演員吳京，可能是這個(gè)國(guó)慶檔最忙的人。
兩部重量級(jí)電影同期上映，前腳作為男主角在電影《長(zhǎng)津湖》中帶隊(duì)沖鋒，后腳又要在《我和我的父輩》擔(dān)任導(dǎo)演兼主演。
巧合的是，吳京在《父輩》中拍攝的短片同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)戲。
從制作陣容來(lái)說(shuō)，《我和我的父輩》不弱于同期備受期待的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《長(zhǎng)津湖》。
畢竟，《我的》系列在近兩年的國(guó)慶檔，一直都能收獲不錯(cuò)的票房。
2019年的《我和我的祖國(guó)》，豪取31億票房，在同檔期奪魁。去年的《我和我的家鄉(xiāng)》也成功收獲了28億的票房佳績(jī)，雖然票房略有下滑，但仍舊輕松拿下國(guó)慶檔的票房冠軍。
基于前兩部的票房佳績(jī)，制片方自然不會(huì)放過(guò)這個(gè)系列，于是第三部《我和我的父輩》也在今年的國(guó)慶檔與觀眾如約見(jiàn)面。延續(xù)了該系列的明星組團(tuán)配戲的陣容，《父輩》的班底同樣集結(jié)了數(shù)十位明星演員，擔(dān)任導(dǎo)演兼主演的是吳京、章子怡、徐崢、沈騰，而參與影片演出的演員有吳磊、黃軒、余皚雷、張?zhí)鞇?ài)、馬麗、李光潔、陳道明、張藝謀、李雪健、歐豪、艾倫、魏晨、杜江、李乃文、耿樂(lè)、倪虹潔、張國(guó)強(qiáng)、常遠(yuǎn)等等。可以說(shuō)，系列的人氣加上豪華的明星陣容，讓本片在關(guān)注度上穩(wěn)居國(guó)慶檔前列。不過(guò)，兩部電影雖然均由吳京領(lǐng)銜，但影片上映后的反響卻各不相同。從目前來(lái)看，《父輩》無(wú)論票房還是口碑，都不及同期的《長(zhǎng)津湖》。早在預(yù)售階段《長(zhǎng)津湖》就已經(jīng)票房破億，而在首日排片和上座率方面，《長(zhǎng)津湖》也是牢牢占據(jù)第一。而根據(jù)票務(wù)平臺(tái)的預(yù)估，《我和我的父輩》的預(yù)計(jì)總票房只有12.5億，相較于前兩部可謂大幅度縮水。本期我們來(lái)把把脈，電影的問(wèn)題出在哪兒？作為《我的》系列的第三部，《父輩》延續(xù)了系列的一貫風(fēng)格，邀請(qǐng)全明星的陣容加上不同的導(dǎo)演，各自分別拍攝一部同主題的短片，最終整合成一部短片合集電影。系列第一部《祖國(guó)》拍得很宏大激昂，全片6組故事都有一個(gè)相似的命題，以不同的視角展現(xiàn)平凡人報(bào)效國(guó)家的理想。第二部《家鄉(xiāng)》則是聚焦根植于每一個(gè)國(guó)人內(nèi)心的鄉(xiāng)土情，主要是5組風(fēng)格各異的故事，但主題已經(jīng)有了變化，有的講述回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，有的展現(xiàn)時(shí)代變革，有的講述鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。前兩部的主題都是有關(guān)集體，到了《父輩》中，故事的格局被縮小至個(gè)體，用四個(gè)故事展現(xiàn)了父輩的犧牲、理想、胸懷以及與子女之間的親情。應(yīng)該說(shuō)，在三部曲中，《父輩》的主題是最接地氣的，畢竟每個(gè)人小學(xué)時(shí)候估計(jì)都寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的命題作文《我的父親》。