《狂飆》大結(jié)局后依然熱度不減，掃黑、幫派看的人意猶未盡。
港片《風(fēng)再起時(shí)》上映梁朝偉和郭富城雙雄交鋒，沒(méi)在電影檔掀起什么水花。
一邊是港片的沒(méi)落，另一邊，我們?cè)趪?guó)產(chǎn)片里還能尋到犯罪港片的影子。
《狂飆》《無(wú)名》，都是人家玩剩下的？
看到《狂飆》里的打斗場(chǎng)面總會(huì)想到香港犯罪片。
春節(jié)檔后一部真正的香港犯罪片《風(fēng)再起時(shí)》上映了，意料之中反響平平。
港片的沒(méi)落已成定局，但港片犯罪元素卻早已滲透到了我們?nèi)粘５母鞣N影視作品中。
《狂飆》里仇殺、幫派等等亮點(diǎn)，竟也讓人感覺(jué)出點(diǎn)香港犯罪片內(nèi)味兒。
高啟強(qiáng)那種縱橫黑白，狠辣又溫柔的帥勁，真有點(diǎn)《上海灘》中強(qiáng)哥的風(fēng)范。
讓我看看，是誰(shuí)還沒(méi)有愛(ài)上我們的新晉“強(qiáng)哥”高啟強(qiáng)？！
還有剛剛過(guò)去的春節(jié)檔大熒幕上的《無(wú)名》，那種計(jì)劃周密的復(fù)仇謀殺、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的臥底形式，也都是香港犯罪片的常見(jiàn)套路，看的時(shí)候不自覺(jué)腦中浮現(xiàn)出《無(wú)間道》臺(tái)詞“有內(nèi)鬼，終止交易”。
就連我們最熟悉的《戰(zhàn)狼》，里面讓人眼花繚亂的快節(jié)奏轟炸、槍?xiě)?zhàn)等場(chǎng)面，都充滿(mǎn)了香港商業(yè)片的氣息。
香港，因其早年間受制于殖民統(tǒng)治，社會(huì)政治一度比較混亂，因而幫派林立，打架、違法事件更是屢見(jiàn)不鮮，香港犯罪片，就從中汲取養(yǎng)分。
于是，黑幫紛爭(zhēng)、兇殺案件、巷戰(zhàn)槍?xiě)?zhàn)、臥底刑偵等便都成了香港電影中的標(biāo)志性情節(jié)。
此外，香港犯罪電影都采用自下而上的敘事模式。
傾向于關(guān)注權(quán)力底層———普通警察、黑幫分子、市井小販等，多是描繪地盤(pán)瓜分、聚眾斗毆，展現(xiàn)社會(huì)復(fù)雜性。
傾向于表現(xiàn)兄弟情義或人性的復(fù)雜，還出現(xiàn)了“黑幫警察”這一形象。
比如《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》中和當(dāng)?shù)睾趲图m纏不清的肥沙，《無(wú)間道》中的雙面警察劉健明。
《狂飆》聚焦小人物，形象不是非黑即白的，反面角色也有血有肉，除了主旋律敘事還刻畫(huà)出了人物的復(fù)雜性。由于香港寸土寸金，香港犯罪片也善于利用狹窄的空間，進(jìn)行打斗追逐，完成一系列高難度武打動(dòng)作。電梯、隧道、地下車(chē)庫(kù)、地下賭場(chǎng)等空間里的張力也是“港味”的一部分。而在內(nèi)陸電影中，我們也越來(lái)越多地看到類(lèi)似的在有限空間中完成的動(dòng)作戲份，比如《流浪地球2》中，劉培強(qiáng)與韓朵朵在太空電梯里打倒敵軍的片段，就是一個(gè)典型。而且香港電影，尤其以吳宇森為代表的香港犯罪片創(chuàng)作者，常會(huì)把一些時(shí)刻和場(chǎng)景放慢。這種慢鏡頭的拍攝手法更能顯出動(dòng)作戲的細(xì)致精妙，讓觀眾看得更過(guò)癮，自然在內(nèi)陸商業(yè)片中也少不了它的影子。