裝飾玉可分為實(shí)用裝飾玉和純裝飾玉，前者有玉梳、玉頭簪、玉帶鉤、玉帶板等，后者除各種玉雕首飾外，有隨身佩戴的各種玉佩、玉墜。除了佩戴裝飾外，貴族富豪及文人名流為了顯示自己的高雅情操，常在案頭擺幾件玉質(zhì)藝術(shù)品，以品味觀(guān)賞，怡情把玩，故導(dǎo)致了玩賞玉的大量出現(xiàn)。
2.4.1 玉組佩
玉組佩專(zhuān)指西周至戰(zhàn)國(guó)時(shí)盛行的由多件玉器串聯(lián)組成的懸于身上的佩飾玉。
西周 玉組佩
西周 玉組佩
西周 七璜聯(lián)珠玉組佩
2.4.2 玉玦[jué]
玉玦是我國(guó)最古老的玉制裝飾品，為環(huán)形形狀，有一缺口。在古代主要是被用作耳飾和佩飾。
西周 玉玦
商代 玉玦
2.4.3 玉環(huán)
玉環(huán)，孔大的扁圓形飾，流行于新石器時(shí)代至明清?！稜栄拧め屍鳌贰叭獗逗弥^之璧，好倍肉謂之瑗，肉好若一謂之環(huán)”。
新石器時(shí)代 玉環(huán)
戰(zhàn)國(guó) 絲束紋玉環(huán)
西漢 玉環(huán)
2.4.4 玉韘[shè]
玉韘在商代是射箭時(shí)用的鉤弦器，相當(dāng)于清代的扳指。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，韘演變成扁平狀的盾形環(huán)，喪失了實(shí)用的功能，變?yōu)槿藗兣宕鞯难b飾品。
商代 玉韘
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉韘演變成扁平狀的盾形環(huán)，喪失了實(shí)用的功能，變?yōu)槿藗兣宕鞯难b飾品。
春秋 玉韘
兩漢時(shí)期流行韘形佩俗稱(chēng)“雞心佩” 。整器作扁片狀，盾形環(huán)變，上尖下圓，左右鏤雕出廓的螭、鳥(niǎo)、龍、云紋等。
西漢 玉韘形佩
西漢 玉韘形佩
明清時(shí)期，韘形佩造型優(yōu)美，繁復(fù)多樣。
清代 玉韘形佩
2.4.5 玉帶鉤
帶鉤是由鉤首、鉤頸、鉤體、鉤面、鉤尾、鉤柱、鉤紐等組成。
新石器時(shí)代 玉帶鉤
戰(zhàn)國(guó)、兩漢帶鉤多作長(zhǎng)條形、琵琶形、螳螂肚形，曲線(xiàn)優(yōu)美，棱角分明。 戰(zhàn)國(guó)玉帶鉤表面多飾云紋、谷紋。漢代鉤身素面的較多。鉤首多作螭首、龍首。
漢代 白玉龍首帶鉤
元代帶鉤常見(jiàn)有兩種：
一是琵琶形，形式仿漢代帶鉤，素面與飾面紋者均有，所刻紋飾有仿古的蟠螭紋、勾云紋，紋飾的琢法已失去古意；二是螳螂身形，該型帶鉤單薄細(xì)長(zhǎng)，帶鉤后身弧度大，弧形內(nèi)帶釘，多作鼻紐或橢圓形紐，鼻紐是元代帶鉤的典型時(shí)代特征。
元代 青玉蟠螭龍首帶鉤
明代玉帶鉤型較元代更為豐富，有琵琶形、螳螂肚形、條形、圓棒形及雕成龍、螭、鳥(niǎo)、獸、蟲(chóng)等異形帶鉤。螳螂肚形數(shù)量最多，鉤頭多作龍首。
明代 玉龍首螭紋帶鉤
