2018年12月舉行的華表獎頒獎典禮，不止是云集了當今內陸和香港90%的一線電影明星，論星光燦爛和出席規(guī)格都遠超同年的臺灣金馬獎。
當選新一屆中國影協(xié)主席的陳道明， 和三屆華表影后章子怡，三問三答后，莊嚴向在場影視圈的眾多后輩宣告：
中國電影三大獎，就是代表專業(yè)的金雞獎，代表觀眾的百花獎，而華表獎是我們國家對中國電影人的最高表彰。
這亦足以證明，有關部門對我們自己的獎項，已是空前重視，也再不容許任何資本勢力，公器私用，把獎項當做牟利工具了。
此前那場金馬獎典禮鬧劇，同樣亦讓某些口蜜腹劍之徒、笑里藏刀之輩，妄圖通過把一個島內獎項營銷成“華語第一大獎”，妄圖通過力捧一群臺灣藝人和導演走紅，掌控華語影視命脈的圖謀，就此【功虧一簣】！
剛剛結束的2019年電視白玉蘭獎，無論從出席星光，舉辦規(guī)格還是業(yè)內影響力，都可說是中國電視界近年難得的一大盛典，從男女主演、男女配角的各大獎項的二十位提名者，除了事先都自知絕無獲獎可能的兩位，更是幾乎悉數(shù)到齊，遠非此前幾屆出席者寥寥可比。
（2016年白玉蘭獎，男主提名只到了胡歌和靳東兩人；2017年白玉蘭獎，男主提名只到了得獎的張譯一人）
最后提名和獲獎結果，也同時兼顧了演技派老戲骨和年輕人氣演員，完全令大眾信服。
而作為獲獎大熱門的《大江大河》《都挺好》兩劇的男女主角，王凱和姚晨，雖然遺憾敗給兩位老藝術家倪大紅和蔣雯麗，但從他們重視程度和即時表情，也能看出此前內陸獎項長期被詬病的“出席則獲獎”“提前通知得獎者”，已經(jīng)得到了充分糾正。
這足以證明，只要業(yè)內人士真正兢兢業(yè)業(yè)，用心做事，排除各方資本干擾，辦好一個讓公眾和業(yè)內都信服的權威獎項，對當前的內陸影視界來說，根本一點不難。
當下的華語電影市場，早已是大勢在我，彼為魚肉，我為主宰而非受制于人。因此，打鐵還需自身硬。只有當金雞獎、百花獎、華表獎努力革除此前弊病，（包括盡快恢復為2005年之前的一年一屆賽制），努力發(fā)揮自己作為專業(yè)獎項，對內陸優(yōu)秀影人的鼓勵和促進作用，扶植本土巨星，才是真正促進中國電影發(fā)展。
吳京自編自導的《戰(zhàn)狼1》，雖然尚有不少瑕疵，仍同時拿到了百花獎和華表獎的優(yōu)秀影片獎，提名了金雞獎的最佳影片獎和最佳剪輯獎。
吳京領取華表獎優(yōu)秀影片獎
謝楠代吳京領取百花獎優(yōu)秀影片獎
如此莫大鼓勵，也激勵了吳京終于拍出震驚華語影壇甚至于整個世界影壇的《戰(zhàn)狼2》，蟬聯(lián)華表獎優(yōu)秀影片獎，并加冕華表獎和百花獎的雙料影帝。
而他的后續(xù)，是以一番主演和投資人身份，交出了又一部震驚世界影壇、昭示中國電影未來發(fā)展方向的重工業(yè)科幻大作《流浪地球》。
2019年11月即將舉行的金雞獎，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《我不是藥神》《流浪地球》這些票房和口碑爆棚、深受廣大人民喜愛的精品大作，俱在評獎周期，單看候選片單就已經(jīng)華麗之極，又豈是龜縮小島一隅，小眾文青追捧的臺灣金馬獎可比的？
當下的華語電影市場，早已是大勢在我，彼為魚肉，我為主宰而非受制于人。
當廣大內陸影人，真能團結一致，自信自愛，而非是和過往一樣同室操戈，挾外自重，把臺灣島電影界施舍的幾個獎項，看得比天還重；
當2019年，通過隱殺金馬獎影響力，將金雞獎日期公布來讓所有華語影人站隊，那些嚴重依賴內陸市場的香港商業(yè)影人也注定不敢奉陪了；
這便足以讓這些年嚴重依托內陸電影市場、如藤蘿般吸血而生，方能維持其表面繁盛體面的臺灣金馬獎，立馬影響式微，難以為繼。
今后的臺灣金馬獎，也就類似現(xiàn)在的臺北電影節(jié)，臺灣電視金鐘獎一樣，回復省獎、島獎的地位，這才是真正屬于它的應有位置，更談何碰瓷和捆綁華表獎、金雞獎、百花獎、金爵獎等國家級獎項？
近幾個月來，包括章子怡、黃渤、李冰冰、周冬雨等多位內陸影人，他們在出席正式各種正式活動時的通告，都悄然隱去了曾經(jīng)獲得的金馬獎“影帝、影后”頭銜。
所以，當一個獎項已經(jīng)徹底被世界第二大、亞洲第一大電影市場給無形封殺，那么他對影視圈的明星們還有什么價值可言？
千古英雄浪淘沙，得民心者得天下，小眾喜好就是自娛自樂的小眾喜好，不要妄圖喧賓奪主，
廣大人民就是喜歡《戰(zhàn)狼》《紅?！贰读骼说厍颉罚袊娪鞍l(fā)展就是需要《戰(zhàn)狼》《紅海》《流浪地球》，小眾文青何必螳臂當車！
從這個意義上說，我們才是真正的大贏家，絕對實力永遠勝于一切鬼蜮伎倆，快哉樂哉！
這正是一個良好的開端，才會讓金雞獎、也包括華表獎、百花獎的價值被業(yè)內更加尊敬和重視，我們正滿懷信心，書寫華語影圈的新紀元。
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