| 歌曲后期制作流程參考 《此文僅對(duì)初學(xué)錄音菜鳥(niǎo)級(jí)別的朋友有所幫助，高級(jí)老鳥(niǎo)勿觀》 l 此篇文章《歌曲后期制作流程參考》乃是自己的一些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì) ，其中內(nèi)容希望能對(duì)初學(xué)者學(xué)習(xí)歌曲后期制作知識(shí)有所幫助。。。 l 混音最關(guān)鍵的三部分是均衡、動(dòng)態(tài)、混響、最后就是母帶處理。 l 圖片中所顯示的效果器參數(shù)為本人使用SAM v8錄音軟件制作某一首歌曲所用，僅為參考，切勿生搬硬套圖示的參數(shù)！使用Cool Edit Pro2.1、Adobe Audition3.0或者其他錄音軟件者都可以參考使用其中滴效果器插件。。。。。。 l 第一步 去噪音 標(biāo)準(zhǔn)的歌曲混音中是沒(méi)有降噪這一步的。只要我們使用的是專業(yè)設(shè)備、設(shè)備的性能和檔次適中，連接方法正確，錄音環(huán)境有過(guò)正規(guī)的聲學(xué)裝修，那就根本不需要降噪。降噪或多或小的降低聲音的品質(zhì)，所以能不降噪就不降噪。無(wú)奈本人剛好就是屬于那類需要做降噪的人群中，呵呵。。。 l 一般來(lái)說(shuō) 噪音在-55分貝到-50分貝的時(shí)候就可以忽略不計(jì)了 無(wú)需要去噪。。。一般的民宅中的噪音如果能控制在-40分貝就已經(jīng)很好了而經(jīng)過(guò)專業(yè)聲學(xué)裝修的錄音間的噪音一般不會(huì)超過(guò)-70分貝的 。。。 l 傳統(tǒng)的降噪是采樣降噪：這種降噪方法會(huì)導(dǎo)致聲音受損比較嚴(yán)重，而且這種降噪方法是破壞性處理的，被降噪的音頻文件無(wú)法再恢復(fù)到降噪之前的樣子，所以不推薦大家使用。 l 例如：傳統(tǒng)的破壞性處理采樣降噪法 l 建議大家使用插件效果器進(jìn)行即時(shí)降噪，這種降噪方法是非破壞性的，不會(huì)對(duì)音頻文件造成任何的損失。而且使用方便，跟正常的效果器一，插入就可以使用，還可以隨時(shí)調(diào)節(jié)降噪的效果、降噪的量。常見(jiàn)的降噪效果器有waves的x-noise ，目前我就是使用此插件，效果還是蠻不錯(cuò)滴 。。。 l waves x-noise 去噪效果器的使用方法請(qǐng)看Q群共享中的《去噪效果器（三）》 l waves x-noise 去噪效果器 l 接著使用ultrafunk fx gate 門限器去噪音 ，至于為啥使用降噪門限器以及如何使用等，請(qǐng)看Q群共享中的《去噪效果器（三）》。。。 l 第二步 均衡器效果器 l 均衡器是用來(lái)調(diào)節(jié)頻率的。均衡器的作用是：將錄制到的聲音盡可能的還原成真實(shí)的聲音，這也是使用均衡器時(shí)，需要明確的最基本的理念。 l 均衡器在現(xiàn)場(chǎng)和后期制作中都要使用 話筒是用來(lái)把聲波轉(zhuǎn)化成為與之及其相似的電壓波的工具 任何話筒都不可能把聲音都完完全全的記錄下來(lái)再高級(jí)的話筒也會(huì)有記錄的失誤和偏差 再加上話筒出來(lái)的模擬信號(hào)還要經(jīng)過(guò)放大和DA轉(zhuǎn)換 這樣就更不可能記錄到完全真實(shí)的聲音了 而均衡器就是用來(lái)彌補(bǔ)這種記錄的缺憾的 也就是說(shuō)均衡器的作用是：將錄制到的聲音盡可能的還原成真實(shí)的聲音這也是使用均衡器時(shí) 需要明確的最基本的理念 l 均衡器效果器 ultrafunk equalizer的使用方法請(qǐng)看Q群共享中的《均衡效果器（四）》 l 最后要注意的是：均衡器要配合頻譜儀來(lái)使用，頻譜儀就是用來(lái)監(jiān)測(cè)頻率狀況的，頻率狀況和均衡調(diào)節(jié)的效果，都可以在頻譜儀上觀測(cè)到。