現(xiàn)在臺(tái)詞中，觀眾對(duì)此事件并無具體實(shí)感……

這樣看來，劇中的高啟強(qiáng)的確多了一份綠林好漢上梁山的“不得已”和無辜感。

但其實(shí)編劇和演員在高啟強(qiáng)身上埋下了諸多伏筆和暗示，不斷提醒觀眾，他的每次“不得已”都只是一場(chǎng)將計(jì)就計(jì)的作秀大戲。

說電視劇“美化黑社會(huì)”的觀眾，怕是沒有注意到高啟強(qiáng)身上那些虛偽的褶皺。

高啟強(qiáng)，或者說編劇筆下的高啟強(qiáng)，九分假一分真。

你聽到的那些深情的臺(tái)詞和眼淚，基本離不開一個(gè)字：

家。

高啟強(qiáng)好像做什么都是為了家人。

一句“回家給弟弟妹妹做飯”，讓善良的安欣搭進(jìn)去一輩子。

家，家庭，家人。

他們的確是高啟強(qiáng)的軟肋，但更像是盔甲——保護(hù)他極端的自私和膨脹的野心不被發(fā)現(xiàn)、不受侵害的盔甲。

想要干點(diǎn)見不得人的事，沒有什么比拿家人做借口更方便的了。網(wǎng)上有大把流傳的段子，學(xué)生為了逃課請(qǐng)假，爺爺奶奶不知道“死”過多少回。必要情況下，連爸媽都能“死”。

更何況一個(gè)殺人越貨的黑幫頭目。

在中國，復(fù)雜的人情社會(huì)最終都繞不開一個(gè)“家”字。

高啟強(qiáng)是個(gè)聰明人，他從第一次被抓進(jìn)派出所的那個(gè)大年夜就明白了——

家人也可以是棋子。

咱們先從高啟強(qiáng)的結(jié)局聊起。

高救下黃瑤又“死”在她手里，是全劇最具宿命感的片段之一。

第一層宿命，是殺人償命。

高啟強(qiáng)對(duì)老默鳥盡弓藏，黃瑤讓高啟強(qiáng)血債血償。

第二層宿命，是阿喀琉斯之踵。

越是強(qiáng)大的人，越要他們死于自己的軟肋。

正如第二代教父麥克·柯里昂死于心碎——

實(shí)際上《教父3》交代了麥克的結(jié)局，他并沒有死于非命，也沒有受到外部的懲罰。但女兒被槍殺后，麥克終生奮斗的意義也就此隕落。

高啟強(qiáng)把“保護(hù)家人”掛在嘴邊一輩子，最終“死”于家人的“背叛”，這對(duì)他而言，無疑是毀滅性的重創(chuàng)。

所以安欣說，“他跑不動(dòng)了”。

驅(qū)使他向前狂奔的動(dòng)力已不復(fù)存在。意義消亡了，人的主動(dòng)性也就灰飛煙滅。高啟強(qiáng)的覆滅繼承了《教父》系列的傳統(tǒng)——

建立在家庭倫理之上的個(gè)人奮斗，其意義必然隨現(xiàn)代家庭的分崩離析而滑入虛無。

很多觀眾對(duì)《狂飆》第二幕，也就是從2006年開始的戲份頗有微詞，覺得花在講述高啟強(qiáng)家庭生活的筆墨太多了。

有那個(gè)功夫，多寫點(diǎn)高啟強(qiáng)如何勾結(jié)趙立冬和孟德海，吞并其他黑道勢(shì)力，不好嗎？

當(dāng)然，這么寫，肯定有人不答應(yīng)。除此之外，詳細(xì)刻畫高啟強(qiáng)的家庭、感情生活也是必須的。只有觀眾高度認(rèn)同了高啟強(qiáng)的“一切為了家人”，讓黃瑤成為壓死他的最后一根稻草才顯得格外有沖擊力。

但是，高啟強(qiáng)這個(gè)人又有和《教父》所塑造的一代、二代教父完全不同的地方。

那就是他已入化境的虛偽。

藏在顧家好男人的人設(shè)背后的，是一個(gè)天生懂得蠱惑人心的變色龍。

賣魚小販時(shí)期，他就已經(jīng)可以駕輕就熟地跟警察賣慘。說他“賣慘”，是因?yàn)樗軙?huì)利用自己的弱勢(shì)處境博得他人同情。

甚至連他博同情的話術(shù)都很聰明，不是毫無節(jié)制地傾訴自己的不容易，求警官放過自己，而是一種帶著商量口吻的試探。當(dāng)晚，涉世未深的安欣數(shù)次被他“蠱惑”。

