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在跳票了差不多快一年之后，騰訊終于在年末祭出了《雪中悍刀行》這部重磅武器。

理想很豐滿(mǎn)，但現(xiàn)實(shí)很骨感，這部劇撲街了，罵聲滿(mǎn)天。

雖然也有不少人表示很喜歡這部劇，但對(duì)于一部如此大投資的作品來(lái)說(shuō)，沒(méi)能在開(kāi)播前期產(chǎn)生足夠的正面輿論，就已經(jīng)算是失敗了。

男頻網(wǎng)文改編劇這條路，真就走到頭了嗎？

那倒也未必。

只能說(shuō)，《雪中悍刀行》的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一樣明顯。

第一個(gè)缺點(diǎn)，人物改編幅度太大。

尤其是對(duì)主角徐鳳年的改編。

《雪中悍刀行》是一個(gè)架空歷史的故事，幫助離陽(yáng)王朝平定天下的異姓藩王徐驍雄踞北椋(原著中寫(xiě)作“北涼”），擁兵自重，最有希望繼承王位的北椋世子徐鳳年自然成了皇室的心頭大患。

于是，徐鳳年在家人的協(xié)助下，入江湖，進(jìn)廟堂，逐漸幫助北椋走出危局，最終在與北莽一戰(zhàn)中率北椋鐵騎平叛，成為新一代北椋王。

這個(gè)故事既舊又新。舊在題材，這是講了無(wú)數(shù)遍的權(quán)謀爭(zhēng)斗故事。

新在視角，它講的是反叛者的自救。

向來(lái)自詡正統(tǒng)的皇室，在《雪中悍刀行》的故事里成了反派一方，向來(lái)被視為威脅和異端的異姓王勢(shì)力，則成了正義的代表。

夾在這樣的亂局中，最需要小心謹(jǐn)慎的人，自然是北椋世子徐鳳年。所以，這位北椋未來(lái)的棟梁，玩起了裝瘋賣(mài)傻的游戲，在天下人面前，賣(mài)了個(gè)北椋第一紈绔、北椋之恥的名聲。

然而，號(hào)稱(chēng)北椋第一紈绔的徐鳳年，在劇中從來(lái)就沒(méi)有一刻表現(xiàn)得像一個(gè)紈绔過(guò)。

一來(lái)是張若昀無(wú)論是演技還是本人形象，都顯得太正派，全無(wú)紈绔基因，甚至還帶上了很多范閑的角色痕跡，讓人反復(fù)跳戲。

二來(lái)，則是影片大幅度的刪減了徐鳳年的種種荒唐行為，過(guò)早地顯露出徐鳳年悲天憫人的那一面，而幾乎忽視了他前期裝瘋賣(mài)傻的人設(shè)。

除了第一集和老黃在路上偷地瓜一場(chǎng)戲以外，回到北椋王府的徐鳳年就仿佛和紈绔這個(gè)詞沒(méi)有了任何關(guān)系。

這種人物塑造策略，放在這個(gè)角色身上，有大問(wèn)題。原著中，徐鳳年的隱忍是為了不讓北椋成為朝廷的心頭大患，而劇中徐鳳年恨不得天下人皆知北椋世子不是真紈绔，而只是在裝瘋賣(mài)傻暫藏鋒芒，那還有何裝傻的意義。

對(duì)徐鳳年的改動(dòng)帶來(lái)的連鎖效應(yīng)就是，原著中姜泥對(duì)徐鳳年恨之入骨的心理動(dòng)機(jī)全然無(wú)法建立了。

劇中的姜泥與徐鳳年更像是一對(duì)歡喜冤家，而少了很多彼此之間因?yàn)樯矸輪?wèn)題而產(chǎn)生的敵對(duì)關(guān)系，也少了姜泥因?yàn)樾禅P年過(guò)于頑劣而產(chǎn)生的憎惡鄙夷之情，你在這位亡國(guó)公主的臉上根本看不出她口口聲聲所說(shuō)的國(guó)仇家恨。

