克拉拉·舒曼，羅伯特·舒曼的妻子，婚前叫克拉拉·維克，是浪漫主義最重要的鋼琴師之一。她繼承了母親的音樂天賦，又從小接受父親維克的嚴(yán)格訓(xùn)練，擁有精湛的鋼琴彈奏技巧，12 歲便在布商大廈以“音樂神童”之姿首次公開演奏，她一直以天才少女鋼琴家揚(yáng)名于音樂界。
她在八歲時(shí)就和舒曼相識，從此結(jié)下了不解之緣。當(dāng)時(shí)舒曼十八歲，在大學(xué)學(xué)習(xí)法律的同時(shí)在維克家學(xué)習(xí)鋼琴，認(rèn)識了克拉拉，也結(jié)成兄妹般的友誼。
他們除了在鋼琴上四手聯(lián)彈，還做音樂游戲，一起讀書、郊游，舒曼給她講離奇的故事。舒曼每寫出新鋼琴小品，就由克拉拉試奏。隨著年齡的增長，克拉拉與舒曼之間的友誼變成了愛情，這時(shí)的克拉拉16歲。
維克先生反對他們的關(guān)系。帶著女兒離開，不準(zhǔn)他們會面、通信，甚至不準(zhǔn)克拉拉彈舒曼寫的曲子。有一次克拉拉在德累斯頓演出，舒曼偷偷跑去與她見了一面，維克知道后警告他們，要是再敢見面，就要用手槍干掉舒曼。
兩人分開幾年，舒曼事業(yè)無望，心灰意冷之時(shí)，得知克拉拉在演奏會上彈奏了他的曲子，一時(shí)燃起了希望，回憶著兩人的美好時(shí)光，寫出了組曲《童年情緣》，這是舒曼寫給克拉拉·維克的情書。
終于在克拉拉21歲時(shí)，兩人結(jié)婚了。這場婚禮來之不易，因?yàn)榫S克的反對，二人將父親告上法庭，舒曼與克拉拉是原告，維克成了被告。法院基于克拉拉的生母同意他們結(jié)婚，克拉拉作為著名鋼琴演奏家今后獨(dú)立生活已有物質(zhì)保障，最后判決：準(zhǔn)予倆人結(jié)婚。
兩人婚后苦樂參半。幸福婚姻的一個表現(xiàn)是舒曼連續(xù)數(shù)年在作曲方面的豐收，接踵出現(xiàn)了創(chuàng)作的“歌曲年”“交響樂年”和“室內(nèi)樂年”。體現(xiàn)他們婚后在音樂創(chuàng)作上互相砥礪的是他們共同創(chuàng)作的《十二首歌曲》。舒曼的作品寫成后，克拉拉是第一個欣賞者，很自然地會談自己的看法。由于舒曼在以往彈鋼琴時(shí)不得法的訓(xùn)練，手指嚴(yán)重受傷，已無法把自己的樂譜轉(zhuǎn)化為實(shí)際的樂音，這個任務(wù)就由他的妻子、演奏家克拉拉擔(dān)當(dāng)。
但作曲家的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以維持家務(wù)。他們有八個兒女，靠著克拉拉四處演出維持生活。創(chuàng)作的壓力、身體的不適、妻子名聲大于自己，讓他精神崩潰，由憂郁、狂躁發(fā)展到幻聽——會交替聽到天使、魔鬼的聲音……于是，舒曼被送往位于波恩附近的艾登尼希精神病療養(yǎng)院。在那里，舒曼于1856年7月29日逝世?？死な媛?7歲就失去了丈夫。
之后，她自己帶著孩子獨(dú)自生活，四處巡演讓她成為造詣高深、那個時(shí)代屈指可數(shù)的女鋼琴家，傷病之后，她到法蘭克?；艉詹┦恳魳穼W(xué)院做教授，她的學(xué)生有不少都成為了鋼琴界的權(quán)威。
1896年5月20日，克拉拉·舒曼因中風(fēng)在法蘭克福逝世，享年77歲，葬在了丈夫身邊。很多時(shí)候，人們總會更多的提起舒曼，而忽略了克拉拉（除了在提到勃拉姆斯的時(shí)候，也只是強(qiáng)調(diào)他們的三角戀關(guān)系）。難道音樂史不記得這些女性音樂家嗎？還是她們只能做音樂家背后的女性甚至桃色女主角？
