上世紀(jì)六十年代中期，邵氏公司提出「彩色武俠新世紀(jì)」的說法。
在當(dāng)時(shí)邵氏旗下官方刊物《南國(guó)電影》中，曾發(fā)表了一篇題為《彩色武俠新攻勢(shì)頭》的文章，內(nèi)容中提及，邵氏對(duì)彼時(shí)香港粵語武俠片的形態(tài)與質(zhì)量很不滿意,想要革新粵語武俠片。
之后，邵氏公司開始借鑒美國(guó)的西部牛仔片和日本劍戟片中的“殺陣戲”，力圖革新舊式武俠片中過于戲劇舞臺(tái)化的武打風(fēng)格，而是要“真刀真槍、血肉橫飛”，讓觀眾從中體驗(yàn)體驗(yàn)狂暴，體驗(yàn)壯烈。
此后邵氏致力于這種新式武俠片的創(chuàng)作，并啟用了一批當(dāng)時(shí)創(chuàng)作理念比較前衛(wèi)的新銳導(dǎo)演，其中代表包括：張徹導(dǎo)演的陽剛武俠片、胡金銓導(dǎo)演充滿禪意與畫意的文人式武俠片、楚原導(dǎo)演以唯美文藝手法拍出的古龍武俠片，以及劉家良導(dǎo)演的硬橋硬馬功夫片。
邵氏此番對(duì)港產(chǎn)武俠片的的探索和革新相當(dāng)成功，在整個(gè)東南亞地區(qū)都掀起了一陣熱潮，更影響了后來很多的香港電影工作者，讓邵氏武俠電影新世紀(jì)之名，在此后十余年間響徹香江。
但很快，李小龍功夫片出現(xiàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)的武打片市場(chǎng)產(chǎn)生了極大沖擊。到八十年代，以嘉禾、新藝城為代表的新興電影公司，又推動(dòng)了時(shí)裝動(dòng)作片和鬼馬喜劇的潮流，令傳統(tǒng)的邵氏古裝武俠片逐漸門庭冷落。
究竟原因在于，邵氏當(dāng)年提出的武俠新世紀(jì)，對(duì)于八十年代的觀眾，已經(jīng)不夠“新”了。
有感于邵氏在武俠功夫片領(lǐng)域的衰退，邵氏公司為推陳出新，決定向好萊塢特效電影與日本特?cái)z片取經(jīng)，試圖引入更新穎的特效技術(shù)來包裝邵氏最擅長(zhǎng)的武打片，由此開啟了邵氏晚期「特技武打片」的潮流。
在此背景下，八十年代初的邵氏武俠片，越來越變得劇情光怪陸離、故事天馬行空，比如此前迷影君推薦過的《魔殿屠龍》，雖然名為金庸的《倚天屠龍記》故事續(xù)集，但編劇居然想出了讓張無忌誤入外星飛船古墓，學(xué)成外星神功的情節(jié)。
本期「被遺忘的港片」，就來聊一部同時(shí)期的邵氏武俠片邪典之作。該片融合了武俠、玄幻、鬼怪、靈異、探案等元素，劇情同樣是腦洞大開——
《妖魂》
The Enchantress
影片上映于1984年，屬于邵氏晚期作品。
男主角的扮演者是莫少聰，他因在1980年參加麗的電視臺(tái)舉辦的「慧眼識(shí)新星」比賽成為簽約電視明星，并于1982年進(jìn)入邵氏，在邵氏時(shí)期主演了不少武俠電影如《武林圣火令》、《水兒武士》等等，但因?yàn)榧尤肷凼蠒r(shí)期正逢邵氏衰退期，所以這些電影反響都不算成功。
女主角的扮演者是翁靜晶，她也是八十年代邵氏力捧的女星，曾出演張國(guó)榮版《楊過與小龍女》中的小龍女一角，于1984年同大她三十歲的著名武術(shù)指導(dǎo)劉家良結(jié)婚，婚后就基本淡出了電影圈。
配角方面，此片集結(jié)了當(dāng)時(shí)邵氏的諸多武俠片明星，如：劉永、羅烈、岳華、郭追、顧冠忠等等，值得一提的是，片中戲份頗多的女反派扮演者是魏秋樺，現(xiàn)在觀眾對(duì)她比較熟悉的角色，可能是95版《神雕》中的黃蓉。