在系列中，有一些演員和班底被固定下來(lái)，比如徐崢是系列中唯一的常在導(dǎo)演，三部曲中他個(gè)人都指導(dǎo)了其中一部短片，還有一些系列的常在演員，如彭昱暢、小演員韓昊霖，以及貫穿三部曲的吳京（前兩部都是客串演員，第三部升為導(dǎo)演兼主演）。了解完背景信息，讓我們展開(kāi)講講影片的故事。《我和我的父輩》一共有四個(gè)短片組成，由《乘風(fēng)》《詩(shī)》《鴨先知》《少年行》四個(gè)單元組成，不同歷史時(shí)期“家與國(guó)”的視角描寫(xiě)幾代父輩的奮斗經(jīng)歷，講述中國(guó)人的血脈相連和精神傳承。第一個(gè)單元故事叫《乘風(fēng)》，由吳京導(dǎo)演。故事背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時(shí)期，原型取材自抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一支戰(zhàn)功卓著的鐵騎隊(duì)伍——冀中騎兵團(tuán)的經(jīng)歷，講述了吳京飾演的騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馬仁興，帶領(lǐng)騎兵團(tuán)冒死掩護(hù)群眾撤離，并與日寇展開(kāi)殊死交鋒的故事。本單元的主角是吳京飾演的父親馬仁興和吳磊飾演的兒子馬乘風(fēng)。馬仁興是一位典型的傳統(tǒng)家庭中的父親形象，作為沖鋒陷陣多年的騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他沉穩(wěn)冷靜頭腦睿智，但同時(shí)作為一名父親，他威嚴(yán)暴躁，時(shí)刻不忘管教兒子。馬乘風(fēng)一直渴望獲得父親的認(rèn)可，因此一意孤行參軍，但父子倆的個(gè)性都很沖，都不善于表達(dá)內(nèi)心的感情。所以明明處處牽掛著對(duì)方，可每次一見(jiàn)到面，就忍不住針?shù)h相對(duì)，說(shuō)不了幾句好話。轉(zhuǎn)折發(fā)生在一次日寇?chē)诵袆?dòng)中，馬仁興所帶領(lǐng)的騎兵團(tuán)決定護(hù)送群眾撤離，為了爭(zhēng)取時(shí)間，馬仁興做了一個(gè)艱難的決定，向天空發(fā)射信號(hào)彈，選擇犧牲自己兒子所在的通訊小隊(duì)，來(lái)保全大部隊(duì)的安全撤離。這是一個(gè)殘忍的決定，作為一名父親，他必須忍痛棄子，在大家與小家之間做抉擇。《乘風(fēng)》給人的感覺(jué)就像是吳京拍了一版《亮劍》，電影的亮點(diǎn)在于高潮部分的戰(zhàn)馬沖鋒戲，吳京帶領(lǐng)的騎兵團(tuán)向著敵人的槍林彈雨發(fā)起沖鋒，數(shù)百匹戰(zhàn)馬奔馳的場(chǎng)面的確十分震撼，而且故事中流露出的悲壯感也讓人動(dòng)容。但吳京的這部短片，屬于優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯，全片都顯得用力過(guò)猛。影片的缺點(diǎn)在于故事非常俗套，而且從拍攝手法到場(chǎng)景調(diào)度方面，都顯得很拘謹(jǐn)，完全就是一部抗戰(zhàn)電視劇的即時(shí)感。角色塑造和演員表演方面，也讓人感覺(jué)演員有些用力過(guò)猛，中間的幾場(chǎng)煽情戲很刻意，情緒張力是有，但整個(gè)故事就是說(shuō)教味兒太濃了點(diǎn)。第二個(gè)單元故事叫《詩(shī)》，導(dǎo)演是章子怡。