??書藝咀華●咀嚼書法藝術(shù)之英華！
近期，諾貝爾文學(xué)獎得主莫言在北京舉辦了“墨跡展”，引起網(wǎng)上的一片批評之聲，原因就是他跨界書法，字卻很一般。但書藝咀華站在比較客觀的立場，對其舉辦個展進(jìn)行了評論，可參見文章《站在莫言“墨跡展”上談技法，那就迂腐了……》。
其實，就在莫言舉辦“墨跡展”前4天，還有一位著名作家也舉辦了書法個展，只是，由于名氣不如莫言，所以媒體曝光度和網(wǎng)友關(guān)注度也沒有那么高。這個作家就是馬識途先生。
據(jù)中新網(wǎng)報道，10月10日，“馬識途書法展暨《馬識途文集》發(fā)布會”在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館舉辦。不同于莫言書法展先是被網(wǎng)友炮轟，之后又發(fā)布公開信，將書法展謙遜地命名為“墨跡展”，馬識途先生的書法展沒有這方面的曲折，就叫書法展，也沒有引起網(wǎng)友們的異議。那么，馬識途先生的書法怎么樣呢？比之于莫言先生又如何呢？
我們先來看看他的作品：
這件鏡心“夢覺尚疑身是蝶”，很有趣味，屬于篆書，但又加入了大量的隸書的方筆，而“身”字又在方筆的包圍中使用圓筆。從線條看，中鋒很扎實，線條質(zhì)量頗佳，藏頭護(hù)尾，整體恬淡含蓄，具有濃郁金石味、學(xué)者氣。
這件隸書，是比較典型的馬識途書風(fēng)，因是102歲高齡，顯得更加不易。馬老生于1915年，自幼學(xué)書，從漢碑八分入手，他一生的主要作品就是隸書。但說實話，馬老的主要成就在文學(xué)，主要精力也在文學(xué)上，雖然有一定的書法素養(yǎng)，但主要偏重于以文化涵養(yǎng)藝術(shù)，不甚重視技法的錘煉，一些精品還挺不錯，但整體上看，技法水平欠缺，比如用筆過于單一、結(jié)體不穩(wěn)、路子稍野等等。
馬老生于重慶，少年出川，投身革命，是中共老黨員，西南聯(lián)大中文系科班出身。他的長篇小說《清江壯歌》是史詩，還有《夜譚十記》《盛世微言》《馬識途諷刺小說集》《百歲拾憶》《焚余殘稿》《馬識途詩詞抄》等大量的小說、散文和詩詞。姜文導(dǎo)演的“革命三部曲”《讓子彈飛》，就改編自馬識途《夜譚十記》中的《盜官記》。馬老名氣雖不及莫言，但作為老革命、老領(lǐng)導(dǎo)，在中國文壇的地位相當(dāng)高。他這一次的書法展覽，就是由中國作協(xié)主辦的，作協(xié)主席鐵凝攜作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)到場并致辭。
馬老怎么看待自己的書法水平呢？他說，自己從不敢以書法家自稱，寫字只是業(yè)余愛好，“迄今為止，我從不敢以書法家自命！我只是一個作家！”。他在2014年舉辦個展時說自己：
不諳篆籀真草，未學(xué)顏柳歐蘇，自幼習(xí)隸，摹臨漢碑，未得神髓，公余之暇，信筆涂鴉，聊以自娛，或贈親友。迄未以書法家自命也。今壽登百域，竟異想天開，仍欲辦書法義展，以所得資助貧困大學(xué)生。
所謂“不諳篆籀真草，未學(xué)顏柳歐蘇”，也許并非謙辭?！?span style="letter-spacing: 1px;font-size: 15px;line-height: 25.6px;">自幼習(xí)隸，摹臨漢碑”，也是真實寫照?！拔吹蒙袼琛保差H自知?！?span style="letter-spacing: 1px;font-size: 15px;line-height: 25.6px;">迄未以書法家自命也”，到100歲，隸書研習(xí)了八九十年，還不敢自稱書法家，這讓多少人汗顏。舉辦“書法義展”，將展覽所得全部捐贈川大成立“馬識途文學(xué)獎”，這是老一輩的擔(dān)當(dāng)和境界。
馬識途經(jīng)典作品：
客觀而論，莫言的字率真，全是“秉筆直書”，盡出己意，但又太糙，缺乏視覺美感；馬老的字恬淡，字在法內(nèi)，沒那么直爽，又不那么到位，終歸感覺別扭。然而，百歲叟寫了一輩子隸書，雖然寫得一般，但到老還在踏踏實實地寫，而一些不知天高地厚的人，上來就是行草書、狂草書，結(jié)果一輩子野狐禪、老干部體，如此簡單的道理都想不明白，這智商也不適合學(xué)書法了……
聯(lián)系客服