所謂的《月下大庚角誓殺貼》也就只得變成了姜泥被徐渭熊罰寫(xiě)字據(jù)，全無(wú)筆意氣韻可言，更遑論帖中劍意了。

當(dāng)然，也有很多配角的改編問(wèn)題，比如榮梓杉飾演的徐龍象未免過(guò)于瘦弱，根本不“蠻”；比如邱心志演的李淳罡有太重的港片痕跡，略顯違和；比如紅薯和青鳥(niǎo)的人物塑造被大大地扁平化、工具化等等。

要知道，烽火戲諸侯之所以能夠在一眾網(wǎng)文作家中脫穎而出，人物塑造就是其關(guān)鍵加分項(xiàng)，《雪中悍刀行》眾多人物，幾乎都能有不錯(cuò)的人物形象和性格標(biāo)簽，讓人記憶深刻。

此中技巧則在于烽火對(duì)每個(gè)人物都有大量的直白鋪陳和心理描寫(xiě)，而電視劇一旦無(wú)法表現(xiàn)這一部分，便會(huì)使角色顯得無(wú)比單薄。

何況，《雪中悍刀行》并非沒(méi)有能力拍好人物，劇中徐驍、劍九黃、洪洗象等人的塑造就很生動(dòng)。既然有做好的能力，為何總要留一些瑕疵出來(lái)？

第二個(gè)缺點(diǎn)，動(dòng)作戲不用心。

這是最罪責(zé)難逃的一項(xiàng)缺點(diǎn)。

改編人物和劇情，可以理解為編劇有自己的想法。但一部古裝武俠劇，不好好拍動(dòng)作戲，那就是導(dǎo)演真的摸不清類(lèi)型訴求了。

導(dǎo)演宋曉飛曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《一代宗師》《斗?！返入娪暗臄z影師，不知道是不是這個(gè)職業(yè)身份的緣故，他拍武打戲?qū)嵲谑翘姁?ài)慢鏡頭寫(xiě)意風(fēng)格了。而這種風(fēng)格又和《雪中悍刀行》原著快意恩仇的江湖氣質(zhì)截然相反，觀(guān)感急速下降。

第1集白狐兒臉南宮仆射的武打戲，鏡頭碎的根本看不清動(dòng)作，只能看到張?zhí)鞇?ài)左飄右飄，然后人就全倒地了。

第6集魏書(shū)陽(yáng)打楚狂奴，兩個(gè)年過(guò)半百的老頭也不實(shí)打?qū)嵉倪^(guò)招，居然就像飛天壁畫(huà)上的仙女一樣在屋頂飄了起來(lái)。

后續(xù)劍九黃與楚狂奴過(guò)招，也是絲毫不注意區(qū)分每一次飛劍在劍意劍招上的區(qū)別，反正就是放棄動(dòng)作設(shè)計(jì)，一通亂刺蒙混過(guò)關(guān)。

最離譜的是劍九黃大戰(zhàn)王仙芝的一場(chǎng)戲，居然全程是靠臺(tái)詞轉(zhuǎn)述交代的，直接讓觀(guān)眾在電視劇里體驗(yàn)聽(tīng)書(shū)藝術(shù)的魅力。

不過(guò)癮不說(shuō)，還辣眼睛。隔壁的《風(fēng)起洛陽(yáng)》劇組的動(dòng)作設(shè)計(jì)好歹還知道抄抄動(dòng)畫(huà)分鏡，《雪中悍刀行》干脆連動(dòng)作都不設(shè)計(jì)了。

要知道，這還不算是《雪中悍刀行》武打戲的最高潮，真的不敢想后續(xù)要怎么拍李淳罡的大雪坪借劍和武帝城與王仙芝的巔峰對(duì)決。

不會(huì)真的要“萬(wàn)古如長(zhǎng)夜”了吧。

第三個(gè)缺點(diǎn)，濾鏡和服裝。

拋開(kāi)具體文本上的瑕疵，《雪中悍刀行》的濾鏡也是讓人嚴(yán)重觀(guān)感不適。

仔細(xì)想想，之前好像很少有國(guó)產(chǎn)劇如此鐘愛(ài)用這么單一的綠色濾鏡和這么亮的打光，也很少有國(guó)產(chǎn)劇如此喜歡讓主角們穿素白色的衣服。