特別提及的是，本片編劇是黃鷹，他既是武俠小說家，也是知名電影編劇。曾替古龍代筆寫《驚魂六記》，更親手開創(chuàng)了香港的僵尸小說流派，尤其擅長(zhǎng)武俠與鬼怪題材。
黃鷹在七十年代末，為麗的電視編寫武俠劇《天蠶變》大獲成功，收視率一度高達(dá)40%。邵氏曾將他的《驚魂六記》先后改編成電影，之后邵氏公司又邀請(qǐng)黃鷹編劇，并找來電視版《天蠶變》中的主角徐少?gòu)?qiáng)，打造了兩部《天蠶變》電影。
這部《妖魂》其實(shí)算是《天蠶變》系列的第三部，同樣改編自黃鷹的小說，徐少?gòu)?qiáng)在片中繼續(xù)出演云飛揚(yáng)一角，不過本片中只是作為配角，而且已經(jīng)徹底變成奇幻仙俠片。江湖傳聞，中原有一處武林名勝，人稱「天簾夜月」，因宛若仙境而令不少武林名士豪俠俠慕名前來，但在最近，天簾夜月卻發(fā)生了一連串的怪事。每當(dāng)月明之夜，總有神秘琴聲從水幕深處飄忽而來，卻從未有人見過彈琴者的真面目。為此，江湖人物更是趨之若鶩，可奇怪的是，到這里來的人沒有活著出來的。這一天，武林年輕俠士，風(fēng)流瀟灑的少俠鳳棲梧（莫少聰 飾），孤身來天簾夜月調(diào)查。夜霧凄迷，鳳棲梧循著琴聲漸行漸深，竟然見到了一位年輕漂亮的女子水靈（翁靜晶 飾）。恰好有一伙武林人士闖入，想要擄走少女，鳳棲梧路見不平，當(dāng)即出手打退了這幫人。水靈得知鳳棲梧來此是為查案，主動(dòng)勸說他趁早離開，免得惹禍上身。鳳棲梧自恃藝高人膽大，加上對(duì)女子的身份好奇，便跟著走進(jìn)了天簾夜月。卻沒想到洞內(nèi)居然別有洞天，恍惚中，憑空多出一座煙霧繚繞的東瀛風(fēng)格的別院，勝似人間仙境。鳳棲梧走入別苑，見到一名非常年輕的婦人，自稱是天簾夜月之主，也是水靈的母親水天嬌（魏秋樺 飾）。對(duì)方衣著華貴氣質(zhì)雍容，且談吐不俗，讓鳳棲梧頗為意外。卻沒想到，閑談之間，得知鳳棲梧是江湖上赫赫有名的一劍震神州鳳滕蛟的兒子，水天嬌就已經(jīng)暗中起了殺心。她讓女兒水靈端上酒水給鳳棲梧，水靈不敢違逆母親，只能悄悄暗示鳳棲梧不要喝。可鳳棲梧見到漂亮姑娘，卻似乎失去理智，直接喝下毒酒，當(dāng)即暈死過去。原來，水天嬌并非人類，而是含恨而死后化作妖魂，加上又與鳳棲梧的父親有仇，這才下毒，并打算吸干鳳棲梧的血液。結(jié)果女兒水靈不忍，拼命阻攔母親吸血，恰好此時(shí)天色將明，而妖魂不能在白天現(xiàn)身，水天嬌只得暫時(shí)放棄，并將自己的陰魂依附在女兒的身上，令水靈對(duì)鳳棲梧嚴(yán)加看管，打算等到申時(shí)再來取他性命。見母親走后，水靈用自己僅有的靈力冒險(xiǎn)救醒了鳳棲梧，自己卻因此奄奄一息。鳳棲梧蘇醒后，見水靈因自己而受傷，便抱著水靈逃出天簾夜月，找到了在江湖上赫赫有名的道術(shù)高人苦大師，希望借苦大師的靈力來救治水靈。苦大師得知水靈出身天簾夜月，預(yù)感武林將有一場(chǎng)大浩劫，趕緊開壇做法。不料，夜里水靈體內(nèi)的妖魂覺醒，被母親水天嬌給控制，與苦大師展開了隔空斗法。苦大師法力不敵水天嬌，差點(diǎn)命喪對(duì)方手中，關(guān)鍵時(shí)刻，只能用祖師爺留下的護(hù)身符暫時(shí)將其打退。為了對(duì)付水天嬌，苦大師決定帶著鳳棲梧、水靈一起，來到華山圣境，求助隱居在此的高人心鏡大師。心鏡大師得知水靈身世后，立即施法，成功將妖魂自水靈體內(nèi)攝出，并收入金缽之內(nèi)。然而水天嬌卻不肯收手，當(dāng)夜?jié)撊肴A山圣境，再次附身在女兒水靈體內(nèi)，借此來到心鏡大師的禪房，打算暗算心鏡大師。