前面的【讀印】文章曾經(jīng)說過,在晚清篆刻家里,我相對(duì)比較喜愛趙之謙,因此,在我們選定180方名家印作為篆刻學(xué)習(xí)臨摹作業(yè)時(shí),選了較多的趙之謙作品,今天就接著讀趙之謙的作品,就是這方“寶董室”:
(趙之謙的“寶董室”以及邊款)
當(dāng)代著名篆刻家韓天衡先生在他的《天衡印譚》中說:
在歷代印人中,趙之謙是風(fēng)格眾多的作家,眾多的風(fēng)格,正是趙之謙的風(fēng)格?!?/span>
是的,趙之謙的風(fēng)格就是“風(fēng)格眾多”。正是因?yàn)樗娘L(fēng)格眾多,所以我們必須選出更多的作品加以學(xué)習(xí)?!皩毝摇边@方印,乍一看,似乎工藝性過重,像一方實(shí)用印章,因?yàn)樗灿泻裰氐挠∵?,像一方“玉璽”:
(寶董室與玉璽的比較)
但它又肯定不是一方匠氣彌漫的實(shí)用印章,上圖所列的一眾玉璽都是實(shí)用印章,是在極致的工藝之美中顯現(xiàn)出典雅、莊重之美,而趙之謙的這方印,則更多呈現(xiàn)性情表達(dá)個(gè)性,有其濃重的人文信息。
這方印的印主是清代著名的收藏家沈樹鏞,對(duì),就是趙之謙那方著名的多文印中提到的“金石四友”之一。
(趙之謙“金石四友”的多字印)
這方多字印的印文是“績(jī)溪胡澍川沙沈樹鏞仁和魏錫曾會(huì)稽趙之謙同時(shí)審定印”,邊款里有記稱:
余與荄甫以癸亥入都,沈韻初先一年至。其年八月,稼孫復(fù)自閩來。四人者,皆癖嗜金石,奇賞疑析,晨夕無間??檀艘灾疽粫r(shí)之樂。同治二年九月九日,《二金蝶堂雙鉤漢碑十種》成,遂用之。
“金石四友印”是我給這方印起的名字。學(xué)趙之謙,要記住趙之謙在印中提到的另三個(gè)人。
沈樹鏞(1832-1873),字韻初(均初),號(hào)鄭齋,江蘇南匯(川沙)人。咸豐九年(1859)舉人,官至內(nèi)閣中書。這個(gè)人很厲害,為啥這樣說呢,他的授業(yè)恩師是俞樾。他的繼室夫人是吳大澂的妹妹。在晚清,有這兩位大家作“背書”,他的地位不用多作說明,因?yàn)樽阋哉f明問題了。
再說印文“寶董室”。
“寶董室”是沈樹鏞書齋的雅號(hào),為啥起這個(gè)名字,可以從這方印的邊款里看出,邊款里說:
寶董室。北苑《江南》半幅,希世珍也。近為韻初所得,又得《夏山圖卷》,兩美必合,千古為對(duì)。爰刻'寶董室’印。無悶。
“寶董室”的名字來源于五代畫家董源。因?yàn)樯驑溏O酷愛董源,又得以收藏董源的《江南》和《夏山圖卷》所以給自己的書齋起了“寶董室”的名字。
(蘇文·董源像)
董源(生卒年不詳),字叔達(dá),洪州鐘陵(今江西省進(jìn)賢縣鐘陵鄉(xiāng))人。五代時(shí)繪畫大師,南派山水畫開山鼻祖,與李成、范寬,并稱“北宋三大家”,南唐時(shí)期,董源曾任北苑副使,人稱“董北苑”。據(jù)陳師曾《中國繪畫史》(浙美2013年10月版)稱董源“山水水墨學(xué)王維,著色學(xué)李思訓(xùn)”,巨然、劉道士、米芾都曾師法于董源?,F(xiàn)在網(wǎng)上流傳有董源高清《夏景山口待渡圖》,感興趣的可以找來一看,我這里貼出局部,大家就知道董源的高明了——要看《夏山圖卷》,可以到上海博物館。
(董源《夏景山口待渡圖》局部)
說回這方印。
這方印的精彩在于“破除單調(diào)與板滯”,為什么這樣說呢,這是一方闊邊朱文印,文字又采用了相對(duì)規(guī)整方正的繆篆篆法,那么勢(shì)必因此帶來氣息閉塞和單調(diào),趙之謙的高明恰恰在于他巧妙地化解了這些問題,看具體方法:
1、同樣文字部件的求異。這方印里,“寶”字內(nèi)部有兩個(gè)相同的“玉”(本來可以一邊是“玉”,一邊是“缶”,他故意選擇了同樣的“玉”,再做求異處理),“董”字的草頭有兩個(gè)相同的“屮”部,趙之謙都作了巧妙的“求異”處理。
(同樣文字部件的求異)