想要做到均衡處理，不但要懂得如何正確使用均衡器，還要有過(guò)硬的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，好的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，可以準(zhǔn)確的描述頻率狀況，你可以根據(jù)聽(tīng)到的頻率狀況作出正確的均衡調(diào)節(jié)，得到正確的聲音結(jié)果。但是不好的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備會(huì)反映不真實(shí)的頻率狀況，欺騙你的耳朵，從而導(dǎo)致你作出錯(cuò)誤的判斷，進(jìn)行錯(cuò)誤的均衡調(diào)節(jié)。 l 第三步 壓縮器與動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié) l 什么叫做壓縮器：顧名思義，可以進(jìn)行壓縮處理的效果器就叫做壓縮器。壓縮器的功能就是使聲音不過(guò)大也不過(guò)小，整體更加平均。 l Ultrafunk fx compressor R3 壓縮效果器的使用方法請(qǐng)看Q群共享中的《壓縮器與動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)（五）》 l 第四步混響效果器 l 混響能夠直接的描述聲音所處的環(huán)境，混響效果器就是通過(guò)各種參數(shù)的調(diào)節(jié)來(lái)模擬出一個(gè)接近真實(shí)的混響環(huán)境的工具。。。 l 為什么要在后期制作中使用混響效果器呢？你會(huì)說(shuō)為了讓聲音更好聽(tīng) 這只是最表面的描述。?；祉懶Ч鞯淖饔檬牵褐亟ɑ蚰M一個(gè)聲學(xué)環(huán)境混響效果器里面的各種參數(shù) 就是用來(lái)重建或模擬一個(gè)環(huán)境的混響特點(diǎn)的。 l 建議在人聲上添加混響效果器的時(shí)候，不要把混響效果開(kāi)得非常大，因?yàn)榛祉懶Ч罅?，人聲的清晰度就?huì)急劇降低，人聲的位置也變得靠后了。。。 l TC native reverb 3 混響效果器的使用方法請(qǐng)看Q群共享中的《混響效果器（六）》 l 第五步母帶處理器（也是最后一步） l 什么叫做母帶處理？簡(jiǎn)單的說(shuō)：我們做的均衡調(diào)節(jié)、動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)、混響設(shè)置、都是作用于每一條獨(dú)立音軌上的。但是僅僅這樣獨(dú)立的給每條音軌做效果是不夠的，會(huì)產(chǎn)生一些問(wèn)題。例如：各種樂(lè)器在一起的融合度不過(guò)好，整體電平不夠飽滿等等。這時(shí)，我們就需要在混音之后，再整體對(duì)所有的音軌進(jìn)行一次處理，而這個(gè)對(duì)音軌做整體處理的過(guò)程，就是我們說(shuō)的 “母帶處理”。 l Ozone 3 母帶效果器插件（也叫做臭氧）的使用方法請(qǐng)看Q群共享中的《母帶處理器（七）》 1）10段均衡器 是個(gè)典型的參量式EQ，可任意定制頻段數(shù)量、范圍和頻點(diǎn)。這是我用過(guò)的音質(zhì)最好最精細(xì)的EQ。如果只是做流行音樂(lè)的話，你只需要記得這些人聲的頻段就行了。 100hz 以下 （必切，噴麥聲，低頻噪音頻段） 200-500hz 人聲低音 （決定響度、力度、震撼度；鼻音重則衰減） 500-900hz 人聲中音、樂(lè)音、泛音 （決定溫暖度、音色；音色堅(jiān)硬則衰減） 900-2Khz 人聲齒音、人聲高頻（決定穿透力，音色太刺則衰減） 4-10Khz 選擇切除 l paragraphic equdlizer 10段均衡 、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、 2）混響器 母帶加的混響不同于混縮時(shí)的混響。