弗蘭倩絲卡．卡契尼，普遍被認(rèn)為是賓根．希爾德之后最有影響力的女作曲家之一，她出生于16世紀(jì)的意大利佛羅倫薩，是巴洛克時(shí)期作曲家齊歐里歐．卡契尼（Giulio Caccini）之女，是第一位創(chuàng)作歌曲的女性作曲家。
伊麗莎白-克勞德是法國巴洛克時(shí)期具有高度天份的女作曲家，她出生于音樂世家，在五歲時(shí)便在法國國王路易十四面前演奏大鍵琴，伊麗莎白于1687年出版的大鍵琴作品是法國17世紀(jì)鍵盤作品的典范，1694年她創(chuàng)作了第一部法國女性所寫的歌劇，隔年，她更是寫出早于赫伯（Jean-Féry Rebel，1666～1747）、布沙德（Sébastien de Brossard，1655～1730）、庫普蘭（Fran?ois Couperin，1668～1733）等這些較常被提起的巴洛克時(shí)期音樂家的奏鳴曲，更可以說是法國境內(nèi)最早出現(xiàn)的奏鳴曲。
不過，還有更多，被時(shí)代的洪流裹挾著前行，偶爾翻出的一朵朵浪花，也多半轉(zhuǎn)瞬即逝，早早夭折了?，F(xiàn)在人們提起她們，還總要掛著一個或幾個男人的名字：瑪麗亞·安娜是莫扎特的姐姐；范妮是門德爾松的姐姐；克拉拉是舒曼的妻子，勃拉姆斯的傾慕對象；阿爾瑪是馬勒、格羅皮烏斯、魏菲爾的妻子，眾多藝術(shù)家的情人……
【書名】音樂史上的女性作品
【作者】[美] 亞瑟·艾爾森
【譯者】姜雪竹、李迎春
【責(zé)任編輯】杜盈
【作品簡介】
這本書介紹了女性從古到今在藝術(shù)上的影響力，概括介紹了歷史上不同時(shí)代不同國家的幾位女性音樂家的生平及成就，并將她們與同時(shí)代的男性音樂家作比較。
【精彩段落】
有人曾說過，英國音樂盛行的時(shí)期屬于過去和未來。在對位音樂的時(shí)代，該國的音樂前所未有的興旺。與文學(xué)世界迎來了莎士比亞時(shí)代一道，音樂世界也進(jìn)入了最輝煌的時(shí)代。同樣，在王政復(fù)辟時(shí)期，由于天才珀塞爾在歌劇界的貢獻(xiàn)，音樂得以堅(jiān)持自我的本色。但在音樂界，沒有女性的名字被記錄在冊。直到18世紀(jì)后期，女性的名字才開始出現(xiàn)在音樂名人堂中。
1755年，兩位頗具天賦的女性——瑪麗亞·帕克和瑪麗·林伍德誕生了。她們都留下了供后世瞻仰的作品。前者是一位杰出的雙簧管演奏者的女兒，也因此得到了非常好的訓(xùn)練。她成為知名的鋼琴家和歌手，創(chuàng)作了不少歌曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴曲，甚至還創(chuàng)作了一部鋼琴或羽管鍵琴協(xié)奏曲。林伍德女士更多地將心血注入作曲中，發(fā)布了許多歌曲和一部清唱劇——“大衛(wèi)的第一次勝利”；有兩部歌劇仍停留在手稿階段。
夏薩爾夫人，在較早時(shí)期就名聲大噪，作為一名管弦樂隊(duì)的指揮享有盛譽(yù)。雖然這并不能被看作女性已經(jīng)得到足夠重視的標(biāo)志，但同她妹妹在其他地區(qū)的待遇相比，英格蘭的合唱和管弦樂音樂節(jié)給夏薩爾夫人提供了更好的機(jī)會。夏薩爾夫人的作品包括序曲和一部管風(fēng)琴協(xié)奏曲，以及鋼琴與小提琴曲。一百多年前在英格蘭，管風(fēng)琴作曲家為數(shù)不少。珍妮·瑪麗·蓋斯特，一位著名管風(fēng)琴家的女兒及學(xué)生，我們發(fā)現(xiàn)她創(chuàng)造的不少風(fēng)琴獨(dú)奏曲和其他曲目，以及一些協(xié)奏曲和鋼琴曲的手稿。其他樂器也沒有被忽略，安·瓦倫丁1798年出版的《十部羽管鍵琴及小提琴奏鳴曲》證明了這一點(diǎn)。另一位出色的管風(fēng)琴家是簡·克拉克，她曾發(fā)表一系列圣歌，1808年作品在牛津被搬上舞臺。