可見高啟強(qiáng)善于利用人情博弈的心理和頭腦在那時(shí)已經(jīng)初現(xiàn)端倪。

這可絕不是《教父》系列中前兩代教父的做派。尤其是阿爾·帕西諾扮演的第二代教父，前期是誓與家族劃分界限的耿直愛國青年，后期遭逢家變，整個(gè)人的冷酷和陰沉全部寫在臉上，令人不寒而栗，即便是家人也不敢靠近。

而高啟強(qiáng)呢？

不僅是出了名的“妻管嚴(yán)”，還對(duì)高曉晨視如己出。至于老默的女兒，完全是個(gè)定時(shí)炸彈，老默這枚棋子廢了，黃瑤也沒有必要留在身邊。但高啟強(qiáng)還是收養(yǎng)了黃瑤，不僅如此，他還真的在最后關(guān)頭救了黃瑤一命。

拋開他干的壞事不談，這個(gè)人是不是還挺有人性？

有是有，但確實(shí)不多。

不然他也不會(huì)讓黃瑤接手公司財(cái)務(wù)。顯然，這是致力于讓黃瑤接自己的班，以后好像陳泰那樣穩(wěn)坐后山頤養(yǎng)天年。

在高啟強(qiáng)眼里，黃瑤和她父親一樣，都是棋子罷了。

但高啟強(qiáng)的可怕之處在于，即便他買來一條狗只是為了吃狗肉，他也會(huì)在宰殺它之前好吃好喝地喂它、撫摸它、逗弄它，甚至陪它玩耍。

他像一個(gè)披著人皮的機(jī)器，可以習(xí)得普通人類的情感，甚至能比普通人更有人情味。然而一旦要做出重要抉擇，他就恢復(fù)了機(jī)器的本能，永遠(yuǎn)做出利于自己的選擇。

但是，我們也不能完全把高啟強(qiáng)視作一臺(tái)計(jì)算精密的作惡機(jī)器。

這部劇對(duì)高啟強(qiáng)的塑造的確較為高明。我們說一個(gè)人虛偽，因?yàn)樗砝锊灰?，但一般情況下，虛偽的人也會(huì)有脫下面具，回歸本我的時(shí)刻。

而高啟強(qiáng)的極度偽善使他根本不需要脫下面具，放本我出來透口氣。

他在那一刻扮演了什么角色，他就相信自己是誰，轉(zhuǎn)換之絲滑令人嘆為觀止。

比如他得知弟弟販毒后，表現(xiàn)得那叫一個(gè)痛心疾首。

但導(dǎo)演在采訪中透露了一個(gè)小細(xì)節(jié)，他知道弟弟是因?yàn)樾§`通生意失敗虧了錢，才冒險(xiǎn)販毒。但即便如此，他也沒有從自己口袋里掏錢給弟弟補(bǔ)上窟窿，而是任由弟弟繼續(xù)販毒。

還有，最令人印象深刻的莫過于高啟盛殞命后的那場(chǎng)戲。

高啟強(qiáng)看到弟弟的尸體后，先是失魂落魄地跌坐在地上，接著爬起來，張口就是“剛才我報(bào)的警”。

從失去至親的悲痛過渡到接受現(xiàn)實(shí)將計(jì)就計(jì)，只在一念之間。

情感濃度如此之高的表演，我們大概只能在臥底片或諜戰(zhàn)片里看到過。間諜們往往面臨的是暴露就得死的絕境，而高啟強(qiáng)完全沒必要做出以上表演。

但他強(qiáng)忍悲痛，把戲做得很足。

其心理依據(jù)大概是，既然弟弟已經(jīng)死了，就要讓他的死發(fā)揮最大作用。

一瞬間的下意識(shí)反應(yīng)足見他徹徹底底的實(shí)用利己主義。

當(dāng)然，跟弟弟的訣別戲里還有一個(gè)細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)。