“同形”以求得規(guī)整的秩序,“求異”以求得變化與生動(dòng)。這里的“求異”其實(shí)就是把這些相同的文字部件處理成不同的大小、不同的姿態(tài)、不同的線條質(zhì)量(直與曲,光與毛,連續(xù)與斷開等),只要認(rèn)真觀察,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這些“求異”動(dòng)作,是作者“主動(dòng)”的追求動(dòng)作,而非功力不濟(jì)而導(dǎo)致的“不能刻得一模一樣”。
其實(shí)這正是藝術(shù)家與工匠的差別,工匠能做到的是刻出一模一樣的部件,而藝術(shù)家卻能刻出既有相同的觀感,又有“保持生動(dòng)”的差異來。有這些“差異”,卻不影響因“對(duì)稱、等同”等形式因素帶來的美感,正是藝術(shù)家水平的體現(xiàn)。
2、對(duì)稱筆畫線條的求異。印中三個(gè)字,其實(shí)都是嚴(yán)格的“中軸對(duì)稱”字形,左右兩側(cè)本是完全對(duì)等的,但趙之謙作了“求異”處理,使之兩兩不同,變化生動(dòng)。
(對(duì)稱筆畫線條的求異)
如圖所示,如果同一個(gè)字左右有相同的筆畫線條,他一定會(huì)處理成不同的樣式,一側(cè)連綿,另一側(cè)必然斷開;一側(cè)“懸針”求其陽剛,另一側(cè)必然“垂露”求其陰柔;一側(cè)處理成直線求其端正,另一側(cè)必然處理成曲線求其嫵媚……
越端詳,就會(huì)覺得越精彩。
3、“意外”與“不規(guī)則”。實(shí)際上,如果注意觀察細(xì)節(jié),我們又可以找出很多非常明顯的“不規(guī)則”與“意外”。
(不規(guī)則與意外)
比如“寶”字內(nèi)部“貝”部細(xì)節(jié)的處理(左右兩則的豎線,中部二橫),比如“董”字中心那個(gè)“田”框左上角的故意殘損不規(guī)則,比如“室”字“宀”部(寶蓋頭)的處理,下部“至”部的不對(duì)稱處理(一角求方,一角求圓)等,甚至印面中下部為了保證印面左右產(chǎn)生聯(lián)絡(luò)而故意留下在的“石花”都有其“意外”與“不規(guī)則”之美。
“突然”,才有視覺沖突,“不規(guī)則”,才會(huì)產(chǎn)生“變化”之美,單調(diào)與重復(fù)是藝術(shù)的敵人。這與書法初學(xué)者學(xué)書法一樣,最初的難點(diǎn)是如何把筆畫寫直,到最后難點(diǎn)卻在于如何把筆畫寫得“不直”。
4、邊框的“求異”處理。我們把這一點(diǎn)單獨(dú)列出來,是在于我們要強(qiáng)調(diào)任何印面元素都非常重要,邊框往往也是決定一方作品是不是成功的重要因素。
稍加觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),這方印四邊的邊框在細(xì)節(jié)上都有差別。頂框最為單薄,下框最為渾厚,這是自然審美的“上清下濁”,左右邊框其實(shí)也有一“虛”一“實(shí)”的變化,甚至底部邊框還結(jié)合印文進(jìn)行形態(tài)的變化,右側(cè)一個(gè)“寶”字,字形下部較“虛”,于是右側(cè)底邊邊框加厚;左側(cè)“董、室”兩字,形態(tài)相對(duì)較為繁密,于是左側(cè)底部邊框變窄變薄以適應(yīng)配比。
其實(shí),關(guān)于邊框的處理,到吳昌碩時(shí)期才發(fā)展至巔峰,趙之謙這里只是利用邊框增進(jìn)作品藝術(shù)性的先聲罷了。
如上所述的這么多處理,其實(shí)就一個(gè)總原則,就是“求異”,這是篆刻的一個(gè)重要原則,也是篆刻不同于實(shí)用印章的差別之一?!皩毝摇笔且环酵ǔ2槐蝗俗⒁獾内w之謙作品,原因就是它有太多的“工藝”屬性,但對(duì)于初學(xué)者來說,卻有很重要的臨摹學(xué)習(xí)價(jià)值。
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