最重要的是不能破壞作品的清晰度、原有聲相，并要合理地設(shè)置聲場(chǎng)，要與混音時(shí)的混響相互配合。與之相對(duì)應(yīng)的后期混響，要適度了(也就是說(shuō)要兩次混響，混音時(shí)一次，后期時(shí)一次，所以混音時(shí)的混響要適度)。不要加了效果像唱K房的感覺(jué)，這是最失敗的混響。做音樂(lè)不像唱K，可以猛加混響掩蓋聲線的缺陷。混響太多，會(huì)令人感到不親切，不真實(shí)，不自然的。 l 后期處理加的混響主要用來(lái)沖淡伴奏軌和人聲軌的混響達(dá)到統(tǒng)一，令人聲與伴奏融合得更和諧。 l mastering reverb 混響器 、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、 3）電平標(biāo)準(zhǔn)化和抖動(dòng)處理 l 音量最大化很好理解 等于給整體加上一個(gè)限制器 保證最大音量為0分貝 而絕不超過(guò)0分貝 這個(gè)音量標(biāo)準(zhǔn)化是必須操作的 我們可以把一個(gè)主流流行音樂(lè)CD中的應(yīng)用導(dǎo)入sam中來(lái)觀看一下波形情況最大的音量位置 正好都是在0分貝 或者無(wú)限接近與0分貝 這是一個(gè)成功作品最起碼的要求 l 我們知道：CD的標(biāo)準(zhǔn)格式就是44.1KHZ、16bit 、立體聲 但是我們?cè)阡浺艉突煲舻臅r(shí)候 往往采用更高的精度 例如：88.2KHZ和24bit 那么在從24bit、88.2KHZ向16bit/44.1KHZ進(jìn)行轉(zhuǎn)化的時(shí)候 必然會(huì)造成一定的損失 而抖動(dòng)處理就是盡可能減少這種損失的 4）多段激勵(lì)器 在這里除了可以給不同頻段上加上泛音激勵(lì)效果器之外 還可以做各個(gè)頻段的輕微延遲調(diào)節(jié)。 l 在這個(gè)效果器組件中 我們可以對(duì)不同的頻率進(jìn)行不同的激勵(lì) harmonic 就是泛音 excit 就是激勵(lì) harmonic exciter 就是“泛音激勵(lì)器” l 通過(guò)激勵(lì)器對(duì)聲音進(jìn)行激勵(lì) 可以讓聲音更加清晰明亮或者更加溫暖有質(zhì)感 l 使用激勵(lì)器的時(shí)候，切忌大幅增加諧波數(shù)，特別是200HZ以下的低頻和8KHZ以上的高頻，這樣會(huì)讓聲音變得很臟、或者毛躁。如果要單獨(dú)使用ozone 的激勵(lì)器對(duì)人聲進(jìn)行激勵(lì)處理的話，那么一定要在人聲的基礎(chǔ)頻率范圍內(nèi)進(jìn)行，如果你激勵(lì)8KHZ以上的頻率，那么被激勵(lì)的聲音基本上都是比較刺耳的唇齒音了。 l multiband harmonic exciter 多段激勵(lì)器 、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、 l 5）多動(dòng)態(tài)處理器 動(dòng)態(tài)可以這么理解，即是縮小平均電頻和最大電頻的差距，以便令整體音量有提升的余地。令信號(hào)可以做得更飽滿，擁有更高的響度。 l 在臭氧3中，lim指限制器，Comp指壓限器，Exp指擴(kuò)展器，不設(shè)有噪聲門（Gate）。Thres是作用闕值，Ratio是壓制比率。 l 人聲區(qū)的作的動(dòng)態(tài)，一定要多聽(tīng)多調(diào)?？刹粩嘟油ê团酝▽?duì)比來(lái)調(diào)試。 