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萬(wàn)眾期待下，《分手的決心》終于與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面了。

法國(guó)戛納首映的時(shí)候，爛番茄新鮮度就躥到100%，電影節(jié)場(chǎng)刊《銀幕》甚至給出了全場(chǎng)最高分3.2分。

不得不承認(rèn)，這的確是為湯唯量身打造的電影。

經(jīng)歷了《吹哨人》《大明風(fēng)華》的翻車(chē)后，湯唯再次以新的姿態(tài)出現(xiàn)在大家面前。

湯唯演技不穩(wěn)定？

《分手的決心》網(wǎng)盤(pán)“上映”之后，大家的關(guān)注焦點(diǎn)又到了湯唯身上。

作為今年戛納最受人期待的電影之一，電影的評(píng)價(jià)兩極分化。

對(duì)于無(wú)法共情的觀眾，《分手的決心》老套又冗長(zhǎng)。

看時(shí)煎熬，看后寡淡。

花哨的鏡頭語(yǔ)言也讓人略感不適。

“電影一股中年危機(jī)的韓國(guó)男人意淫外國(guó)女人的味道，整個(gè)過(guò)程我都被凝視得渾身不自在，挺惡心的。”

但也有人贊嘆樸贊郁再次構(gòu)建了一部危險(xiǎn)迷人的成人童話，幫助湯唯“二次出道”。

“故事好壞似乎并無(wú)所謂，和《小姐》里的金敏喜一樣，湯唯才是這部電影得以成立的關(guān)鍵。她的神秘，美艷，脆弱和危險(xiǎn)抽象又具體，她的愛(ài)情要如'霧’一般漂浮又迷離。戛納評(píng)委快給來(lái)自東方的繆斯戴上一片棕櫚葉。”

雖然影片評(píng)價(jià)兩極，但湯唯的表現(xiàn)都得到了大家的一致認(rèn)可。

外媒稱(chēng)湯唯這次貢獻(xiàn)了生涯最佳表演。

雖然未拿獎(jiǎng)，但表現(xiàn)確實(shí)亮眼。

表面波瀾不驚，內(nèi)心暗潮洶涌。

湯唯猜不透的氣質(zhì)非常適合宋瑞萊這種“白切黑”式的蛇蝎美人。

三年前，她還在國(guó)內(nèi)搶奪S+垃圾劇本。

而這次回歸，幾乎差點(diǎn)就拿下影壇至高榮譽(yù)戛納影后。

在外國(guó)看來(lái)是亞洲藝壇瑰寶的湯唯，在內(nèi)娛看來(lái)不過(guò)是大花吊車(chē)尾。

為啥湯唯的演技忽高忽低？

表演分三大流派？

這就牽扯到表演流派的問(wèn)題。

表演主要有三個(gè)派別，表現(xiàn)派、體驗(yàn)派和方法派。

表現(xiàn)派指的是在理解角色的基礎(chǔ)上，通過(guò)外在表現(xiàn)形式突顯人物個(gè)性。

比如聲音、道具、特定的表情，標(biāo)簽式的動(dòng)作等等。

這類(lèi)演員往往會(huì)預(yù)先在內(nèi)心構(gòu)建他所需要出演的“角色的形象”，然后通過(guò)模仿這個(gè)形象達(dá)到演出效果。

鳳凰叔在采訪中表示，出演《小丑》前，他研究了幾個(gè)月病態(tài)性發(fā)笑患者的特點(diǎn)，在日記本上記錄，挖掘塑造內(nèi)心的小丑形象。

TVB內(nèi)部對(duì)演員的培訓(xùn)很多也是將老一輩演員的演出經(jīng)歷提取成冊(cè)，制定一些具體的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)演員需要表達(dá)某種情緒時(shí)，只要將這個(gè)設(shè)計(jì)好的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)模仿一遍就行了。

體驗(yàn)派和方法派則是表演的主流。

體驗(yàn)派，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是從自我出發(fā)，生活在角色的情境里。

它需要演員把角色的情緒替換到自身。

舉個(gè)例子。

年輕人演一個(gè)老頭，用體驗(yàn)派的方法就不是去模仿老頭，而是讓自己相信老頭的情境發(fā)生在了自己身上，相信自己是真的關(guān)節(jié)不好、眼睛看不清、耳朵聽(tīng)不清……

在國(guó)內(nèi)，這一派玩得最溜的就是張曼玉。

你看《花樣年華》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的專(zhuān)注力似乎不在表演上，感覺(jué)全程都在恍神。

雖然表演痕跡很淡，但氣質(zhì)卻獨(dú)一無(wú)二，只要出現(xiàn)就讓人挪不開(kāi)眼。

湯唯、舒淇皆是如此。

方法派傳承自體驗(yàn)派，同樣要求演員達(dá)到下意識(shí)的真實(shí)反應(yīng)。

但它與體驗(yàn)派最大的不同就在于，演員可以通過(guò)情感替代、情緒記憶的方式來(lái)達(dá)到角色的情感，也可以通過(guò)想象、感官和情感對(duì)角色進(jìn)行填充設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出符合真實(shí)情境的表演。

