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關(guān) 注電影派，和片荒說拜拜

電影派

Vol.2280

女人戲，講得越來越多。

但可惜的是，自食其力的，太少。

多是貴人相助，借他人東風(fēng)。

不少集美跟派爺吐槽，打開電視機(jī)，想找找共鳴。

往往是，攢了一肚子氣。

好奇為啥自己沒有天降阿哥、天降好爸爸（往后省略號）。

真的一點都不氣

派爺越來越想知道。

女性職業(yè)劇，該怎樣拍，才能喚起真正的共鳴？

前幾天，有幸采訪到了《上海女子圖鑒》《大唐女法醫(yī)》“背后的女人”，制片人金屹菲。

向她，來取取經(jīng)——

順其自然的，派爺從她的新劇《大唐女法醫(yī)》開始聊起。

環(huán)境，必須有代入感。

是金屹菲拍古裝劇的第一心經(jīng)。

要把現(xiàn)代觀眾摁在屏幕前，就得讓劇集擁有“心理投射點”。

讓現(xiàn)代與古代時空，產(chǎn)生共鳴。

因此，女法醫(yī)題材背景上的“大唐”，絕對不能被懸置。

美術(shù)設(shè)計，也向來是最要費心機(jī)的地方。

繁華的大唐風(fēng)象，通過衣飾細(xì)節(jié)、長安街景、古墓機(jī)關(guān)不斷渲染。

擁有了充分的“審美享受”，才能自在感受“精神馳騁”。

而功臣，就是三度合作的小澤秀高老師。

談到頻繁合作的原因，反復(fù)提到了兩個詞，默契，明媚。

形容她是，“如少女一般明媚可愛的女神”。

簡而言之，為女性職業(yè)劇保駕護(hù)航的，也得是有少女心，懂女性心理的人。

這樣，才總能在各種場景間歇里，添上一些喜聞樂見的奇特意象。

比如羽毛、水滴、竹林、扉門。

通過還原原著的浪漫旖旎氛圍，觸動女性細(xì)膩柔軟的內(nèi)心世界。

這也是金屹菲制片劇，區(qū)別于“假大空”女性職業(yè)劇的關(guān)鍵。

用細(xì)節(jié)，讓你相信職場的真實存在。

再用氛圍，軟化職場/虛擬世界的僵硬感，讓它有溫柔親切的力量，從而產(chǎn)生，“想加入這個世界”的沖動。

這個時候請出場的，也得是，熟悉的女性形象。

“隨著人類文明社會的進(jìn)展，男女因生理解剖而產(chǎn)生的差異將越來越小?！?/span>

而一大批獨立女性形象的涌現(xiàn)。

就是為“女性正在打破千年文化傳統(tǒng)的藩籬”，拿出足夠的證據(jù)。

證據(jù)也得滿足兩方面——

獨特的力量感，即某一專長，或打不倒的堅持。

強(qiáng)烈的代入感，讓普通人從她們身上，發(fā)現(xiàn)自己的影子。

《將軍在上》《上海女子圖鑒》，就是活例子。

一個對焦女將軍，一個特寫女白領(lǐng)。

可以抽象理解為，一個女漢子，和一個女畢業(yè)生。

葉昭（馬思純飾）是兵馬大將軍。

但，她的颯爽和勇猛，卻在后期才真正展現(xiàn)出來。

在前期面對的，是婆婆媽媽的婚姻和一個不聽話的丈夫。

更多的，是她霸道里藏著的柔情。

比如，趁丈夫熟睡時，把他掰過來，好更靠近自己。

同樣是滬漂故事，羅海燕（王真兒飾）的干練女白領(lǐng)。

人生讓人艷羨，但更讓人印象深刻的。

是她華麗轉(zhuǎn)身后的迷惘與不安。

看見了在漆黑宿舍里吃泡面的辛酸，才能真誠的，為她提案會上的精彩發(fā)言而喝彩。

如果說男人故事，渲染傳奇，讓你向往。

那女人故事更誠實，講的，是認(rèn)同。

也是金屹菲和背后的團(tuán)隊奉行的。

挑戰(zhàn)過現(xiàn)代古代，側(cè)重點，一直是“人物情感和當(dāng)下觀眾的心靈鏈接”。

而《大唐女法醫(yī)》的冉顏，是對職業(yè)女性，一次更加完整的解讀。

“年方二八”，不夠成熟。

有太多人，對冉顏（周潔瓊飾）這類似乎沒有多少資歷的職業(yè)女性，輕易下過判詞，“不過是女人”。

出身富貴人家，卻忤學(xué)了富人家看不起的仵作，作為職業(yè)。

是知世故卻不世故，出身富貴，卻愛財如命。

接地氣得，就像身邊人。

但放到法醫(yī)題材里，卻成了能發(fā)現(xiàn)復(fù)雜人性中，最純粹一面的人。

在以前，法醫(yī)劇一直帶有獵奇的標(biāo)簽。

千奇百怪的死亡方式，和駭人的殘忍殺手，讓一部分觀眾趨之若鶩，卻也把一部分懸疑愛好者們推遠(yuǎn)。

而這部由懸疑作家七根胡參與編劇的“女性法醫(yī)劇”剛好，想彌補這個不足。

“避免了常常涉及的尸體特寫以及血腥場面”，講的，不是死亡的殘忍，而是情感的復(fù)雜。

比如全劇第一案，清儷館殺人案。

傳聞，是兩年前離奇死去的舞女凝香鬼魂歸來，殺人復(fù)仇。

而凝香死亡也有蹊蹺，被發(fā)現(xiàn)時，是被亂刀砍死在床榻。

但冉顏從墻上血跡判斷，凝香的致命一刀，應(yīng)該發(fā)生在床尾。

