把詞牌格律奉為圭臬的人，覺得正格的詞方算優(yōu)秀，寬律只算合格，其他的都不叫詞。大家都欣賞符合格律規(guī)范的優(yōu)秀詞作，但是如何看待一些存在孤平、失替、出律、失粘、失對、擠韻、撞韻等失律的名篇？必須分清內(nèi)容與形式兩方面誰是核心的問題。詞的格律主要包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)、用韻、對仗、平仄等內(nèi)容，可見格律研究的就是詩詞的形式美而非內(nèi)在意境與內(nèi)容質(zhì)量。而評判一首詞重點(diǎn)是看詞的內(nèi)容表達(dá)而非外在形式！如何看待詞格律包裝美？必須分清內(nèi)容與形式兩個(gè)方面誰為誰服務(wù)的問題。
不像古體詩和現(xiàn)代詩，近體詩詞有著嚴(yán)格的格律要求，最難掌握的當(dāng)數(shù)平仄。宋詞有著極大的粉絲群體，故模仿者眾，縱然熟讀《詞品》也往往很難完全符合平仄的要求，即便使用工具書嚴(yán)格對照格律完成的作品，也往往是以內(nèi)容嚴(yán)重受損而失去藝術(shù)性與欣賞性為代價(jià)。填詞時(shí)為了刻意符合音律改來改去，最后完全適應(yīng)平仄便于歌詠了但是意境全無，這是令人痛心的，何況后來的詞已經(jīng)不再拿來歌唱。遵律雖嚴(yán)，但“傷文就聲律”屬于形式主義，不是值得提倡的填詞態(tài)度。無能者無奈遷就？更多的屬于無奈時(shí)被迫遷就。誰也不忍為了遷就聲律而傷文害意，誰又忍心出律傷格？深諳訓(xùn)詁學(xué)、音韻學(xué)也難免被迫出律。
“詩莊詞媚”是詞早期曾被輕視的不幸，在另一種意義上卻是其大幸。早期詞人可以卸下正統(tǒng)的壓力，采用新鮮活潑的時(shí)代語言盡情地抒發(fā)，從而使作品具有鮮活的生命力。其實(shí)，宋詞格律也曾是很開放的，絕非自我封閉。柳永長期落魄江湖，最能體察百姓的思想感情，常用俗曲俚語入詞，讓柳詞具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，形成宋詞的新潮，葉夢得贊“凡有井水處，皆能歌柳詞”。蘇軾強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容上“無意不可入、無事不可言”，更強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容發(fā)生矛盾時(shí)“不喜剪裁以就聲律”。詞的內(nèi)容重大突破也讓詞牌格律形式得到更大的拓展，即使許多優(yōu)秀詞作也存在失粘失對孤平或者合掌平頭隔景等等問題。
千百年來，漢字的發(fā)音發(fā)生了巨大的變化，更別說古代很普遍的入聲字在普通話語音中已經(jīng)被歸入其它聲調(diào)，目前僅存在部分方言中。建議可以聽聽被搶救保留下來的文化遺產(chǎn)，號稱百戲之祖的昆曲，感受一下古代詞曲如何配合用以歌唱的，但是不必返祖。填詞時(shí)假如某個(gè)最恰當(dāng)、最生動的字出律了，則不必刻意迎合正格的平仄形式！正格只是最佳音韻效果的固定化，有能力遵守最好，但不宜作為好詞的最高天條，史上出律和破格的好詞很多。
我們生活在當(dāng)代，創(chuàng)作不是給陰間古人看的，除了研究和教學(xué)需要通曉詞林正韻或中華通韻的平仄規(guī)律，今人填詞理應(yīng)體現(xiàn)新時(shí)代內(nèi)容，無需用霸凌、古道、煙柳、宮闕、倚闌桿等復(fù)古。通常情況下很難完全用古人的表達(dá)方式填詞，古代詞人也無法想象今天精彩紛呈的高科技生活。填詞時(shí)，只需在格律知識指導(dǎo)下靈活地拿來古為今用，以內(nèi)容表達(dá)為重！假如遇到需要損害內(nèi)容來符合格律的時(shí)候，寧可向相反的方向努力，只要完美地表達(dá)出符合時(shí)代內(nèi)容的讓人拍手稱快的美文，哪怕偶爾失律也不失為一篇好詞。當(dāng)然，需要注意寬格的度。
現(xiàn)代人在創(chuàng)作近體詩詞的時(shí)候，在不影響表達(dá)的情況下最好遵守格律，但沒有必要損傷內(nèi)容來遷就格律，把功夫花在意境氣勢的推敲上。詞牌格律是因?yàn)橹泄乓舭l(fā)音就依托平上去入，平仄以外不能靈活變調(diào)，但是普通話無論陰陽上去，都可以用五線譜或簡譜靈活地唱出抑揚(yáng)頓挫來。宋詞曲譜早已失傳，工尺譜和民族調(diào)式宮商角徵羽也無人使用?，F(xiàn)代人填詞無需踏歌演唱，故平仄的實(shí)質(zhì)意義已經(jīng)不存在，但是押韻與對仗還是必需的。手中掌握正格的規(guī)律作為一把尺子努力遵守，心中牢記內(nèi)容表達(dá)才是最重要的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，這才是務(wù)實(shí)的填詞態(tài)度。