本單元以1969年我國(guó)研制長(zhǎng)征一號(hào)火箭、發(fā)射首顆人造衛(wèi)星為背景，以一個(gè)普通航天家庭為切口，展現(xiàn)父母一輩艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，在四個(gè)故事中屬于人物關(guān)系構(gòu)建得最完整的一部。如片名《詩(shī)》，本片的風(fēng)格也確實(shí)拍得相對(duì)詩(shī)意唯美。章子怡和黃軒分別飾演一對(duì)航天工作者伉儷，他們帶著理想來(lái)到了西北荒漠中的基地，從篳路藍(lán)縷開(kāi)啟了一代人的航天夢(mèng)。但因?yàn)樘厥獾墓ぷ餍再|(zhì)，很少能夠顧忌到子女。每當(dāng)兒子問(wèn)起黃軒飾演的父親他在做什么工作的時(shí)候，父親就會(huì)告訴兒子，自己的工作是在天上寫(xiě)詩(shī)。對(duì)孩子描述得很浪漫，但實(shí)際上他們的工作內(nèi)容卻充滿(mǎn)危險(xiǎn)。后來(lái)，父親因一場(chǎng)事故而犧牲，母親向孩子隱瞞了父親去世的事實(shí)，并一直悄悄寫(xiě)詩(shī)留給兒子。直到一個(gè)大雨的夜晚，兒子發(fā)現(xiàn)父親去世的真相，母子之間爆發(fā)激烈爭(zhēng)吵。為了祖國(guó)的航天事業(yè)，她不僅要承擔(dān)起父親和母親的雙重責(zé)任，還要默默忍受無(wú)法吐露的悲痛和壓力……其實(shí)單從劇本層面而言，《詩(shī)》的故事非常俗套，是個(gè)典型的苦情戲。但這個(gè)單元的亮點(diǎn)在于拍攝手法，章子怡作為女性導(dǎo)演，為影片這個(gè)悲情的故事注入了一絲溫柔，而且全片底色悲涼寫(xiě)實(shí)，但視聽(tīng)風(fēng)格卻很寫(xiě)意浪漫，呼應(yīng)了父親口中“天上寫(xiě)詩(shī)”與現(xiàn)實(shí)中工作遭遇的危險(xiǎn)之間的對(duì)照關(guān)系。視聽(tīng)方面，短片的處理也比較成熟，開(kāi)場(chǎng)就是個(gè)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，從操場(chǎng)嬉戲的孩子的視角切入故事，繼而交代環(huán)境。到了影片的最后，將視角落回到成年的哥哥與妹妹，故事首尾呼應(yīng)，形成了一個(gè)閉環(huán)，全片的完成度要比上個(gè)單元的《乘風(fēng)》要高一籌。第三個(gè)單元故事叫《鴨先知》，導(dǎo)演是徐崢。徐崢在《我的》系列中，一直是水平發(fā)揮最穩(wěn)定的導(dǎo)演，幾乎每一次的命題作文，徐崢都能以喜劇的手法切入主題，但同時(shí)又不過(guò)分夸張。而且作品中所帶的懷舊氣息，也讓故事自帶一種時(shí)代的共鳴感。《鴨先知》的時(shí)代背景是七十年代末，取材于中國(guó)第一支電視廣告誕生的背后故事，地點(diǎn)依舊設(shè)置在老上海的弄堂里。徐崢飾演的趙平洋本身是藥廠的銷(xiāo)售科科長(zhǎng)，為了把滯銷(xiāo)的藥酒賣(mài)出去，決定要做第一只“下水的鴨”，開(kāi)拍大陸第一支電視廣告。但在當(dāng)時(shí)內(nèi)陸根本沒(méi)有電視廣告的形式，趙平洋想拍廣告，其中經(jīng)歷的坎坷和困難可想而知，電影正是以此為沖突，構(gòu)建了很多充滿(mǎn)生活化的喜劇橋段。同時(shí)搞笑中還帶著一些溫情，徐崢與韓昊霖這對(duì)父子間的關(guān)系貫穿全片，開(kāi)場(chǎng)念作文被同學(xué)拆穿后的前后反差，就讓人忍俊不禁。雖然依舊是懷舊喜劇，但徐崢這次大膽“借鑒”了韋斯安德森的美學(xué)風(fēng)格。片中采用了大量的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、復(fù)古色對(duì)撞，大量的橫移搖鏡頭，加上暖色調(diào)的畫(huà)面，讓老上海的街景有了一種夢(mèng)幻感，而公交車(chē)上父子倆配合演廣告的戲份，也帶有一種強(qiáng)烈的荒誕滑稽感。最后張藝謀的客串是驚喜，但比較讓人遺憾的是虎頭蛇尾，最后居然插入了一段廣告視頻剪輯，試圖喚起人們的時(shí)代記憶，但卻產(chǎn)生了喧賓奪主的效果，讓故事偏離了父輩的主題。最后一個(gè)故事叫《少年行》，由沈騰導(dǎo)演。沈騰執(zhí)導(dǎo)的最后一章，是全片四個(gè)單元故事中最弱的一部。