很明顯，是活人作祟。

借神鬼名義，目的，就是為了隱藏一些不能讓活人知道的事。

真相一個個揭開。

最開始，是一起阿芙蓉（毒品）走私案。

后來，發(fā)現(xiàn)了涉案的“波斯人”，是清儷館曾經(jīng)的仆人，王倫。

用了兩年時間，改頭換面，為給凝香復(fù)仇而活著。

因此策劃了清儷館殺人案。

但凝香，卻根本沒死，還是走私案參與人。

是為了讓目睹走私現(xiàn)場的王倫不要泄露風(fēng)聲，而假死。

回過頭看，為了不存在的復(fù)仇折磨了近兩年的王倫。

活得像人，還是鬼？

男性法醫(yī)或偵探的眼光，可能止步于抓到王倫，把真兇緝拿歸案。

而女法醫(yī)冉顏更在乎的，是殘忍真相后的動機(jī)，和一個人質(zhì)變?yōu)橐粋€兇手的過程。

當(dāng)然，人設(shè)到位，還得有適合的人，來填充表演細(xì)節(jié)。

金屹菲遵循最樸素的原則。

“演員和角色的契合度”。

讓觀眾真的，看到自己，或者，產(chǎn)生向往。

用金屹菲的話說，冉顏是“稚嫩和老成的矛盾體”。

用了幾個形容詞，明艷動人，計謀百出。

最擅長的，除了驗尸。

就是向刑部侍郎蕭頌（李程彬飾）敲銀錢。

蕭頌叫她，狐貍。

但狐貍還有一個特點，太過自認(rèn)聰明。

因此，經(jīng)常是，聰明反被聰明誤。

想借蕭頌官牌，好去驗?zāi)赣H尸身，耍了小聰明。

在茶水里下藥，趁熟睡時，偷走官牌。

但其實，根本不用那么復(fù)雜，喜歡她的蕭頌，早就打算好給她。

因此，又是，“情竇初開”，青澀懵懂。

選擇零表演經(jīng)驗的周潔瓊，就因為，“她就是冉顏”。

舉手投足之間，都有江南女子的溫婉風(fēng)情。

用來詮釋全劇“唯美浪漫的畫風(fēng)”，再適合不過。

表演上，自小學(xué)習(xí)古韻的周潔瓊。

能為女仵作冉顏，添加一股恰到好處的傲氣。

少女的情竇初開，心潮蕩漾的波瀾，也才能看起來毫無修飾感。

有周潔瓊剔透的純真感。

才能讓冉顏狡猾又財迷的個性，不會變成“過分精明”，而是嬌憨可愛。

蕭頌作為有“兩面性”的人物。

在金屹菲看來，演員李程彬，是最符合的人選。

“好的演員，應(yīng)該演什么像什么，而不是永遠(yuǎn)演自己”。

《上海女子圖鑒》中，李程彬的表演，給了張?zhí)祓?/span>豐富的變化性。

從前期的玩世不恭，到后來的踏實可靠，都清晰自然。

重點是，能讓少女心悸動那么一下。

既親切，又可感的張?zhí)祓?/span>。

讓金屹菲看到了李程彬能演好“長安鬼見愁”蕭頌的可能。

標(biāo)簽是“心直嘴欠”，人設(shè)有點霸總體質(zhì)，不算討喜。

但李程彬的眼神，多了點神秘感。

用眼神表達(dá)復(fù)雜情緒，像是被冒犯的不快，又像是細(xì)細(xì)打量的認(rèn)真。

撩妹的表情，不是輕浮的調(diào)戲，而是有點危險的挑釁。

遇上不那么酷的時刻，也有讓人瞬間落淚的功夫。

心上人冉顏，為了保護(hù)另一人，拿性命威脅自己。

僵硬的嘴唇，失去光芒的眼神，以及面部的緊繃感。

都把蕭頌的隱忍和不甘，刻畫得入木三分。

表演細(xì)節(jié)到位了，才讓蕭頌冉顏這對“高智商cp”可信。

撒糖，都不用甜言蜜語或肢體接觸。

光是眼神，就能產(chǎn)生想象空間，自然形成磁場。

通過《大唐女法醫(yī)》，能看到金屹菲對擺脫套路，拍出真正表達(dá)職業(yè)女性態(tài)度一貫的信念。

由細(xì)節(jié)，鋪墊整體。

用人設(shè)和表演細(xì)節(jié)告訴你，這就是你的故事。

這樣的女性職業(yè)劇，才不會是“自說自話”，而是說出了很多人“想說，卻沒能說出來的”。

理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，會收獲追捧和掌聲。

接下來，金屹菲依然會帶領(lǐng)飛兔影視創(chuàng)作中心，堅持在女性視角上，進(jìn)行大膽表達(dá)。

下一部作品，有現(xiàn)實的公安檢察題材，也想做一些治愈系的文旅題材。

古龍小說，也可能被這群敢想的女人們拿來開刀。

采訪最后，派爺故意出了一個難題。

如果在葉昭、羅海燕、冉顏中選擇一個人，誰更符合想象中的職業(yè)女性？

金屹菲表示，各有千秋，難以抉擇。

“她們，就是我們”。

“明媚鮮活，甚至是我個人和團(tuán)隊的風(fēng)格體現(xiàn)”。

派爺也期待，在不遠(yuǎn)的未來。

看到更多為職業(yè)女性正名，表達(dá)女性心聲的好作品。

期待金屹菲，和飛兔影視創(chuàng)作中心一群心如少女的女神們。

繼續(xù)野蠻生長，自成風(fēng)骨。

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