這些，體驗(yàn)派是不允許的。

舉個(gè)例子，讓直男演一位同志。

體驗(yàn)派要求演員必須從這個(gè)同性身上找到你愛(ài)的部分，而方法派則允許演員將對(duì)手替換想象成一個(gè)女人。

梅麗爾斯特里普就是這一派的代表。

演撒切爾夫人的時(shí)候，她找來(lái)了所有的資料，通過(guò)持續(xù)不斷地練習(xí)去接近撒切爾夫人的狀態(tài)。

國(guó)內(nèi)典型如鞏俐。

各種細(xì)節(jié)模仿到極致。

這種方法的優(yōu)勢(shì)是顯而易見(jiàn)的——效率高。

只要把情緒記憶玩熟了，完全可以說(shuō)演就演，說(shuō)變就變，說(shuō)入戲就入戲，即便資質(zhì)普通，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)制和模仿也能達(dá)到很好的演出效果。

而體驗(yàn)派是很吃天賦的。

容顏要清淡但有味，少一點(diǎn)便寡淡，欲一點(diǎn)便風(fēng)塵，一定要恰到好處，氣質(zhì)也要獨(dú)一無(wú)二。

同時(shí)他們也非常依賴(lài)作品類(lèi)型和導(dǎo)演的調(diào)教。

這也就不難理解為何湯唯的演技總是忽高忽低。

縱觀湯唯的作品，大致可以分為兩類(lèi)。

A類(lèi)，冷漠、疏離、神秘，不激烈但骨子里憋著勁兒。

《色·戒》里的王佳芝；《晚秋》里的弒夫女犯人安娜；《黃金時(shí)代》里一生坎坷飄蕩的蕭紅。

她身上穿著的旗袍、風(fēng)衣、綠裙，最后都變成了電影海報(bào)上最具神采的符號(hào)。

B類(lèi)，俏皮、活潑。

《北京遇上西雅圖》里牙尖嘴利的北京姑娘；《華麗上班族》里的高級(jí)白領(lǐng)。

以及演藝生涯的最大滑鐵盧《大明風(fēng)華》和《吹哨人》。

電視劇緊鑼密鼓的節(jié)奏，不會(huì)給她時(shí)間感受人物。

再加上幾位戲骨環(huán)繞，沒(méi)有高人指點(diǎn)的湯唯腹背受敵，仿佛和其他演員不在同一個(gè)頻道。

美則美矣，但總讓人覺(jué)得走錯(cuò)了片場(chǎng)。

這類(lèi)小妞片也許適合其他“大花們”，但絕對(duì)不適合湯唯。

于湯唯而言，呆在A類(lèi)的舒適區(qū)，是對(duì)導(dǎo)演、對(duì)觀眾、對(duì)她自己最好的選擇。

但問(wèn)題也隨之暴露，就是在演繹這些角色時(shí)，湯唯總是套用同一種表情、同一套方法論。

沒(méi)有技巧，只有飄忽感性的體驗(yàn)。

《分手的決心》也是如此。

受審訊時(shí)的喃喃自語(yǔ)，對(duì)男主心動(dòng)時(shí)的膽怯迷茫，與男主久別重逢時(shí)飄忽不定的目光……

這種表演方式和《晚秋》沒(méi)什么區(qū)別，除了細(xì)膩度、精準(zhǔn)度提升了，本質(zhì)上是沒(méi)有變化的。

更多都只是在自身氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，販?zhǔn)垡环N迷茫失神的神秘感。

但我們之所以覺(jué)得湯唯在這部電影里的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，是因?yàn)闃阗澯粢龅木褪且r湯唯。