清代玉帶鉤基本繼承了明代風(fēng)格，造型上沒(méi)有大的變化，然而清代的做工、上光普遍好于明代。
清代 白玉蟠螭龍首帶鉤
清代 白玉必定如意帶鉤
2.4.6 玉帶
玉帶是鑲玉片的革帶，在服飾上用玉帶，肇始于唐代。《唐實(shí)錄》記載“高祖始定腰帶之制，自天子以至諸侯、王公卿相，三品以上許用玉帶?！辫傇趲啥说膱A角矩形帶板叫“鉈[tuó] （獺）尾”，中間的方形或長(zhǎng)方形帶板叫“銙” [kuǎ] 。
唐代 白玉舞伎紋玉帶
唐代 九環(huán)十四銙[kuǎ]蹀[dié]躞[xiè]玉帶
唐代玉帶板，銙多制成方形，其雕琢方法多采用壓地隱起的方法，圖案邊緣用細(xì)而短的密集陰刻線(xiàn)整齊排列雕刻，然后自邊緣向內(nèi)緩緩凹下，使中部紋飾凸起，與邊緣同高，再用較粗的陰刻線(xiàn)勾勒出輪廓，有如淺浮雕。帶板上的圖案以西域胡人形象最具特色，人物高鼻深目，著裝奇異。
唐代 白玉胡人進(jìn)寶帶板
唐代 白玉樂(lè)舞胡人鉈尾
宋代出現(xiàn)了道裝人物帶板。
宋代 青玉人物帶銙
明代出現(xiàn)了透雕、深雕相結(jié)合的手法，出現(xiàn)了雙層和三層多層次的帶板，花下有花，枝下有枝。
明代 白玉龍紋帶銙
2.4.7 剛卯
剛卯是漢代流行的一種銘刻有關(guān)除邪驅(qū)鬼內(nèi)容文字的小方柱形玉器，上下穿孔貫通，四面有銘，一般每面8字，共32字。文曰：“正月剛卯既央，靈殳四方，赤青白黃，四色是當(dāng)。帝令祝融，以教夔龍，庶疫剛癉，莫我敢當(dāng)。”意思是乞求神靈保佑，辟除不祥。
東漢 白玉剛卯
明清兩代，剛卯、嚴(yán)卯亦有仿古、偽古作品，所仿制的除四方柱形體外，還有六棱、八棱體。銘文系用砣子砣成，與漢代作品有差別。
2.4.9 簪 簪是古人用來(lái)簪發(fā)和連冠用的飾物。玉簪早在新石器時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，商以后直至宋代玉笄數(shù)量不多，明清兩代玉簪制作最精。 隋代 白玉釵 隋代 白玉釵 北宋 青白玉孔雀形簪 北宋 青白玉孔雀形簪 清代 白玉嵌如意紋簪 清代 白玉嵌如意紋簪 清代 碧玉龍鳳紋簪 清代 碧玉龍鳳紋簪
明代 白玉剛卯
2.4.8 司南佩
司南佩的造型為兩長(zhǎng)方柱相聯(lián)體，頂部有一勺，底部為盤(pán)形，中間束腰，在凹槽處有橫穿孔，可穿帶佩掛。司南佩最早在漢代的墓葬中出土，玉質(zhì)潔白。
東漢 白玉司南佩
明代 青白玉司南佩
清代 白玉司南佩
2.4.9 簪
簪是古人用來(lái)簪發(fā)和連冠用的飾物。玉簪早在新石器時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，商以后直至宋代玉笄數(shù)量不多，明清兩代玉簪制作最精。
隋代 白玉釵
北宋 青白玉孔雀形簪
清代 白玉嵌如意紋簪
清代 碧玉龍鳳紋簪
2.4.10 玉冠
宋代玉冠造型基本為方圓形，四面分別雕出重疊的蓮花瓣，冠頂由兩片荷葉舒卷相合而成，冠之左右貫穿一孔，以供發(fā)笄插入。
宋代 白玉發(fā)冠