本片是一部科幻喜劇，但其實(shí)也是開(kāi)心麻花一貫的小品舞臺(tái)劇風(fēng)格，喜劇包袱大于故事和人物，確實(shí)很好笑，但笑過(guò)之后，就會(huì)讓人覺(jué)得故事很空洞。影片有一個(gè)天馬行空的開(kāi)場(chǎng)，沈騰飾演的機(jī)器人“星一浩”肩負(fù)特別使命從2050年穿越回到2021年，邂逅了懷揣科學(xué)夢(mèng)想的少年小小，兩人意外組成了一對(duì)臨時(shí)父子，鬧出了不少笑話。但其實(shí)?？措娪暗挠^眾立刻就能猜到影片最后的謎底，機(jī)器人沈騰其實(shí)是成年后的小小發(fā)明出來(lái)的，至于影片最后，機(jī)器人沈騰為了救主人公小小而自我犧牲的橋段，也很容易讓人聯(lián)想到電影《我的機(jī)器人女友》，因而整個(gè)故事基本看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾。另一方面，本片作為開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的作品，缺點(diǎn)也是一如既往地保留下來(lái)。整個(gè)故事的電影感基本為零，所有的情節(jié)設(shè)計(jì)都是為了搞笑而搞笑，但故事推進(jìn)卻很生硬，而且服化道就跟鬧著玩兒似的，故事越往后越像鬧劇，因而故事也很難讓觀眾代入共情。雖然開(kāi)心麻花是有著國(guó)民影響力的喜劇團(tuán)隊(duì)，沈騰、馬麗也很有觀眾緣，但開(kāi)心麻花顯然不是合格的電影創(chuàng)作者。他們的電影，本質(zhì)上仍然是春晚舞臺(tái)上的小品的創(chuàng)作思維。總體來(lái)看，四部短片的完成度排序，章子怡徐崢的水準(zhǔn)比較在線，吳京的部分優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都比較明顯，整體相對(duì)平庸，最差的是沈騰部分，太像鬧劇。實(shí)際上，所有的拼盤(pán)電影大多都存在作品質(zhì)量水準(zhǔn)不一的問(wèn)題。因?yàn)椴煌膶?dǎo)演在創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作立意上可能截然不同，而且短片和長(zhǎng)片的拍攝思路也不一樣，短片要求導(dǎo)演能夠在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)講完故事，而且還要講得奇妙，因而對(duì)導(dǎo)演的能力提出了很高的要求。更何況《我的》系列又是一套命題作文，限定了作品的主題與立意，因此就導(dǎo)致幾部短片在質(zhì)量上難免有差距，被強(qiáng)行湊在一起，反而更加顯得彼此風(fēng)格的割裂，全片最出彩的地方可能是王菲演唱的主題曲《如愿》。從《祖國(guó)》到《家鄉(xiāng)》，再到這部《父輩》，觀眾其實(shí)已經(jīng)對(duì)這種合集電影的套路感到厭煩，所以這種拼盤(pán)電影，真的可以休矣！
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