l 我把音樂(lè)的主體放在了人聲的動(dòng)態(tài)上，按人聲在頻段上的分布（100-10Khz）來(lái)設(shè)置頻段區(qū)： l 10Khz -20Khz頻段 l 2Khz -10Khz頻段 l 120hz -2Khz l 20hz -120hz 6)立體聲擴(kuò)展器 l 我們可以通過(guò)立體聲增強(qiáng)效果器來(lái)改變某一個(gè)頻段的立體聲寬度 向上拖拽band widening 就是擴(kuò)展這個(gè)頻段的立體聲 向下則為收縮立體聲寬度 初學(xué)者都覺(jué)得立體聲寬度越寬越好 但是事實(shí)上不是這樣的 立體聲的擴(kuò)展 是通過(guò)聲道和相位的調(diào)整來(lái)達(dá)到目的的 如果過(guò)分的擴(kuò)大立體聲寬度 聲音會(huì)變得非常奇怪 。。。 l Multiband stereo imaging 多段立體聲增強(qiáng)器 、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、 7）母帶效果器連接的順序 l 點(diǎn)擊 可以打開(kāi)效果器組件排序面板 在里面可以任意的更改效果器組件 l 默認(rèn)的連接順序是：EQ（均衡）-Reverb（混響）-Dynamics （多段動(dòng)態(tài)）-Exciter （多段激勵(lì)）-St.lmaging（多段立體聲擴(kuò)展）-Chan.Ops –Loud.Max （音量最大化） Spectrum-PhaseMeter l 默認(rèn)效果連接順序如圖： l 我認(rèn)為連接順序?yàn)镋Q-多段動(dòng)態(tài)-多段激勵(lì)-多段立體聲擴(kuò)展-混響-音量最大化比較好。 l 更改后的連接順序 如圖： l 為什么要這樣連接呢？因?yàn)榘凑漳J(rèn)的方式，從理論上理解很不妥。例如混響后再激勵(lì)就很容易破壞混響的那種余韻，并且激勵(lì)出的效果有毛邊，很刺。并且之后再動(dòng)態(tài)的話就更加把波形嚴(yán)重失真變形。我的理解是先要作EQ修補(bǔ)和改善一下音色，然后再作動(dòng)態(tài)把聲音量平均化，再激勵(lì)，立體聲擴(kuò)展，然后才是加混響，最后用音量最大化來(lái)整體提升和限制電平。實(shí)踐證明，這樣容易做出來(lái)的效果更自然動(dòng)聽(tīng)。大家可以試一下。 l 但是有幾個(gè)段效果器組件 是不能分開(kāi)的，因?yàn)轭l段的選擇是同時(shí)作用在這幾個(gè)多段效果器組件上的，不過(guò)這三個(gè)效果器組件之間，倒是可以進(jìn)行自由循序的更改。 l 全部設(shè)置好后，調(diào)整好輸出電平，防止過(guò)載。使用效果器作最后一次的混縮。然后作一次波形分析 l 在不同的設(shè)備和不同的錄音場(chǎng)合下，使用固定的參數(shù)來(lái)做混音是極端錯(cuò)誤的，關(guān)鍵是你自己的理解和運(yùn)用，多聽(tīng)多思考是學(xué)習(xí)任何事物的最好的方法。 l 好不容易完成了這次的歌曲后期制作混音教程，尤以母帶處理器最為頭疼，而它又是很重要很關(guān)鍵的最后一步，希望朋友們能多花點(diǎn)時(shí)間學(xué)習(xí)、多練、多聽(tīng)、多動(dòng)手。。。本次教程涵括錄音設(shè)備、混音知識(shí)、插件運(yùn)用、后期制作流程等等。。。具體為：《如何選擇錄音麥克風(fēng)》、《話筒放大器的選擇和使用》、《聲卡選擇》、《歌曲后期制作的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備》、《歌曲中人聲的位置調(diào)整》、《人聲與伴奏融合度調(diào)整》、《歌曲后期制作混音的基本理念》、《伴奏與人聲的音量比例》、《去噪效果器》《均衡效果器》、《壓縮器與動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)》、《混響效果器》、《母帶處理》、《歌曲后期制作流程參考》。 |
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