明代發(fā)冠體呈扁長(zhǎng)方，有橢圓形和七梁形等。其中七梁冠兩側(cè)向內(nèi)卷曲如云紋，并有穿孔，器面平滑，玻璃光澤較強(qiáng)。
明代 瑪瑙發(fā)冠
2.4.11 玉手鐲
玉手鐲是人類(lèi)有史以來(lái)使用時(shí)間最長(zhǎng)的裝飾品種之一。各個(gè)朝代均有。 明清玉鐲造型常見(jiàn)有二龍戲珠、竹節(jié)狀、連珠狀、絞絲狀等，玉質(zhì)佳，琢工精。
新石器時(shí)代 玉鐲
明代 白玉聯(lián)珠紋玉鐲
清代 白玉雙龍戲珠紋玉鐲
2.4.12 玉觿[xī ]
玉觿[xī ]為角形玉器，造型可能來(lái)源于獸牙。玉觿?dòng)谏檀餍校浜髿v西周、春秋戰(zhàn)國(guó)，漢以后消失。玉觿除用于佩帶裝飾的功能外，古人還以此作解系繩結(jié)的工具。因此盡管各代玉觿造型變化繁復(fù)，卻總不離上端粗大，下端尖銳的基本特征。
商代 玉觿
西漢 玉觿
2.4.13 柄形器
柄形器是一種形同柄的扁長(zhǎng)方體，一端平，兩側(cè)略收，一端有榫或榫上有孔。最早在二里頭文化中已有出現(xiàn)，商至西周最為盛行，春秋戰(zhàn)國(guó)后逐漸消失。
夏代 玉柄形飾
西周 玉方柱柄形飾
2.4.14 牌形玉佩
牌形玉佩品種很多，各種形狀的都有，一般多呈長(zhǎng)方形，稍厚，有些是直接可以佩帶，有些卻要嵌鑲后才能佩帶，此種玉牌多琢單面紋飾。
金 白玉鏤雕雙鹿牌飾
明代牌形玉佩比前代的牌形玉佩稍厚，多呈長(zhǎng)方形，器體較小，用淺地隱起的技術(shù)來(lái)突出主要紋飾，四周留有較窄的邊框。佩面上的紋飾，出現(xiàn)了一批描繪文人山水及詩(shī)文詞句的畫(huà)面。較為流行的是，在佩飾的正面雕琢摹仿當(dāng)時(shí)名畫(huà)家沈周、文徵明等人的山水畫(huà)；佩的背面則鐫刻著詩(shī)句或印款，確有一種高雅脫俗的韻味。也有器面飾龍、螭、鳥(niǎo)紋的。明人陸子岡善制玉器，且技藝高超，無(wú)人可比。明代有很多“子岡牌”，后世仿制他作品的人很多。
明代 白玉螭紋詩(shī)文牌
明代 玉菊花牌片
明代 白玉花紋牌片
清代牌形玉佩，尺寸較明代加大，造型豐富，一般呈委角橢圓狀或方形，圖案琢磨細(xì)致規(guī)整，幾乎無(wú)一草率之處?；ㄈ?、葉脈以及蟲(chóng)鳥(niǎo)的須翅，均刻劃得清晰可見(jiàn)，拋光精工，常呈現(xiàn)出一種極佳的溫潤(rùn)細(xì)膩而又柔和的油脂光澤。
清代 白玉蟬紋雙轉(zhuǎn)心牌
清代 白玉蝶形牌
2.4.15 玉花果佩
玉花果佩有各式各樣的品種和造型，一般是對(duì)自然界植物的如實(shí)寫(xiě)照，或稍加變形、夸張，作圖案化處理。唐代已廣泛采用植物花草來(lái)裝飾玉制器物，至宋代時(shí)，開(kāi)始出現(xiàn)單獨(dú)的花果玉飾。
北宋 青玉鏤空折枝花佩
瓜、蝶來(lái)代表瓜瓞綿綿。玉雕瓜瓞（蝶）綿綿在清代非常盛行，取子孫萬(wàn)代，子孫昌盛之意。
清代 白玉瓜蝶墜