時(shí)間稍稍向后推移。死于1895年的伊麗莎白· 斯特林被認(rèn)為是英國最優(yōu)秀的管風(fēng)琴家之一。她的管風(fēng)琴作品包括兩部恢弘的獨(dú)奏曲、六部優(yōu)秀的踏板賦格曲、八部慢拍曲，及其他許多作品。她還做了許多無私的工作，比如整理編排巴赫和其他著名管風(fēng)琴大師的精選集，同時(shí)還發(fā)布了自己所作的歌曲、二重奏和鋼琴曲。1856年，她為了在牛津獲得音樂學(xué)位，提交了一部為圣詩130所作的管弦樂章，雖然作品飽受好評，但在當(dāng)時(shí)，沒有權(quán)威人士會授予一位女性學(xué)位?，旣惏病っ桌眨晃桓枨凸芟覙泛铣獦非淖髡?，在追尋夢寐以求的“音樂學(xué)士”的道路上，更加成功。她在維多利亞大學(xué)得到了學(xué)位。奧古斯塔·阿默斯特·奧斯汀，另一位管風(fēng)琴家，創(chuàng)作過不少歌曲和頌歌。而伊麗莎白·曼森，也是一位表演者，發(fā)表了不少歌曲、鋼琴曲以及管風(fēng)琴曲。
伊麗莎白的妹妹，安·謝潑德·曼森（1811-1891），也就是之后的巴塞洛繆夫人，被斯波爾稱為神童。門德爾松是她的朋友，曾為她的倫敦音樂會創(chuàng)造了《贊美詩》這部作品?！度牟吭瓌?chuàng)音樂與贊美詩》系列可以被歸為管風(fēng)琴作品，但她最大的心血耗費(fèi)在了清唱劇《耶穌誕生》。她還寫了一部宗教康塔塔清唱劇以及其他許多作品，包括極好的獨(dú)奏曲和合奏曲。愛瑪·芒代拉（1858-1896），在國外接受了長期教育，創(chuàng)造了主調(diào)合唱曲、鋼琴曲、宗教音樂以及一部清唱劇《歌曲的勝利》。伊麗莎白·安妮·納恩（1861-1894）也創(chuàng)造了不少宗教作品，除了歌曲和各種宗教音樂，她還發(fā)布了一部C大調(diào)彌撒曲。
19世紀(jì)初期，薩巴斯汀·伊拉德精湛的技巧使得豎琴大為流行。在當(dāng)時(shí)，英國家庭豎琴的持有狀態(tài)和現(xiàn)在家庭擁有鋼琴的情況類似。豎琴被認(rèn)為非常適合女性表演，有女性為其作曲也是理所當(dāng)然的事情。伊麗莎白·安妮·比塞特、漢娜·賓菲爾德以及奧莉維亞·杜賽克和之后的巴克利夫人，都是著名的豎琴作曲家。
還有為數(shù)不少的歌曲作家。在早期的作曲家中，艾倫·迪克森（1819-1878），以多洛莉絲為筆名，獲得極大的名聲。她的作品至今仍被傳頌，最廣為人知的作品是她為金斯利作品《晴朗怡人》的配樂。查理斯·伯納德夫人（1834-1869）的作品曲式簡單平實(shí)，但又充滿了各種悅耳的旋律，她以克拉麗貝爾的化名為人所熟知。與她一樣可以被歸為民謠作曲家的，包括喬丹夫人（多拉·布蘭德），她是“蘇格蘭藍(lán)玲花”的作者；或者斯科特夫人(艾麗西婭· 安妮·史波蒂斯伍德)，作品包括《安妮·勞拉》和其他為人熟知的歌曲。瑪麗·安·維吉尼亞·加百利（1825-1877）因其許多曲調(diào)優(yōu)美的樂曲而聞名，但她也創(chuàng)造了不少主調(diào)合唱曲、鋼琴曲、康塔塔清唱劇和清歌劇。夏洛特·圣敦-杜比（1821-1885），著名歌手，門德爾松的朋友，同樣因歌曲作品名噪一時(shí)，她的康塔塔清唱劇《圣多蘿西傳奇》、《忠誠靈魂的故事》也被多次搬上舞臺。蘇菲·茱莉亞·伍爾夫（1831-1893）憑借鋼琴曲和歌劇《船底星座》以及歌曲而聞名。
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