香港犯罪片一定程度上影響了內(nèi)陸電影的商業(yè)化和類(lèi)型化，于是，即使最近幾年香港電影已逐漸不再被年輕觀眾追捧，香港電影中的種種元素卻早已滲透進(jìn)每一部商業(yè)片之中。近幾年上映的香港電影，像《怒火·重案》，還有被評(píng)為“真正的香港電影”的《神探大戰(zhàn)》，都是犯罪題材的。可以說(shuō)，香港電影最近的市場(chǎng)，都是靠犯罪片在苦苦支撐。“真正的香港電影”，似乎在我們的認(rèn)知里已經(jīng)和犯罪片畫(huà)上了等號(hào)。就連豆瓣都專(zhuān)門(mén)為香港犯罪片創(chuàng)立了一個(gè)官方片單。香港人對(duì)犯罪片的愛(ài)可以說(shuō)是由來(lái)已久。早在上世紀(jì)二十年代，一大批有戲曲武打功底的演員們，由內(nèi)陸南渡，扎根香港，恰好與南方的拳師們匯聚一堂。豐富的武打人才，讓香港出現(xiàn)了一波以打斗拳腳見(jiàn)長(zhǎng)的武俠功夫片。之后，李小龍的爆火，更是讓香港電影人看到了電影中打斗場(chǎng)面所帶來(lái)的巨大商機(jī)，武俠片創(chuàng)作者們也更看重武打場(chǎng)面的塑造，以便獲得更好的票房。然而，武俠片的古代背景總是有限的，很多火并、爆破等現(xiàn)代化的激戰(zhàn)場(chǎng)景無(wú)法實(shí)現(xiàn)，于是，犯罪片便應(yīng)運(yùn)而生。承襲著武俠片打斗為主的看點(diǎn)，香港犯罪片亦可稱(chēng)作是現(xiàn)代世界中的武俠故事。
除了傳統(tǒng)的羈絆，香港電影還受到了美國(guó)好萊塢電影的強(qiáng)烈影響。上世紀(jì)四五十年代，美國(guó)好萊塢發(fā)展得如火如荼，并且出現(xiàn)了“黑色電影”這樣一種獨(dú)特的類(lèi)型。“黑色電影”往往以犯罪為故事主線，佐以偵探、懸疑等元素，是不是聽(tīng)起來(lái)和香港犯罪片異曲同工呢？正是因?yàn)槭艿胶萌R塢電影的影響，香港電影也酷愛(ài)具有懸疑、警匪元素的黑色電影形式。有了黑色電影的類(lèi)型基礎(chǔ)，香港電影人又將“江湖大義”的武俠精神融入其中，這才產(chǎn)生了香港犯罪片，這一既緊張懸疑，又暢快淋漓，中西合璧的獨(dú)特類(lèi)型。
《風(fēng)再起時(shí)》的導(dǎo)演翁子光在采訪中說(shuō)，“《無(wú)間道》最主要是好看過(guò)癮……香港電影沒(méi)有文化”。長(zhǎng)久以來(lái)，香港的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，這就讓香港電影人們更看重影片的經(jīng)濟(jì)效益而非藝術(shù)性，因而香港也成了大場(chǎng)面商業(yè)片的海洋。此外，想要最大限度地占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)，也是香港電影選擇犯罪類(lèi)型的一大原因。眾所周知，香港地區(qū)面積狹小，其本土的市場(chǎng)也十分有限，這就逼迫著香港電影要努力把握周?chē)渌麌?guó)家的胃口，好開(kāi)拓市場(chǎng)，遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。韓劇《請(qǐng)回答1988》中出現(xiàn)《英雄本色》感官上的刺激，毫無(wú)疑問(wèn)就是最具共性的“人類(lèi)統(tǒng)一胃口”。在有著不同文化、不同社會(huì)情緒的國(guó)家，要達(dá)到情感上的共鳴是很難的，但是，要喚起感官上的興奮，卻是視覺(jué)元素豐富的犯罪片最拿手的。