按理說，弟弟行為如此反常，還拿他的手機(jī)發(fā)信息，正常人的反應(yīng)都是趕快翻手機(jī)看弟弟發(fā)了什么。

但他沒有。

所以，大結(jié)局讓他在黃瑤和自己的命里選一個(gè)就非常巧妙。

這個(gè)以換命的人選，換成高啟盛、陳書婷或者高啟蘭，甚至是高曉晨，都不如黃瑤。

前三個(gè)人多少都與高啟強(qiáng)有真切的情感聯(lián)結(jié)，他們的命在高啟強(qiáng)心里多少還有點(diǎn)分量。唯獨(dú)黃瑤，僅有女兒之名，但在高的情感天平里實(shí)則毫無重量。

但為什么在緊要關(guān)頭，高啟強(qiáng)似乎又特別在意黃瑤呢？

編劇其實(shí)在之前就給了此時(shí)的高啟強(qiáng)兩個(gè)心理鋪墊。

一是黃瑤手上有他的犯罪證據(jù)。黃瑤摔死，證據(jù)就下落不明，所以他必須救黃瑤，把證據(jù)拿到手，奪回主動(dòng)權(quán)。

二是此刻的高啟強(qiáng)已是真正意義上的眾叛親離、孤家寡人了。

親弟弟早早殞命，龍虎兄弟這兩個(gè)左膀右臂沒了，最后親妹妹離開了自己，半個(gè)兒子自首坦白。這些他利用過但也動(dòng)過真情的人，一個(gè)也沒能留住。

人生折騰大半輩子，撲了一場(chǎng)空。

也只有在這一刻，在他失去了所有真實(shí)發(fā)生過的情感之后，黃瑤的那一聲“爸爸”對(duì)他來說，意義才如此重大，大到那一瞬間他猶豫了，似乎真的想抓住這根稻草。

但所有人都心知肚明（包括他自己），黃瑤與高啟強(qiáng)的關(guān)系是他的偽善所締結(jié)的最大的那顆果實(shí)。

披了一輩子的人皮，再咬咬牙，讓人把黃瑤扔下去，也許他就賭贏了。

但他猶豫了。

張頌文在這里做了一個(gè)意味深長的動(dòng)作——他緩緩摘下眼鏡，放到地上。

這既是緩兵之計(jì)，是在為自己爭取思考的時(shí)間，也是一個(gè)暗示高啟強(qiáng)卸下偽裝的動(dòng)作。

當(dāng)然，不要對(duì)他有什么誤會(huì)。

高啟強(qiáng)從來沒有被喚回人性之善。

我更傾向于認(rèn)為，他之所以能夠數(shù)次舍命救黃瑤，更多是出自人的本能。

不是本能的父愛抑或是善念，而是人對(duì)孤獨(dú)終老的本能恐懼，以及對(duì)終極虛無的本能反抗。

就像明明沒有人陪他吃飯，他卻依舊要擺上一大桌，制造出馬上就會(huì)有一家人吃團(tuán)圓飯的虛假溫情。

誰也說不清這究竟是惺惺作態(tài)，還發(fā)自心底的渴望。

“一切為了家人”。

這是高啟強(qiáng)的遮羞布，也是他的精神支柱，哪怕只是個(gè)說辭。

如果連黃瑤這個(gè)所謂的家人都沒了，那么，他也就失去了最后一塊遮羞布。

而這塊布背后那個(gè)赤裸的、丑陋的、極端自私的自我，是他一生都不敢直面的東西。

寫到這里，這個(gè)結(jié)局的第三層宿命感也就清晰了——

真作假時(shí)假亦真。

還記得本劇開場(chǎng)時(shí)，警察在下水道里發(fā)現(xiàn)了黃翠翠的尸體。孟德海讓安欣下去撈，安欣不肯當(dāng)眾表現(xiàn)，假裝沒聽見。

