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從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活
曾經(jīng)，派爺是個孩紙；
看到一部叫《古惑仔》的港片后，派爺立志從孩紙成為一名混混。
未能如愿。
時隔多年，在電影院看到《黃金兄弟》的海報；
大眼一溜，這不正是派爺昔日的偶像嘛！
可看到劇情簡介，派爺?shù)ú幌聛砹恕?/span>
五個出生入死的兄弟，在恩師曹sir的帶領(lǐng)下，為了救濟兒童而偷取特效藥，卻慘遭設(shè)局，陷入槍林彈雨的險境之中。
浩南、山雞，你們這算是找到工作了？
如今的香港犯罪動作片，請來的老熟臉也不少，可派爺總感覺，不是那個味了。
就像《黃金兄弟》的這張劇照吧，幾個人拿出拍寫真的架勢；
可這成片效果……
別說了，拿盒飯頂替給攝影師的尾款吧。
你看看在杜琪峰那里，耍酷是什么樣的：
今天派爺來說一說老杜的一部老片，只用了19天就拍攝完成，卻是經(jīng)典中的經(jīng)典。
通過這部老片，我們也剛好來談?wù)勗?jīng)香港最輝煌的犯罪動作片，怎么就不行了。
《槍火》（1999）
曾經(jīng)老港片最輝煌的其實不該說是犯罪動作片，而是黑幫片；
大大小小的香港演員，幾乎都曾出演過黑幫片。
但現(xiàn)在香港輸出的《反貪風(fēng)暴》、《黃金兄弟》，劇情主線簡直“三觀奇正”。
也就只能叫做犯罪動作片了；
黑幫片不可避免地斷代了。
誕生在1999年《槍火》還是一部純正的黑幫片。
想要總結(jié)《槍火》的成功，能輕易找到很多原因——
演員，吳鎮(zhèn)宇憑借該片拿下金馬獎最佳男主角，而群戲可以說也異常精彩。
場面調(diào)度，發(fā)生在超市的那場對峙，借助運動的電梯、鏡面來完成，相當(dāng)復(fù)雜和別具匠心。
讓人會心一笑的小片段，冷酷的五個保鏢在等待文哥時，先后加入了踢紙球的游戲中。
所有這些，一起造就了這部19天就拍出的杰作。
而現(xiàn)在的香港演員青黃不接，人才也大舉流失；
像《槍火》這樣精彩的黑幫片，似乎就要絕跡了。
但派爺認(rèn)為這并不是讓黑幫片斷代的主要原因。
電影中社團老大文哥，被不明身份的人追殺；
他的弟弟阿南就找來了五個人，讓他們做文哥的保鏢。
五個人每個人都是身懷絕技，有人是神槍手、有人是槍械專家；
但他們在幫派的等級體系中，還處在很低的位置。
是很少能當(dāng)主角的“小弟”（古惑仔自然也是底層）。
想往上爬，沒別的辦法，只能一步步來。
《槍火》有許多處都表現(xiàn)了底層小弟的煩惱。
吳鎮(zhèn)宇扮演的阿來這樣抱怨這份工作：
呂頌賢扮演的阿信向阿肥詢問爬上去的訣竅：
為了保護老大，他們當(dāng)保鏢的，要時刻有獻出生命的準(zhǔn)備；
等慢慢立功了，辦事更加嫻熟漂亮了，等級才能得到提升。
可不要小瞧這些細(xì)枝末節(jié)，這足以解釋為何以往的黑幫片看起來那么扎實。
就是這些細(xì)節(jié)，將整部電影代入了那個真實的黑幫體系。
香港的黑幫通常被叫做“三合會”，三合會最初誕生在廣東，前身是反清復(fù)明組織——天地會（又叫洪門）。
所以我們經(jīng)常能在黑幫電影中聽到“洪門兄弟”一類的說法。
（香港）一直以來是，1997以前都是，根本沒有人管你。
身為的舊香港，幫派成為很長時間里香港社會秩序的重要補充；
這些社團內(nèi)部往往有嚴(yán)格的家法。
類似不準(zhǔn)出賣兄弟、碰老大的馬子等等，觸犯了就“家法伺候”。
《槍火》的末尾，阿信和大嫂有染，就要被干掉。
《槍火》和那時多數(shù)的黑幫片一樣，在幫派尚能活躍的環(huán)境中誕生，反映的自然也是那個環(huán)境；
既然有規(guī)則框著你去創(chuàng)作，劇情就不可能飄的離譜。
在阿鬼要對阿信進行家法時，阿來跑出來要罩著阿信；
因為阿信是阿來的小弟。
香港作家馬家輝聊到黑社會時說：
民間社會要維持秩序，要靠不同的同鄉(xiāng)會，很多黑社會的前身就是同鄉(xiāng)會，這里有沒有潮州人，在廣州混不好去香港（就）投靠他們。
幫派能夠長期存在，來源于人的需求，也需要人去恪守其中的規(guī)則。
小弟拜了大哥，大哥就有義務(wù)罩著小弟；
所以他們的根本的利益訴求一定是金錢、自保這些最現(xiàn)實的東西。
五個人在一起，只是拿錢辦事，不談感情。
所以有人說杜琪峰是香港黑社會的“手術(shù)燈”；
他在電影中展現(xiàn)了幫派中各種復(fù)雜的內(nèi)部矛盾、外部種種力量的博弈。
而杜琪峰能夠做到如此，和那個環(huán)境是離不開的。
黑幫電影本身，和香港昔日的黑社會，就有著千絲萬縷的聯(lián)系。
電影曾是黑社會最常用的“洗錢”手段；
他們以投資的名義將黑錢洗白，也成為電影界龐大的攪局者。
據(jù)說一些黑社會的老大找明星拍戲，為了讓對方同意，會把槍夾在劇本里送過去。
明星和黑社會的關(guān)系也變得非常微妙，有人被脅迫，也有人本身就是幫派成員。
在許多黑幫電影中扮演老大的陳惠敏，就真的在黑白兩道混跡。
現(xiàn)在已經(jīng)洗白做商人的他，曾經(jīng)說過：
以前我拍電影，60年到70年，香港的電影公司全是幫會開的，除了幾個大公司，所有的電影公司都是幫會開的。
黑社會對演藝圈的滲透程度，由此可見一斑。
而黑社會題材的故事，也成為那時的港片最常表現(xiàn)的主題，并慢慢成為獨樹一幟的代表。
連近年來唯一還值得一提的悍匪電影《樹大招風(fēng)》，三位主角的原型就一個比一個生猛。
葉繼歡和季炳雄是悍匪，張子強綁過李嘉誠的孩子。
但隨著香港回歸和警方加大的打擊力度，這些黑社會仿佛不見了。
其實是轉(zhuǎn)行了，他們不再明目張膽地從事違法犯罪活動，而是轉(zhuǎn)入地下；
有頭有臉的大佬更不會拋頭露面，洗白后在幕后掌控風(fēng)云。
于是有人調(diào)侃：“現(xiàn)在香港沒有黑社會啦，都去開公司了”。
皮之不存，毛將焉附？
而這時涌現(xiàn)的香港犯罪片，依然想依托在幫派文化上進行表達(dá)；
《黃金兄弟》的別名就是《新古惑仔》。
但恐怕其中并不能表現(xiàn)幫派文化了，不然也不會劇情簡介飄的看起來近乎滑稽；
其中的人物也難再有合乎情理的訴求了，不然都有閑心一起做公益了，干嘛還要組團拜兄弟？
做公益的古惑仔，正是如今香港的黑幫片，既無解又萬分尷尬的處境。
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