結(jié)果心鏡大師看穿水天嬌的妖術(shù)，兩人展開斗法。心鏡大師本可用金剛燈陣，將水天嬌妖魂擒住加以毀滅，但卻在最后一刻不忍痛下殺手，將其放走，只因他內(nèi)心對(duì)水天嬌充滿愧疚。十八年前，一批東嬴武士仰慕中原武功，東渡中原并定居在天簾夜月。水天嬌原是東瀛藩王公主，因此在天簾夜月建立了一座東瀛別院，后來又與當(dāng)時(shí)中原武林的青年才俊，華山派掌門藍(lán)田玉結(jié)為夫妻。當(dāng)時(shí)，有一批中原武林的正派人士，懷疑這批東瀛武士有盜取中原武學(xué)之心，于是在四大高手武當(dāng)掌門云飛揚(yáng)、丐幫幫主洪七公、南海派神劍門玉龍飛以及鳳棲梧之父鳳滕蛟的帶領(lǐng)下，一夜之間將東瀛武士殺光。藍(lán)田玉當(dāng)時(shí)也知道中原武林的計(jì)劃，但迫于壓力，只得與妻子水天嬌決裂，并不顧夫妻之情參與這場(chǎng)屠殺，聯(lián)合各派高手血洗了東瀛別院。水天嬌最終含恨而死，她恨極了丈夫藍(lán)田玉對(duì)自己的背叛，因此在臨死前發(fā)誓，要對(duì)中原武林報(bào)復(fù)。因?yàn)檫@股怨念，讓水天嬌最終修練化成妖魂，連同其他武士魂魄躲一起，在天簾夜月伺機(jī)復(fù)仇。而水天嬌在死前曾產(chǎn)下一名女嬰，如今女嬰長(zhǎng)大成人，正是水靈。藍(lán)田玉因?yàn)閷?duì)當(dāng)年的慘劇感到愧疚，主動(dòng)辭去掌門之位，選擇出家歸隱，從此化名心鏡大師。因此心鏡大師在面對(duì)水天嬌時(shí)，才不肯痛下殺手，結(jié)果反而釀成大患。為了結(jié)十八年前的恩怨，藍(lán)田玉求助于自己的師尊，法力高強(qiáng)的紫衣上人。紫衣上人指點(diǎn)眾人，水天嬌如今妖魂已成，需要去離恨天的仙山云海，求助劍仙天河七星、白衣劍仙與青霞公主出手，才有可能降服水天嬌。而要想抵達(dá)離恨天，必須有仙源者才可以，一行人中只有鳳棲梧和水靈有資格。于是，紫衣上人施法，助鳳棲梧和水靈進(jìn)入仙山云海求援，同時(shí)吩咐心鏡大師開壇做法，并安排各路人馬去分別向參與十八年前慘案中的武林人士發(fā)出示警。結(jié)果沒想到的是，水天嬌的復(fù)仇計(jì)劃卻先行一步，直接找上了當(dāng)年的三大仇人。最后又用妖術(shù)控制了兩人的尸體，合力誅殺武功最高的云飛揚(yáng)。云飛揚(yáng)雖然武功高強(qiáng)，奈何勢(shì)單力薄，最終落得尸首兩分的下場(chǎng)。眼見水天嬌已經(jīng)殺瘋，鳳棲梧和水靈終于請(qǐng)來天河七星出手，在仙界外掛的加持下，眾人合力打傷了水天嬌，但水天嬌卻借助女兒水靈的肉身逃走。鳳棲梧和心鏡大師他們一路追蹤，來到了百棺巖，這里已經(jīng)是妖界通往人間的入口。恰好當(dāng)晚子時(shí)，正逢九星連珠、七煞聚位之刻，一旦過了此刻，水天嬌很可能會(huì)魔功大成，很可能會(huì)令妖界之門大開，到時(shí)人間將陷入危難。然而眾人卻苦于無法進(jìn)入妖界，關(guān)鍵時(shí)刻，紫衣上人前來助陣，施展法術(shù)打開妖界之門，讓眾人集體進(jìn)入，與水天嬌帶領(lǐng)的東瀛武士妖魂們展開對(duì)決。水天嬌不敵天河七星，終于被打成重傷，心鏡大師見狀不忍，結(jié)果水天嬌趁機(jī)附身在其體內(nèi)，令所有人不敢痛下殺手，想借此拖延時(shí)間，等妖界大門大開。眼見子時(shí)將至，心鏡大師知道水天嬌不肯罷休，只得犧牲自己，他以五昧真火自焚軀體，最終與水天嬌同歸于盡，了結(jié)了這場(chǎng)時(shí)隔十八年的恩怨情仇。