韓柳倡導(dǎo)古文運(yùn)動時(shí)就意識到隨著格律的刻意發(fā)展并固定后，雙刃劍在一定程度上反而制約了文學(xué)的發(fā)展，成了創(chuàng)作的包袱，最終誤入歧途、有違初衷。駢文中雖有優(yōu)秀作品，但大量的是形式僵化、內(nèi)容空虛的文章，流于對偶、聲律、典故、詞藻等形式，華而不實(shí)，最終構(gòu)筑了自身繼續(xù)向前發(fā)展的壁壘，這是一個(gè)走向極端的慘痛教訓(xùn)。并非是提倡寬格，而是死守正格導(dǎo)致傷文害意時(shí)，建議保內(nèi)容質(zhì)量，在格律上退而求其次。廣大讀者與作者羨慕詩詞魅力，填詞卻被要求嚴(yán)格遵守格律中呆板的平仄，則會失去民眾基礎(chǔ)自絕于民，這是對詩詞發(fā)展的自我封閉，對傳承與弘揚(yáng)極其不利。
文學(xué)的階級性讓詩詞應(yīng)該服務(wù)于大眾，讓大家都能喜聞樂見、共同參與，否則長期的束之高閣只可觀瞻仰視，從而失去鮮活的生命力?！袄蠇?zāi)芙狻钡牡涔?，說白居易每有新作就念給目不識丁的老婦聽，只要她們不懂就繼續(xù)修改，力求達(dá)到她們能懂。也許我們可以把出律的詩歸在古體詩中，難道也要把寬格詞摘了詞牌說成是古風(fēng)？不宜只用正格作為尺子衡量寬格的優(yōu)秀作品，也不能把填詞局限在幾個(gè)文人雅士之間狹隘地揉捏推敲，沉醉于嚴(yán)重駢化的傾向，那樣就是固步自封沒有前途，最終被時(shí)代拋棄。蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律，所以現(xiàn)代人無論是創(chuàng)作或評判詩詞的好壞，都應(yīng)該遵守格律但不應(yīng)過于拘泥，而應(yīng)當(dāng)以其立意、氣勢為重。既然不再用于歌唱就無需太過于考慮如何配樂的平仄問題，只要讀起來朗朗上口即可，不宜削足適履、自套繩索，寧愿傷文害意也要嚴(yán)守平仄就無異于走向自我封閉的不歸路?
當(dāng)詩詞發(fā)展到登峰造極的時(shí)候，猶如生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系之間的矛盾，內(nèi)容不突破形式，就無法進(jìn)一步繼續(xù)發(fā)展。好的商品是根本，配合好的包裝，當(dāng)然是最好不過的最佳搭配了。藝術(shù)形式是為藝術(shù)內(nèi)容服務(wù)的，不宜舍本求末、買櫝還珠。內(nèi)容與形式猶如題材與體裁的辯證關(guān)系。從哲學(xué)的角度說，購買東西時(shí)，不能只看外表包裝如何，我們更要看商品的質(zhì)量，當(dāng)然也不排斥包裝的精美。只有對聯(lián)更加注重形式韻律的權(quán)重，在對仗方面有特定的要求。當(dāng)然必須承認(rèn)，掌握格律尤其是平仄難點(diǎn)絕對是一件好事，但是不要搞文學(xué)上的教條主義和思想僵化?？梢哉f，詞是表達(dá)感情的手段，而不是格律的奴仆?！跋s噪林逾靜，鳥鳴山更幽”中出句和對句犯了典型的合掌錯誤，毛澤東的《沁園春·雪》和岳飛的《滿江紅》以及其它大量名篇，也都有個(gè)別出律的地方，但是絲毫不影響其讓人拍案叫絕的藝術(shù)效果！
近體詩詞剛開始的時(shí)候正是沒有嚴(yán)格的格律限制，所以得到了極大的發(fā)展，正體以外出現(xiàn)很多變體。是后人把音韻的平仄規(guī)律固定，本來是為了便于快速套用填詞，可沒想到詞牌的格律反而成了雙刃劍甚至被自恃為專家的形式主義者死抱不放松。熟練掌握格律絕對是一件好事，但不要以為形式美就是好詞的全部。有人說不嚴(yán)守格律就不能冠詞牌，建議寫成現(xiàn)代詩，這是一種拒人千里的不負(fù)責(zé)任態(tài)度，不能把古人的智慧掛在象牙塔上讓人難以企及。強(qiáng)調(diào)平仄規(guī)整的人往往也做不到嚴(yán)格遵守，也沒有必要太刻意。王力教授也曾說過，格律是為了服務(wù)意境，而不是為了限定思想。當(dāng)然，研究學(xué)習(xí)時(shí)必須充分掌握最規(guī)范的格律標(biāo)準(zhǔn)，只有熟練掌握規(guī)則才方便今后靈活地為我所用。
正格的嚴(yán)重限制也是宋詞近代由盛極一時(shí)走向低谷的教訓(xùn)，好在今天仍然有許多詩詞的推崇者是希望。所以應(yīng)當(dāng)允許填詞時(shí)給予格律適度松綁，否則單押韻就很難避免出韻落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復(fù)韻、別韻、犯韻、窄韻狹韻等毛病。至于平仄就更難完全符合韻書的格律檢測，有人把許多經(jīng)典的近體詩詞名篇放到格律檢測軟件中檢測時(shí)竟然發(fā)現(xiàn)：大多會提示用字不合平仄，仿佛是鄭人買履一般的諷刺?？梢园迅衤傻囊?guī)范性像考古那樣認(rèn)真對待，但是不宜死守著一堆棺槨而關(guān)門謝客。
適度松綁不是拋棄！絕對不是鼓勵離經(jīng)叛道另起爐灶！一家之言的雜音，僅供參考。
2020.2.15
李慶偉，男，江蘇泗洪人，中共黨員，本科學(xué)歷，中學(xué)高級教師，思想政治教育工作者，百余篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品發(fā)表于各類雜志或新興媒體中。就職于江蘇省淮海技師學(xué)院。
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