《風起洛陽》打響了12月國劇保衛(wèi)戰(zhàn)！
《嘉南傳》《斛珠夫人》等古裝國劇先后撲街之際，進入12月，《風起洛陽》率先上線，雖然技術原因姍姍來遲，但是總歸炸裂開場。
熱搜不斷，更是在豆瓣上上演了粉黑評論大戰(zhàn)。
這兩年古裝劇顯然有所滑坡，優(yōu)質佳作越來越少，大多數(shù)都成為了口水劇，而對于古裝懸疑劇更是如此，在2021年上半年一部小成本的《御賜小仵作》橫空出世，讓人看到了有人在堅守，并沒有套路式演繹，被稱之為三無的小仵作，拿到了8.0的豆瓣評分，在古裝劇中名列前茅。
可是直到如今，古裝劇都低迷不堪，除了古偶還是古偶，《風起洛陽》作為古裝懸疑探案劇從題材上讓人眼前一亮，加上演員的流量加持，成為了年末最受大眾期待的古裝劇。
首播六集，整個視效呈現(xiàn)上看，只能說一個字“豪”。
相比較《御賜小仵作》的三無，這部《風起洛陽》堪稱平臺的S級大制作，所以不差錢，最終就有了如今這般電影級別的呈現(xiàn)。
有錢就可以任性。
從服飾到場景還原，再到鏡頭拍攝，都是電影級別的，但是當你把一部電視劇當電影拍攝的時候，就不能再用電視劇的模式演繹，否則就會陷入技術的束縛之中。
而如今《風起洛陽》從前六集的呈現(xiàn)來看已經(jīng)陷入進去。
好的地方自然要夸，但是不好的地方也要說出來，這才是對一部作品最好的評價。
雖然有著濃厚的濾鏡，但是每一個角色人物都被放大到屏幕面前，一舉一動都關系到這個人物角色的塑造與演繹。
但是終歸還是小屏展現(xiàn)，所以也能夠讓一些問題被隱藏，但是整體上的氣質和形象還是被充分展現(xiàn)在觀眾面前的。
三大主角，高秉燭作為第一男主角，有著明顯的形象轉換，這樣的形象轉換是在他找到了兄弟們被殺害的線索開始的，受傷的高秉燭剃掉胡須，開始了終極決戰(zhàn)，但是沒想到他失算了，這不是終極決戰(zhàn)，而是剛剛開始。
對于這個人物的塑造，黃軒有著狠勁兒和痞勁兒，他的眼神是有戲的，有著對死去兄弟、以及他們家庭、自己父母的愧疚，但是面對敵人他又是狠辣的，對于朝廷之人，他有著內心的權衡，尤其在尋找線索和救武思月中，他最終選擇了救人，將這個人物的特征充分表現(xiàn)了出來。
一次次鏡頭推移的特寫，黃軒演繹了出了高秉燭人物內心的掙扎。
但是在一些鏡頭面前，黃軒又有點用力，這也是他固有的特點。
百里弘毅作為男二號，相比較高秉燭來說，這個人物就顯得有點單薄，因為出身的不同，讓他并沒有高秉燭那樣苦大仇深，但是又由于個性使然，并不想像父輩那樣屈從于現(xiàn)狀，性格冷淡，不懂人情世故。但是就像高秉燭一樣，百里弘毅也是有著轉變的，這一轉變就是父親遇害之后，讓他從被動變?yōu)橹鲃樱_始涉足各種關系之中。
而這就是這個人物的成長。
但是王一博對這個角色人物的塑造上還欠缺火候。
性格冷淡并不是沉默不語面無表情，而是內心有著倔強與不屈，這些都可以通過面部的微表情，加上眼神去展現(xiàn)出來，但是遺憾的是這些在他身上并沒有體現(xiàn)出來，最終呈現(xiàn)的就比價僵硬，缺乏靈氣。大部分時間，所展現(xiàn)的百里弘毅都是處于游離狀態(tài)，不夠篤定。
很多場爆發(fā)戲上，并沒有足夠的爆發(fā)，試想一個性格冷淡之人，一旦爆發(fā)那就是不可收拾的，甚至比高秉燭還要狠。
當然這是演員自身歷練不夠導致的，看似百里弘毅的角色單薄、好演，實則要比那些個性張揚之人物更加難以塑造，因為內心是深不可測的。
女一號武思月，她應該是武則天的影子，但是又缺乏武則天的狠毒。身為女子，又出身名門，并不想像普通世家女子那樣甘愿做大家閨秀，而是有著自己的理想抱負，在這一點上與百里弘毅有著相似性。
所以她性格上也是叛逆的，但是又能夠理解普通人的疾苦。
對于宋茜的塑造，也是欠缺火候，因為她演慣了現(xiàn)代偶像劇，一下子塑造起這樣有厚度的角色人物之時，就顯得輕浮，很多鏡頭的展現(xiàn)上，不夠集中聚焦，浮于表面，尤其她還是有著極強的抱負和功夫，更需在整個神態(tài)的演繹上要有力度，展現(xiàn)出身上的功夫和內心的抱負。
三大主角雖然出身各不相同，但是能夠走到一起，顯然是因為他們的價值觀是趨同的，各自又有著不同使命，雖然演員表現(xiàn)水平參差不齊，但是這也是沒有辦法的事情，畢竟各自演藝經(jīng)歷不同。
配角是相當強大的，基本上都表演到位，但是對于影后詠梅老師飾演的圣人而言，多少有點不合適，因為詠梅老師是比較溫柔的，她塑造過的很多角色人物都是如此，所以如今詠梅老師展現(xiàn)的武則天就顯得太柔，缺少霸氣和城府。
再來看劇情設計。
顯然六集播出下來，劇情是緊湊飛快的，但是本身這個故事也并不難理解，所以這樣的飛快不妨礙大眾的理解。但是卻出現(xiàn)了一個較大的問題，就是有著電影質感的鏡頭，沒有電影質感的故事，整個敘事是松散的。
對于敘事來說，要做到形散神不散，況且對于這樣的懸疑劇，更是要不斷制造疑點，去抓住觀眾，引人入勝，但是《風起洛陽》也欠缺火候。最終呈現(xiàn)的是技術呈現(xiàn)大于了內容故事，故事被放置了后面，形式被推到了前面，讓它并不像其它懸疑劇更加吸引人。
要承認緊湊的劇情，讓它沒有廢話，但是所謂的緊湊是要聚焦于內核，制造懸疑，出現(xiàn)反轉，推動劇情，而不是流水賬式的展示，一切都顯得太過低級。
舉個例子，當高秉燭殺掉面具人之后，誤以為自己替兄弟們報了仇，然后在回到不良井安頓之后，發(fā)現(xiàn)自己殺錯了，真兇并沒有殺死，又再度出現(xiàn)反轉，在這里問題就暴露了出來，一切都是在觀眾的預料之內，費盡周折輕而易舉就殺掉兇手，這是不可能的，這就不是電影的故事講述，反轉太過生硬刻意。
整體上，《風起洛陽》是打破了當下古裝劇的套路模式，高規(guī)格的拍攝與制作，令人眼前一亮，不過在敘事上又沒有與外在形式上相契合，造成了一些缺陷與問題，但是在如今低迷的古裝劇市場中，還是值得一看的。
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