從那以后，天簾夜月又恢復(fù)了往日的神秘和美麗……本片的導(dǎo)演是邵氏武俠片名導(dǎo)楚原，他最擅長(zhǎng)拍攝的是古龍武俠片，其作品特點(diǎn)在于奇情瑰麗的風(fēng)格，視覺上追求華麗唯美，電影中經(jīng)常出現(xiàn)殘陽冷月、小橋流水、紅楓白絮這些頗有古典意境的美術(shù)場(chǎng)景。這部《妖魂》的編劇又是以替古龍代筆而知名的黃鷹，因而整個(gè)故事都帶著濃濃的古龍武俠的懸疑感，很多情節(jié)和設(shè)定，都能在當(dāng)時(shí)的港臺(tái)武俠小說中見到類似的案例，只不過又套了一層奇幻仙俠的外衣，加上東瀛吸血鬼的設(shè)定，整個(gè)故事拍得離奇又熱鬧，娛樂性還是有一些的。根據(jù)后來楚原在采訪中回憶，影片是當(dāng)時(shí)邵氏為了跟風(fēng)徐克的《新蜀山劍俠傳》而拍攝的特技武俠片。1983年，徐克在嘉禾的支持下，斥資兩千萬港幣邀請(qǐng)好萊塢特技團(tuán)隊(duì)加盟，打造了奇幻仙俠片《新蜀山劍俠》，片中所展現(xiàn)的東方玄幻美學(xué)和華麗神秘的仙俠場(chǎng)景，令當(dāng)時(shí)的港臺(tái)觀眾大為震撼。邵氏公司眼見老對(duì)手嘉禾的成功，于是當(dāng)即成立了一個(gè)新的編劇部門，由《天蠶變》的編劇蕭若元帶頭，黃鷹、蔡瀾都是劇本創(chuàng)意者之一，導(dǎo)演楚原則負(fù)責(zé)執(zhí)行，開啟了特技武打片的探索，早在1983年就拍攝了一部光怪陸離的奇幻武俠片《日劫》。用楚原的說法，當(dāng)時(shí)的邵氏公司大有種“不似「蜀山」誓不休”的感覺。但邵氏對(duì)《新蜀山劍俠》的模仿顯然不夠成功，而且就算放在當(dāng)時(shí)而言，邵氏的這些所謂的特技武打片，無論是在特效技術(shù)，還是在服化道美術(shù)方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于徐克的《新蜀山劍俠》，究竟原因在于當(dāng)時(shí)邵氏公司落后的制片廠制度，導(dǎo)致預(yù)算捉襟見肘，拍攝效果也只能在攝影棚內(nèi)用土法特技來湊合。以《妖魂》為例，本片幾乎是在全面模仿《新蜀山劍俠》，電影中的一些典故運(yùn)用，像十八年前將東瀛武士滅族的帶頭大哥，其中有一個(gè)南海神劍門，而徐克拍《新蜀山劍俠》，其中鄭少秋飾演的就是「南海丁引」。再如片中說到天外仙境的劍仙，是「青霞仙子」和「白衣劍仙」，這估計(jì)也是從《新蜀山劍俠》照搬來的，畢竟「青霞仙子」就是林青霞，「白衣劍仙」自然是鄭少秋飾演的丁引。而故事最后，水天嬌附身藍(lán)田玉后同歸于盡的終極決戰(zhàn)，也明顯是套用《新蜀山劍俠》片中林青霞犧牲自己與受血魔附身的丁引同歸于盡那一幕。綜合以上細(xì)節(jié)來看，《妖魂》受《新蜀山劍俠》影響之深之遠(yuǎn)，還真是非同小可。只可惜兩者在制作層面卻天差地別，導(dǎo)致本片雖然比徐克的《新蜀山劍俠》晚一年，卻在各方面都顯得很山寨，這或許也是此片最終上映后票房慘敗的根本原因。歡迎朋友們關(guān)注我的視頻賬號(hào)，目前在A站（AcFun）、B站（嗶哩嗶哩）、抖音、快手、微視、小紅書、微博、頭條都有入駐，賬號(hào)名字統(tǒng)一叫做「迷影映畫」，有感興趣的朋友可以看看，不妨點(diǎn)個(gè)關(guān)注。
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