徐鳳年、洪洗象、姜泥、隋珠公主、南宮仆射……這部劇里出鏡率最高的幾個(gè)主角幾乎都是常年一身素白的“浴袍”，然后在綠色濾鏡和特別亮的燈光的映襯下就顯得格外耀眼，曝光過(guò)度。

這是什么國(guó)劇審美新風(fēng)向嗎？

當(dāng)然，這部劇也并非全是缺點(diǎn)，有些優(yōu)點(diǎn)也同樣值得肯定。

第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然是王倦在文戲上的改編。

很多人罵王倦亂改原著，但我卻要為他申冤。

不是王倦不知道尊重原著，而是電視劇如果要保證質(zhì)量，有些地方不得不做出取舍。

《雪中悍刀行》小說(shuō)的特點(diǎn)是他的人物和情節(jié)非常紛繁復(fù)雜，幾乎是對(duì)某個(gè)虛構(gòu)的江湖世界進(jìn)行了一種全景式的描寫(xiě)。更何況，烽火寫(xiě)作最大的毛病就在于他管殺不管埋，很多情節(jié)線(xiàn)索最終都被草草交代了事（“大內(nèi)總管”，名副其實(shí)）。

對(duì)于烽火來(lái)說(shuō)，寫(xiě)爽了是第一要義，場(chǎng)面鋪陳無(wú)比宏大，而細(xì)微之處則大多難以經(jīng)受邏輯推敲。如果當(dāng)真按照烽火的原著一比一翻拍，這部劇無(wú)可避免地要面臨攤子鋪太大，沒(méi)時(shí)間填坑的局面。

而王倦對(duì)這部劇的改編辦法，和《慶余年》類(lèi)似，都是提主線(xiàn)，先拎出一條清晰的邏輯主線(xiàn)，就可以方便地從錯(cuò)綜復(fù)雜的多線(xiàn)情節(jié)里提煉出清楚干練的劇情脈絡(luò)來(lái)了。

對(duì)于《雪中悍刀行》，王倦拎的主線(xiàn)是徐鳳年的成長(zhǎng)。

徐鳳年從一個(gè)不愿接手家業(yè)的北椋富二代，到認(rèn)識(shí)到身上的重?fù)?dān)，主動(dòng)愿意肩負(fù)起統(tǒng)領(lǐng)北椋重任的這條故事線(xiàn)，其實(shí)同時(shí)也是將整個(gè)“白馬出涼州”篇暗伏的江湖線(xiàn)一步步展示出來(lái)的故事線(xiàn)。

如此一來(lái)，原本趙希摶親自上王府向徐驍索要徐龍象的情節(jié)，就一定要改成是徐鳳年在兄弟情和肩頭重任之間做出抉擇才合理。

只有這樣才能在徐驍和兒子一波三折的棋局交鋒里串聯(lián)出北椋的種種勢(shì)力關(guān)系：

陳芝豹與徐鳳年的關(guān)系、褚祿山與徐家父子的關(guān)系、徐家兄弟姐妹的關(guān)系、北椋與離陽(yáng)的關(guān)系等等，都可以沿著這條情節(jié)主線(xiàn)順理成章地交代清楚。

更何況，王倦的這一改編策略還間接地保留住了原著幾個(gè)主要人物之間的情感邏輯。

首先是老黃的再出山有了更現(xiàn)實(shí)的理由，改寫(xiě)出老黃去龍虎山的這一出，使得他的武帝城之行既是為了直面自我，同時(shí)也是為世子尋找破局之策。

其次是徐驍與徐鳳年的父子關(guān)系得以在開(kāi)頭的幾集中就點(diǎn)明：徐驍既有寵溺長(zhǎng)子的一面，也有為了大局不惜設(shè)計(jì)逼兒子就范的一面。

而當(dāng)徐驍?shù)倪@兩面讓徐鳳年感到困惑憤懣至極之時(shí)，又能夠順理成章地鋪墊出徐驍為了軍中手足、為了天下太平而籌謀深遠(yuǎn)的一面。

所以，徐驍在英靈殿給兒子上愛(ài)國(guó)教育課的情節(jié)才能夠顯得不那么雞湯范，反而是更加有助于角色塑造，讓胡軍通過(guò)那一場(chǎng)戲的演繹真正證明他和徐驍角色的貼合性。