元代 白玉凌霄花佩
以荷蓮為題材的玉雕作品在宋、元時(shí)期就已流行，明清一直延續(xù)下來(lái)。荷花寓意“一品清廉”、“喜得連科”、“并蒂同心”、“因荷得藕”、“本固枝榮”等。
清代 白玉石榴
清代 白玉蓮蓬
清代 和田玉雙蝠葫蘆
2.4.17 玉雕人物
新石器時(shí)代玉人佩著重刻劃人物的大眼、大鼻、大嘴；線(xiàn)條簡(jiǎn)單。玉人上均有穿孔。
新石器時(shí)代 玉人面形飾
新石器時(shí)代 玉人像
圓雕人物形玉器始見(jiàn)于商代。商代玉人常見(jiàn)面下凹，高顴骨，大眼、大鼻，大嘴突出，相反鼻梁下塌，嘴唇很厚并上翻；眼睛多數(shù)為“臣”字眼。多跪式，雙手放在雙腿上。
商代 跪式玉人
商代 玉人
西周玉人，值得注意的是眼睛，它是在“臣”字眼的基礎(chǔ)上變化為眼梢長(zhǎng)出眼眶，并勾卷，也有的是兩邊眼梢都長(zhǎng)出眼眶，在眉毛中刻小短陰線(xiàn)紋的。身上的紋飾不像商代的線(xiàn)條硬，它是弧線(xiàn)多于直線(xiàn)。
西周 玉人
春秋時(shí)期的玉人佩，臉形接近西周風(fēng)格，身上的紋飾精美細(xì)致，似小蛇在相互盤(pán)繞，都呈“S”形，這是春秋時(shí)期一種典型的紋飾。
春秋 玉人
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了超脫世俗的新品種——玉雕舞蹈人佩。
戰(zhàn)國(guó) 玉舞人
漢代的人物形玉佩，較常見(jiàn)的有兩種：玉舞人和玉翁仲。玉舞人是漢代常見(jiàn)的佩飾，多琢舒袖舞人形象，漢代舞人在造型方面注重抓動(dòng)態(tài)，強(qiáng)調(diào)舞女的韻律和氣勢(shì)。雕刻剛勁有力，多用立刀，粗細(xì)線(xiàn)并用。
西漢 玉舞人
西漢 玉舞人
西漢 玉舞人
西漢 玉舞人
西漢 玉人
翁仲在漢代一般雕成一老者站立狀，老者身穿大袍，頭戴平冠。漢翁仲采用漢代風(fēng)格“漢八刀”的雕琢方法，其色蒼古，面部只琢眼和口，僅用三至五刀短陰線(xiàn)雕成，呈倒“品”字形。
東漢 玉翁仲
玉飛天為唐代首創(chuàng)并盛行的一種紋飾。飛天原為印度佛教諸神之一，東漢末年隨著佛教傳入中國(guó)而被中國(guó)人接受。玉飛天多雕一橫身女子，手持花枝，身披飄帶，體態(tài)輕盈，面目慈祥，飛翔在云中。
唐代 青玉飛天
宋代玉人最典型的是玉雕童子，在傳世品中數(shù)量極大。形狀一般多大襟中式衣服，外加以襟坎肩和肥褲，手執(zhí)荷花，這是宋代最流行的題材。
宋代 白玉持荷童墜
明代玉人以立像為多，雕琢技術(shù)有不拘小節(jié)的特點(diǎn)，磨工注重表面，而器物的側(cè)面、底部都很粗糙。明代玉人物有仕女、老人、小孩、佛像；開(kāi)臉也多種多樣。
明代 白玉釋伽牟尼佛像
明代 白玉四喜童子
明代 青白玉持荷童子
清代雕刻的人物佩也是多種多樣的，人物形象有老翁、童子、仕女等，內(nèi)容有太白醉酒、童子戲貓、童子逗狗、騎馬打鼓及布袋和尚等，其人物有立式、蹲式和坐姿，形象生動(dòng)，神態(tài)逼真，為歷代所不及。