事后，安長林嚴(yán)厲地批評(píng)了安欣。其中有一番看似普通，卻十分點(diǎn)題的臺(tái)詞：

“勿以惡小而為之，勿以善小而不為。說一句謊話，要用一百句謊話來圓。一個(gè)人謊話說多了，自己都分不出來哪句是真話，哪句是假話?！?/span>

當(dāng)時(shí)安欣并不服氣，認(rèn)為自己不過是撒了一個(gè)善意的小謊。他強(qiáng)忍著淚水，寫了幾萬字的檢查。

孟德海問他為什么寫這么多，他說，“比較觸及靈魂”。

當(dāng)時(shí)只當(dāng)這段話是插科打諢。但當(dāng)安欣與高啟強(qiáng)逐漸背道而馳后，這段話才顯出它的意味：

安欣在第一次撒謊時(shí)就被嚴(yán)厲而及時(shí)地點(diǎn)醒，懸崖勒馬，沒有撕開這個(gè)口子。

但在高啟強(qiáng)生活的環(huán)境里，撒一點(diǎn)小謊只是必要的生存技能。

于是，一個(gè)小謊就變成了線頭，越扯越多，越多越亂。到最后，高啟強(qiáng)再也分不清自己要什么了。

如果他真的要一家人過上好日子，那么在事態(tài)沒有完全惡化之前，帶著妹妹和兒女們跑路才是最優(yōu)選。

可是，他每次都沒有做出那個(gè)對(duì)親人來說最好的選擇。

弟弟需要錢救命的時(shí)候，他沒出手；

撮合妹妹和安欣在一起，也是為了手上多一副牌；

老婆想要安穩(wěn)日子，他心知肚明，卻不肯放手。

與其說割舍不掉愛情，不如說，他不能失去陳書婷這個(gè)軍師，只有陳書婷的頭腦才能幫他成功洗白。

他總是選擇了自己。

或者說，自己那早已被貪欲注入太多水分的尊嚴(yán)。

值得一提的是，張頌文運(yùn)用了各種小細(xì)節(jié)來暗示高啟強(qiáng)的狂妄和膨脹。

比如，在張頌文的演繹下，高啟強(qiáng)總有一種強(qiáng)烈的表演欲。

在前期，這種表演欲是之前說的賣慘，他會(huì)夸大自己的無辜和無助。

比如在派出所被李響拷在大廳里，他怕老婆看見，急得抓心撓肺，向安欣求助的語氣簡直就是在撒嬌。

而當(dāng)他得償所愿之后，又立刻跟安欣嬉皮笑臉：“你這么善良，怎么跟壞人斗啊。”

后期，他的表演欲更上一層樓，直接化為某種自戀的小動(dòng)作。

比如開槍打傷蔣天為老婆報(bào)仇之后，高啟強(qiáng)留下一句港片里常見的臺(tái)詞，接著關(guān)上門，自顧自做出一個(gè)耍帥的手勢(shì)，然后瀟灑離開。

那一刻你看不出他有多為妻子的死哀慟，倒是能看出滿滿的自戀情結(jié)。

還有他跟蔣天對(duì)峙的戲份，非要拆穿蔣天假香港人的身份，對(duì)著仇家撂下一句字正腔圓的粵語。

這又是一次對(duì)黑幫片的戲仿，一場(chǎng)將戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)作舞臺(tái)的無厘頭表演。

此時(shí)的表演者不是張頌文，而是高啟強(qiáng)。

是他那極速膨脹的自我認(rèn)同，促使他越來越浮夸地將那個(gè)極度自戀而又壓抑的自我擺上臺(tái)面。

講給妹妹聽的好爸爸是假，家暴爛賭的壞爸爸才是真；

回去給弟弟妹妹做飯是假，不肯放棄往上爬的機(jī)會(huì)才是真；

“一切都是為了我們這個(gè)家”是假，天大地大高啟強(qiáng)最大才是真。

仔細(xì)想想，高啟強(qiáng)明明可以生自己的孩子，但他卻沒有。

堂堂一個(gè)黑社會(huì)大佬，連個(gè)私生子都沒有，成何體統(tǒng)。

他太清楚一個(gè)親生的骨肉意味著什么了。他給公職人員辦幼兒園，給退休老干部開養(yǎng)老院，辦幼兒園時(shí)甚至精確到了家長下班晚接不了孩子這種細(xì)節(jié)，可見他對(duì)世俗人情的把握有多細(xì)致入微。

但他竟然能克服世界上所有雄性都難以抗拒的動(dòng)物性基因——人一旦成功，就想留種——堅(jiān)決不要親生骨肉。

這相當(dāng)于親手切斷了自己與這個(gè)世界最深刻、最無法割舍的紐帶。

他要確保自己沒有軟肋，也就是說，確保身邊任何人在生死關(guān)頭都可以被自己犧牲掉。

可就是這樣一匹狠絕的獨(dú)狼，最后一刻還是猶豫了。

假的似乎又變成了真的。

他騙了所有人。

最后，好像也騙過了自己。

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