最后的一個(gè)作用則是盡可能地去統(tǒng)合了全劇的類(lèi)型元素。

《雪中》既寫(xiě)江湖紛爭(zhēng)，武林混戰(zhàn)，也寫(xiě)朝堂的波云詭譎，故事線(xiàn)分得太雜，如果不把徐鳳年的人物處境交代清楚，不用徐鳳年的這條線(xiàn)作引，很容易讓觀(guān)眾看得暈頭轉(zhuǎn)向。

第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)其實(shí)是全片的敘事節(jié)奏。

《雪中悍刀行》的敘事節(jié)奏基本呈現(xiàn)出前慢后快的趨勢(shì)，前面幾集幾乎沒(méi)推動(dòng)多少劇情，往往一件小事都能鋪展開(kāi)來(lái)講很久，以至于很多人一開(kāi)始都覺(jué)得看不下去。

比如老黃和徐鳳年探望北椋老兵許涌關(guān)的情節(jié)，電視劇就不厭其煩地講了好大篇幅。

但我卻很認(rèn)可這種反常規(guī)的敘事節(jié)奏。慢節(jié)奏在國(guó)產(chǎn)劇里實(shí)在是太稀缺了，越來(lái)越多的電視劇都過(guò)于強(qiáng)調(diào)外在情節(jié)的緊張感，代價(jià)則是大量犧牲對(duì)人物情感的呈現(xiàn)。

何況，《雪中悍刀行》的敘事節(jié)奏雖然慢，但并不是拖沓，它依然在較慢的敘事節(jié)奏里給出了很多有效信息。就拿行及冠禮這一場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，一個(gè)簡(jiǎn)單的及冠儀式，全是文戲，差不多拍了半場(chǎng)戲，不厭其煩地交代每一頂冠的寓意。

但這場(chǎng)看似很慢的戲其實(shí)在情感表達(dá)方面有很高的情感敘事效率。它通過(guò)三頂冠不同的寓意既說(shuō)明了王妃吳素對(duì)兒子徐鳳年的憐愛(ài)之情，也拍出了徐驍對(duì)于王妃遺愿的尊敬態(tài)度。

這場(chǎng)戲看似都是煽情，但卻很有效率地一口氣講明白了徐家父母、父子、母子、兄弟姐妹等多重家庭關(guān)系，更是將徐鳳年身上隱隱的戀母弒父情結(jié)展現(xiàn)出來(lái)。

而如果沒(méi)有這場(chǎng)慢戲，后面清城山吳素劍侍與徐鳳年相認(rèn)的情節(jié)就很難干凈利落地交代清楚。

當(dāng)然，慢節(jié)奏帶來(lái)的代價(jià)就是很多不習(xí)慣的觀(guān)眾會(huì)大量流失。畢竟，這種逆時(shí)代潮流而行的壯舉永遠(yuǎn)都是會(huì)傷敵一千，自損八百的。

整體而言，《雪中悍刀行》依舊像是行走在刀尖上，既看得到令人欣慰的優(yōu)點(diǎn)，也有太多讓人不由得膽戰(zhàn)心驚、替它捏一把汗的瑕疵。

男頻網(wǎng)文之所以難出改編佳作，不是沒(méi)有原因的，這類(lèi)作品無(wú)論是在劇情、演技、人物還是視效上都更大開(kāi)大合、更考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的整體實(shí)力。

這部劇后續(xù)的劇情里還有太多需要“渡劫”的地方，比如洪洗象的一步入天象，比如堪稱(chēng)全書(shū)“書(shū)膽”的“劍來(lái)”場(chǎng)面，比如軒轅敬誠(chéng)的赴死等等，好多場(chǎng)戲都很容易引發(fā)新的輿論質(zhì)疑。

對(duì)于這部劇來(lái)說(shuō)，要么成功過(guò)關(guān)，口碑回春；要么撲街挨罵，一失足成千古恨，好像沒(méi)有留出中間路線(xiàn)。

沒(méi)辦法，只能送《雪中悍刀行》一句徐驍?shù)呐_(tái)詞了：

踏路而行，自有前程。

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