所以香港電影都盡可能地添加各種槍?xiě)?zhàn)打斗場(chǎng)面，以求在其他國(guó)家的市場(chǎng)上占有一席之地。或許是因?yàn)橄啾群萌R塢同類(lèi)型的影片，香港電影的文化內(nèi)核更易被亞洲國(guó)家接受，在上世紀(jì)八十年代，香港電影不負(fù)眾望地火遍了日韓和東南亞地區(qū)。正是犯罪片，為香港電影換來(lái)了最大的收益。總的來(lái)說(shuō):港片獨(dú)愛(ài)犯罪類(lèi)型之出武俠而不舊，濯商業(yè)而不洋。香港犯罪片，看似風(fēng)格統(tǒng)一，實(shí)則其中也有著許許多多不同的亞類(lèi)型，這些類(lèi)型也基本脫胎于曾經(jīng)社會(huì)混亂的真實(shí)寫(xiě)照。有黑幫，便有槍?xiě)?zhàn)犯罪，繼而出現(xiàn)警匪探案，這幾種類(lèi)型環(huán)環(huán)相扣。而無(wú)論主角是警還是匪，是黑幫還是英雄，香港犯罪片中唯一不變的主題永遠(yuǎn)是江湖之間的仗義俠情。首先要說(shuō)的，就是承包了一代人青春回憶的黑幫片。
“叱咤風(fēng)云，我任意闖萬(wàn)眾仰望~”沒(méi)錯(cuò)，我們最熟悉的古惑仔就是黑幫片中的代表。這一類(lèi)影片，以香港黑幫生活為主要故事內(nèi)容，表現(xiàn)黑幫成員之間的江湖豪情和兄弟義氣。
在香港犯罪片中還有一個(gè)不得不提的類(lèi)型——槍?xiě)?zhàn)片。
周潤(rùn)發(fā)在《英雄本色》中塑造的小馬哥形象，可謂是紅極一時(shí)的經(jīng)典了，吳宇森也是香港的“槍?xiě)?zhàn)片之神”。
不只有《英雄本色》，吳宇森的《喋血雙雄》《縱橫四海》，也都紅遍全球，男人之間的情義與背叛、搏擊與槍?xiě)?zhàn)，吳宇森用自己獨(dú)有的“暴力美學(xué)”，將香港槍?xiě)?zhàn)片發(fā)揚(yáng)光大，走出國(guó)門(mén)，沖向世界。
最后要說(shuō)的·，也是最為經(jīng)典的一種類(lèi)型——警匪片。如果說(shuō)黑幫片和槍?xiě)?zhàn)片的主角都是罪犯，那么警匪片便是以警察為主角敘事，重在表現(xiàn)警察查案與追捕罪犯的過(guò)程。
作為功夫明星的成龍，將武打元素運(yùn)用到警匪片中，拍攝了《警察故事》系列，講述成龍扮演的警察偵破各種案件。這一系列極其長(zhǎng)壽，從八十年代到2013年都在不斷續(xù)拍致敬，成龍?jiān)跓赡恢械木煨蜗?，也逐漸深入人心。黑幫碟中諜，臥底心理戰(zhàn)，《無(wú)間道》當(dāng)中所展現(xiàn)的警匪之間緊張刺激的博弈，不愧為?？闯Ｐ碌慕^對(duì)經(jīng)典。
在香港八十年代最火的明星“雙周一成”——周潤(rùn)發(fā)、周星馳和成龍，三位“頂流”中有兩位都以犯罪片為其代表作，可見(jiàn)犯罪片在香港電影中舉足輕重的地位。但時(shí)至今日，當(dāng)觀眾們的受教育程度普遍提升，香港犯罪片這種一味追求感官刺激，缺少文化內(nèi)涵的電影類(lèi)型，就“不靈了”。除去對(duì)老港片的懷舊情結(jié)，犯罪片也已經(jīng)走向了題材老舊、主題單一的尷尬境地。港片沒(méi)落了，但港片元素永遠(yuǎn)不會(huì)消失，它已經(jīng)變成了一個(gè)符號(hào)，潛移默化影響了一代又一代中國(guó)電影。
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