樸贊郁在電影里為她花了許多心思。

他和編劇鄭瑞景把對(duì)湯唯以往的所有表演的印象作為角色塑造的基礎(chǔ)。

不僅為她一句句打磨中文臺(tái)詞，還根據(jù)她的特質(zhì)調(diào)整了角色性格，使之更貼切本人。

拿造型來(lái)說(shuō)。

為了表現(xiàn)角色的神秘與善變性，導(dǎo)演直接讓她成了“變色龍”。

幾乎每一場(chǎng)戲的服裝都不同，發(fā)型換了至少三次。

此外，所有鏡頭又是內(nèi)斂的。

這就更能凸顯湯唯身上疏離文藝的氣質(zhì)。

這不是演技的問(wèn)題，而是湯唯太挑人挑戲了。

唯有遇上真正懂她的導(dǎo)演，也只有在他們的鏡頭下，方能展現(xiàn)獨(dú)特魅力。

于一部戲而言，演員自身的表演才能是第一部分，導(dǎo)演的調(diào)教則是第二部分。

優(yōu)秀的導(dǎo)演大多能將演員調(diào)整到最符合戲和角色的狀態(tài)，并且最大程度地發(fā)掘演員的天分與可塑性。

比如李安。

除選角外，李安很懂得如何調(diào)動(dòng)演員的積極性和能動(dòng)性。

在進(jìn)組前他會(huì)花大量時(shí)間與演員討論角色的特質(zhì)、細(xì)節(jié)和內(nèi)心。

《色·戒》開(kāi)拍前，李安就對(duì)湯唯進(jìn)行了100天的魔鬼集訓(xùn)。

拍了118天的電影，其中114天都在拍湯唯，指導(dǎo)可謂細(xì)致到了毛孔里。

拍《臥虎藏龍》前，給章子怡寫(xiě)了十幾頁(yè)的導(dǎo)演關(guān)于這個(gè)角色的想法，并長(zhǎng)期地觀察、思索演員的長(zhǎng)處再將之融入角色中。

他也很注意控制拍攝戲份的順序來(lái)幫助演員先淺后深地完成情感的噴薄和爆發(fā)。

比如《臥虎藏龍》中俞秀蓮在窯洞里與李慕白的訣別戲。

為了讓楊紫瓊“成為”俞秀蓮，不光楊紫瓊的“情”要“真”，也要注意拍攝上的技巧，如眼淚的流量、淚眼背后的眼神的思量、流淚的時(shí)機(jī)等等。

所以拍攝當(dāng)天，李安選擇在早上拍完其它戲，準(zhǔn)備就緒之后，下午再拍這場(chǎng)訣別戲。

吃午飯時(shí)還盯著楊紫瓊不讓她吃太多。

這也就是為什么湯唯讓人覺(jué)得演技忽高忽低，并且在內(nèi)娛不受待見(jiàn)。

在資本野蠻生長(zhǎng)的內(nèi)娛，體驗(yàn)派演員演技成本太高。

她們沒(méi)法像多數(shù)觀眾認(rèn)可的“演技派”一樣，精準(zhǔn)復(fù)刻，細(xì)節(jié)充溢，總有各種精彩瞬間可以剪成“前輩教做人”的名場(chǎng)面。

發(fā)揮不穩(wěn)定，導(dǎo)演不會(huì)挖掘，湯唯們遇冷是常態(tài)。

好演技在內(nèi)娛吃不開(kāi)？

坦白講，那些頗受待見(jiàn)的演員，也逐漸喪失了自己的演技。

一個(gè)典型代表，周一圍。

在參加《我就是演員》爆紅前，他已經(jīng)出道16年了。

雖然流量上不火，但作為配角出演的作品皆被認(rèn)可。

但火了之后，卻有點(diǎn)發(fā)力不足。

出演《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，肢體動(dòng)作中充滿(mǎn)了設(shè)計(jì)與刻意，夸張的表情略顯做作。

出演《上陽(yáng)賦》，被批油膩過(guò)頭。

在滿(mǎn)屏油膩和做作的評(píng)價(jià)聲中，周一圍的口碑和電視劇口碑一起崩塌了。

還有郭曉東。

他是有演技的，《推拿》里的王大夫非常有角色爆發(fā)力。

但他的演技與口碑也在國(guó)產(chǎn)劇中逐漸消耗殆盡。

《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么》，日劇原版中的宅男直接變成了油膩大叔。

為什么會(huì)這樣？

國(guó)內(nèi)難道容不下演員的發(fā)揮嗎？

一方面是演員對(duì)自己的定位問(wèn)題。

當(dāng)年章子怡憑借《我的父親母親》火了以后，被邀請(qǐng)拍攝張紀(jì)中版《笑傲江湖》。

但卻被張藝謀阻攔，不讓她去拍電視劇。

現(xiàn)在想想，張藝謀不允許她拍電視劇也許不僅僅是因?yàn)殡娪昂碗娨晞〉牟罹?，還有對(duì)演員的精準(zhǔn)定位。

她擅長(zhǎng)用細(xì)微的深情去表述角色，但在喜歡全景的電視劇鏡頭中是捕捉不到的。

而且，實(shí)力派需要沉淀的演技并不適合浮躁的劇情。

所以《上陽(yáng)賦》翻車(chē)了。

另一方面是我們沒(méi)有給演員足夠的耐心。

內(nèi)娛演員們現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)有點(diǎn)畸形。

女演員們不是陷在仙俠言情，就是困于都市女強(qiáng)人。

體驗(yàn)派們紛紛被流量招安，身陷制造爆款和熱搜的沙場(chǎng)。

而余下堅(jiān)守的，如郝蕾，甚至多年來(lái)沒(méi)有一部好資源去展現(xiàn)自己的體驗(yàn)派演技。

表演不是流量，它是一種創(chuàng)作，每一次都是對(duì)作品的舍身。

我們之所以震驚于湯唯是因?yàn)樗呀?jīng)跳出了這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)怪圈。

她的確發(fā)揮不穩(wěn)定，但正是這種氣質(zhì)讓她成為了許多導(dǎo)演的繆斯。

正是這種少見(jiàn)的松弛感，才能每一次都給我們新的期待。

作者：疏風(fēng)

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