清代 青白玉彌勒
清代 白玉漁翁
2.4.18 玉具劍
玉具劍是指在劍與劍鞘上飾玉之劍。一柄完整的玉具劍上共有四個(gè)玉飾物，分別是：
劍首：置于劍柄的頂端。
劍格：鑲于劍柄與劍身相交處， 有隔之意。
劍璏：鑲嵌于劍鞘上，供穿帶佩 系之用，俗稱(chēng)“昭文帶”。
玉珌：安在劍鞘的尾端，梯形。
玉具劍結(jié)構(gòu)示意圖
劍首：扁圓形，戰(zhàn)國(guó)前較厚，正面較平坦；西漢較薄，正面趨凹坍。背面都有一圈槽，圈槽內(nèi)有二至三個(gè)斜穿孔，便于固定。
西漢 透雕動(dòng)物紋玉劍首
西漢 玉劍首
劍格：正視略呈長(zhǎng)方形，菱形斷面，戰(zhàn)國(guó)早期角微圓，中晚期以 后下邊緣逐漸尖垂。兩面均飾紋。
西漢 玉劍格
劍璏： 俯視呈長(zhǎng)方形，側(cè)視長(zhǎng)方的兩端下彎，亦有無(wú)下彎部分，中有孔。早期上部略厚，孔小，兩側(cè)下垂少，西漢上層薄，孔大，兩側(cè)下垂多。器上都有紋。
西漢 玉劍格
西漢 玉劍璏
劍珌：梯形，戰(zhàn)國(guó)直身，體圓，較厚，比漢代小些。漢代收身，體高，較薄。
西漢 玉劍珌
西漢 玉劍珌、玉劍璏
2.4.19 玉山子
玉山子是一種圓雕景觀(guān)，制造時(shí)先繪出平面圖，再行雕琢，因而常以圖命名。清代以前的這類(lèi)作品較少。清代，特別是自乾隆朝開(kāi)始，由于玉材來(lái)源充足，玉山子體積較大，有的甚至用上萬(wàn)斤的玉石琢成。在設(shè)計(jì)追求一種繪畫(huà)意境和筆墨情趣。琢工精致，使玉山子制作達(dá)到了登峰造極的境界。
這件清代乾隆時(shí)期的大禹治水玉山，重逾十萬(wàn)斤，高達(dá)224厘米，是現(xiàn)存玉雕中最大的一件。琢玉技藝精湛成熟。此玉山之玉產(chǎn)于葉爾羌密勒塔山，根據(jù)宋人畫(huà)稿由揚(yáng)州琢造，從運(yùn)料、設(shè)計(jì)到乾隆五十三年（1788）徹底完工，歷經(jīng)10余年時(shí)間。
清代 玉山子
2.4.20 玉插屏
玉插屏始見(jiàn)于漢代，但尺寸較小，明清兩代玉插屏盛行。明代玉插屏的特點(diǎn)是玉質(zhì)較薄，兩面均浮雕圖案，較多地使用透雕錦紋地子。清代玉插屏開(kāi)片較厚，尺寸較大，數(shù)量最多。有方形、長(zhǎng)方形、圓形或其它形狀，插于木座或玉座之上。采用多種技法，玉質(zhì)較好，多用青玉、白玉、碧玉制成，個(gè)別的有玻璃光，一般皆為蠟樣光澤。
清代 白玉福祿壽山水人物圖插屏
2.4.21 玉如意
如意古稱(chēng)搔頭杖，癢癢撓，又稱(chēng)不求人，后來(lái)演化成吉祥物，寓萬(wàn)事如意?，F(xiàn)存如意多為清代物。呈長(zhǎng)條形，一頭上彎或兩頭上彎作大小靈芝或桃形頭，中段上拱。
清代 白玉福祿壽如意
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