臨完吳讓之，徐三庚也必須被提起。

徐三庚是最有爭議的晚清印人，在清代篆刻史上，他是繼鄧石如、吳讓之之后，“印從書出”的第三人（他比趙之謙大三歲）。不喜歡的評論家認為他的印“故作姿態(tài)”，“以妍媚取悅于人”；喜歡他的評論家認為他的印“吳帶當風”，“姍姍盡致”，說白了，就是太“女性化”了。

中國人講究“道法自然”，因此他“吳帶當風”的印風常常被人詬病，但如果經(jīng)審徐三庚的印，特別是一些大印，我們就會發(fā)現(xiàn)，這些印常常在莽蒼中透著俊逸，猛利之中暗藏靈動，神完氣足，絕無女兒之氣，或許正是這個原因，徐三庚的印在日本很受歡迎，這種歡迎漸漸又形成一種審美趣味，回流中國，影響中國印壇，因此，在當代中國，還有很多師法徐三庚印風的印人。綜合起來說，他的印也值得一讀，值得一臨。

（徐三庚像）

徐三庚（1826-1890），字辛谷，又字詵郭，號井罍（讀作léi，古代一種盛酒的容器），又號袖海，別號金罍山民、似魚室主、馀糧生，浙江紹興上虞西山人，精于金石文字，善篆隸篆書。徐三庚大約16歲遠離家鄉(xiāng)，一生貧苦，不曾入仕為官，鬻藝謀生，因此，他是職業(yè)書法家和篆刻家。

(《吳紀功碑》上的部分文字）

徐三庚的書法，多取法《吳紀功碑》（就是《天發(fā)神讖碑》，這個碑，在以后說齊白石時還會再次提及），又借鑒金農(nóng)的側筆用法，因此他的書風纖細流麗，飄逸多姿。

（徐三庚的篆書）

我們說過，篆刻往往受書法的影響，特別是在鄧石如之后，大篆刻家往往就是大書法家，在徐三庚的印中，常常帶有濃厚的書法意味。再加上他“以書入印”，書法決定印風，那么他的印風當然也是飄逸多姿的。

徐三庚最初學印，師法陳曼生（就是陳鴻壽）、趙次閑（就是趙之?。?，大約到了33歲時，才開始轉而師法程邃，前面兩位歸屬浙派“西泠八家”，后面是徽派宗師，也就是說，徐三庚的篆刻是由“浙”轉“徽”（后面的趙之謙、吳昌碩也是“浙”轉“徽”）的印人。

我們說了，徐三庚的大印好，本文讀的這方印就是一方大印“袖（褎）?！保?/span>

（徐三庚和他的印“褎?！保?/span>

這方印達8.8cm見方，這么說吧，比那方戰(zhàn)國經(jīng)典的烙馬印“日庚都萃車馬”還大一點。

我們說，徐三庚的大印好一些，是因為大小印的差別在于“大印尚氣魄，小印尚精微”。大印要刻得好，重在精神雄健莽蒼；小印要刻得好，重在精細幽微。一個強在氣勢；一個強在細節(jié)。簡言之，這方印的優(yōu)勢在于氣勢。

我們說過，創(chuàng)作一方印，可以選擇向三個篆刻屬性方向努力：1、書法屬性；2、印章屬性；3、工藝屬性。作者選擇向哪個方向努力，就是選擇了這一種審美追求。

“吳帶當風”的風格來源于書風

顯然，這方印在書法屬性方向用力較大，如果把印邊去掉，這簡直就是一幅小規(guī)格的書法作品：

(去掉邊框類似書法作品）

我們看：他把小篆的圓轉流暢，特別是上緊下松（吳讓之所謂的“讓頭舒足”）體勢表現(xiàn)得格外充分，同時，他也把起筆的藏鋒、收筆的回鋒都通過刀法表達得相當充分。由此，“吳帶當風”的書風，在印面促成了“吳帶當風”的印風。實際上，這方印的特點在于此，問題也在于此。

過分地追求印面文字的書法之美，而忽略了印面的方寸屬性，因此如果單看文字，這方印的“印味”就失去了。簡言之，它不像是一方印，好在，徐三庚的刀法起于浙派，因此文字的線條多被處理成斑駁殘破之狀，由此給文字保留了相應的刀情石趣。

印邊的作用

盡管如此，由于徐三庚的書法帶有十分強烈的個性，印面的文字“書寫”味還是太濃了。

(寬厚的印邊）

幸虧，他加了格外寬厚的印邊，這個寬厚的印邊，使這方印又找回了“印味”。因為有了這個厚重的印邊，它更像一方印章了，它“書寫味”十足、自由放逸的文字被框在方寸之內了。

這個寬厚的印邊很重要，作用至少有三：1、它框定了印面，保留了全印的印章屬性；2、它給曲線眾多（幾乎沒有橫線、豎線）的印面文字帶來了安穩(wěn)，使印面更穩(wěn)定了；3、它與印面較細的文字產(chǎn)生視覺對比，也有利于形成大開大合的印面風格，所謂“放得開，收得攏”。

同時還要注意到，這個印邊進行了多處“殘破”，這些殘破，避免了厚重印邊可能帶來的呆滯和閉塞。

疏密

這方印的疏密也值得關注。實際上，傳承鄧石如印風的篆刻家，都或多或少在疏密方面有所表現(xiàn)。畢竟，鄧石如對于章法最大的貢獻就是“疏處可以走馬，密處不使透風”。疏處要追求更疏，密處要追求更密。

因為印面只有兩個字，這方印的疏密借用的主要是文字篆法上的疏密變化，“褎”字上部團成一塊，下部極端開張?！昂！弊帧八辈勘M可能擠緊，“每”部上部團成一塊，下部極端開張。這都促成了全印的極端疏密。形成強烈的視覺沖突，從而形成疏密節(jié)奏，生成美感。

(疏密對比）

當然，這方印中的兩個文字在大疏大密中，還有文字之間的咬合，兩字各有伸出的筆畫侵入另一個字的領地，這是印面團聚的要求，這是篆刻與書法的不同。

如果通覽徐三庚的作品，就會發(fā)現(xiàn)，徐三庚的小印并不上佳，原因正在于他的書法風格太強烈，他的印風幾乎全部是書風強烈的作品，而他的書風并不合適放在小印之中。

學習徐三庚，容易被他姿態(tài)夸張的書法感動，而走向篆法妖嬈的極端，最終形成柔媚纖弱的篆刻風格，所有最終成名成家的篆刻家，他們的作品都帶有強烈的個性。學習，要學會“揚棄”，棄其糟粕，取其精華，最后集百家之長，終成自家風格。