手藝人不是單純做好作品就可以了，
很關(guān)鍵的一點，
手藝人除了要有手藝匠心，
還要有職業(yè)匠心。
——《隴中手藝》
文丨舊故麻袋
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中國人注重傳承，這是祖輩留下的好傳統(tǒng)，代代相傳，讓一些事、一些物，不會因為時間的流逝而消失，也讓現(xiàn)在的我們可以切身感受幾百年甚至幾千年前的工藝和事物。
這些世代延綿，幾十年如一日堅持做一件事的人，我們稱之為匠人，親切些，我們尊稱一聲：手藝人。
如今這個時代，呼吁匠人精神，但真正呼吁的其實是一種內(nèi)在的缺失與渴求。我們早就過了車馬送信，心靜自然涼的時代，當(dāng)下的世界，沒有什么事是用鍵盤搞不定的，也沒有什么熱是一臺空調(diào)解決不了的，若還是熱，那再加一臺電風(fēng)扇。
世界太快，快到讓我們忘記了怎么慢下來，慢一點，讓思想再沉淀一些，或許我們可以走得更遠。
一部關(guān)注手藝人的《我在故宮修文物》，讓導(dǎo)演蕭寒一炮而紅。這部紀錄片用獨特的人群、獨特的視野、發(fā)自內(nèi)心的感慨和手藝人精湛的技藝，把故宮各個角落正在默默無聞修繕文物的手藝人們展現(xiàn)在公眾的面前，作為觀眾的我，一開始是好奇，后來更多的是尊敬和感動。
尊敬的是，這些手藝人用自己的一生去延續(xù)了這些文物的生命；感動的是，時代的改變并沒有改變所有人，手藝人們的堅持或許是這個時代最為寶貴的財富。
后來，蕭導(dǎo)又陸續(xù)拍了《喜馬拉雅天梯》和紀錄電影《一百年很長嗎》，很多人說蕭導(dǎo)飄了，都敢拍記錄電影了，可蕭導(dǎo)的作品又何嘗不是一種堅持，他將這些傳統(tǒng)文化追溯并記錄，何嘗不是一種匠心。
很遺憾，《一百年很長嗎》紀錄電影我并未去電影院捧場，后來，得知該紀錄片會剪輯成劇版，就一直等著，現(xiàn)在它終于來了。
《一百年很長嗎》
對于一門手藝來說，一百年只是一個時間跨度，并不是一種刻度，百年只是一段歷史，但對于手藝人來說，百年是一生。
這部紀錄片難能可貴的地方在于，它沒有將鏡頭去對準那些第幾代傳承人，而是將鏡頭對準了街道上與手藝為伴的普通手藝人。劇情也絲毫不講究邏輯和連貫性，從一個手藝人到另一個手藝人、從喜怒哀樂到逗趣拌嘴，就連旁白都不是為了串聯(lián)故事而存在。
他們質(zhì)樸、窘困、迷茫，但對自己認定的這門手藝卻無比堅持，即便這門手藝不能為他們帶來切實的經(jīng)濟效益。
26歲的黃忠堅，似乎與“匠人”、“手藝人”這類稱號搭不上邊，看家庭，普普通通的農(nóng)村家庭。
黃忠堅沒上過大學(xué)，16歲到佛山，一待就是10年。他學(xué)習(xí)蔡李佛，喜歡舞獅，但他并不是天賦異稟的那個，而是笨鳥先飛的那個，在眾師兄弟中，他是總踩不對點的那個，他的夢想是回村里當(dāng)村長，并開一間武館，教孩子們打拳，但現(xiàn)實卻無力的生疼。
紹興釀酒的沈師傅，身上有一股傲嬌，是他特有的堅持與自律。
收缸、拌酒曲，等待酒的發(fā)酵，他讓人生過得格外歡快，時而會和妻子拌嘴，也不喜與哥哥的釀酒方式為伍，他用自己的方式，釀酒、修缸，兒子年輕時似乎不太能接受父親老沈釀造的黃酒口味，卻在三十歲后，還是愛上這口黃酒的滋味。
老沈釀酒有自己的原則，也有自己的堅持，不輕易讓人破壞，但生活中的他卻會說一些俏皮話。時間或許是最好的老師，讓老沈在自己這門手藝中沉淀、也讓后人在這門手藝中感悟。
這些手藝人，同時也是守藝人，紀錄片能帶讓我們走進他們的生活，也讓我們體會到他們一代代的堅持和傳承。
社會太快了，大家都在擠破頭賺大錢，卻越來越少關(guān)注最初老祖宗傳下來的寶藏手藝，這是個連作為國粹的京劇，都需要靠選秀節(jié)目來推廣的時代。
這樣的紀錄片有理解，也有感動，也希望越來越多的人能關(guān)注中國傳統(tǒng)手藝，這個時候你再看《一百年很長嗎》，或許真的不長了。
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