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“我們希望這部電影能給更多年輕人提供一個回望百年征程、讀懂百年初心的機(jī)會。一百年前，一群和他們年齡相仿的青年，滿懷理想和壯志，在國家和民族的危難關(guān)頭挺身而出，矢志改變中國的面貌，這是容易引發(fā)今天年輕人的共情與共鳴的?！彪娪啊?921》導(dǎo)演黃建新被問到電影背后的使命之時，如此回答道。

6月11日，主旋律歷史劇情片《1921》作為第二十四屆上海國際電影節(jié)開幕影片，在金爵盛典上正式亮相。這部由黃建新執(zhí)導(dǎo)并監(jiān)制、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，高度濃縮了百年前建黨歷程，集結(jié)了黃軒、倪妮、王仁君、陳坤等中青代實(shí)力派演員，花費(fèi)幾百位中國電影人五年時間制作的革命歷史巨作，是電影行業(yè)為中國共產(chǎn)黨成立一百周年獻(xiàn)上的真誠賀禮，也代表著電影行業(yè)對百年前革命先驅(qū)們堅守革命理念并付諸實(shí)施的奮斗精神的無限敬意。

同時，《1921》也試圖為現(xiàn)代年輕一代提供一場愛國主義教育，以中觀、微觀視角與創(chuàng)新性藝術(shù)表達(dá)，在宏觀歷史中把握真實(shí)細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代青年與革命領(lǐng)袖的情感共振。

公眾能夠從《1921》里感受到一種厚重感與情感溫度。百年前那群來自五湖四海、平均年齡僅28歲的熱血青年，在嘉興南湖的一艘畫舫里圍聚一團(tuán)，低聲呼喊著“中國共產(chǎn)黨萬歲”，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在南湖煙雨中閉幕，而那群青年的光輝似乎透過了銀幕光影映射到現(xiàn)實(shí)里。

翻查史料、搭建布景、頂級團(tuán)隊……

《1921》以藝術(shù)匠心注解歷史

“百年前的中國，有一種說法是有著2000多個政黨，可為什么一個成立初僅有五十余人的政黨，只用了28年的時間就建立了新中國？這就是我們想拍這個戲的原因。”這是黃建新導(dǎo)演想要拍攝《1921》的初衷。

（導(dǎo)演黃建新）

黃建新作為國內(nèi)“第五代導(dǎo)演”代表人物之一，在多年的電影創(chuàng)作與藝術(shù)探索中，形成了自己獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格，并逐漸將沉淀結(jié)晶的創(chuàng)作匠心投入主旋律電影拍攝中。

早年，他導(dǎo)演的《黑炮事件》《輪回》《背靠背，臉對臉》等作品，以個體命運(yùn)映射出時代變遷，對中國社會和心理變遷進(jìn)行細(xì)致觀察，無形中成為20世紀(jì)80、90年代的文化印記。

而自2009年開始，黃建新導(dǎo)演將精力轉(zhuǎn)向主旋律電影，并為電影行業(yè)找到了相關(guān)類型片行之有效的創(chuàng)作路徑。

2009年黃建新導(dǎo)演拍攝《建國大業(yè)》，第一次以商業(yè)藝術(shù)電影思維拍主旋律題材，完成了主旋律類型片的突破；兩年后，黃建新再次執(zhí)導(dǎo)了另一部主旋律歷史巨作《建黨偉業(yè)》，以“編年史”敘事手法，在歷史長河中梳理出時代與民族的脈絡(luò)，為建黨九十周年獻(xiàn)上賀禮；而2017年，黃建新?lián)瘟恕督ㄜ姶髽I(yè)》電影監(jiān)制，對重大歷史題材電影的把控能力再次升級。這三部作品被行業(yè)稱為“建字三部曲”，也成為了主旋律電影市場上里程碑式的作品。

而到了現(xiàn)在，黃建新集結(jié)幾百位電影人，以五年的時間再次打造出了《1921》，這部電影可以看作是中國電影匠心制作與工業(yè)化技術(shù)融合的具象體現(xiàn)。

2016年《1921》開始了劇本創(chuàng)作，四年時間里，電影編劇團(tuán)隊于世界各地檔案館挖掘歷史資料，邀請上海市委宣傳部組織召集黨史專家、上海城市文化史專家、中共一大會址紀(jì)念館資深研究員等專業(yè)人士進(jìn)行探討研究。團(tuán)隊搜集史料、勘景足跡遍布上海、全國乃至海外，力求高度尊重史實(shí)，把控細(xì)節(jié)。經(jīng)過二十余稿修改，最終才確定劇本內(nèi)容。

而為了重現(xiàn)20世紀(jì)20年代上海的城市文化風(fēng)貌，《1921》劇組在街景中安裝了上萬個燈泡，按照1:1的比例搭建了黨“一大”、“二大”會址以及博文女校、《新青年》編輯部等上海石庫門老建筑，力求電影能夠還原歷史現(xiàn)場。

同樣注入心血的還有百余位老、中、青三代演員。歷史上，“中共一大”參會代表的平均年齡只有28歲，最年輕的代表只有19歲，為了更貼近真實(shí)人物，《1921》劇組有意選擇了王仁君、黃軒等形神兼?zhèn)涞闹星啻鷮?shí)力派演員飾演關(guān)鍵人物，且為了更加準(zhǔn)確的揣摩歷史人物特點(diǎn)，所有演員在開拍前就收到了劇組準(zhǔn)備的80多本資料，從人物傳記到歷史文獻(xiàn)，進(jìn)行史料研究。同時，《1921》也邀請倪大紅等老一輩實(shí)力演員參與助陣，在年輕化與歷史厚重感之間保持平衡。

“哪怕是一句臺詞、一個動作、一天的客串表演，我們都會一起認(rèn)真討論，研究琢磨如何傳神準(zhǔn)確地塑造好人物?！薄?921》聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣說。

而在劇本、布景、演員陣容之外，《1921》背后的拍攝團(tuán)隊同樣驚人，電影的攝影指導(dǎo)是拍攝過《可可西里》《南京！南京！》《八佰》等影片的曹郁，造型團(tuán)隊則是擔(dān)任過《建軍大業(yè)》《妖貓傳》等影片造型指導(dǎo)的陳同勛，眾多業(yè)內(nèi)頂尖人才匯聚成電影的核心主創(chuàng)團(tuán)隊。

公眾已經(jīng)能夠清楚地感知到，《1921》是一部凝聚了電影行業(yè)匠人精神與產(chǎn)業(yè)頂級水準(zhǔn)的作品，更蘊(yùn)含著當(dāng)代電影人們的藝術(shù)靈魂。這部電影無疑也將成為華語電影歷史里的一個標(biāo)桿性作品，也為建黨百年歷史增添一個閃亮的印記。

從電影市場到年輕一代，

《1921》背后的使命

如果仔細(xì)觀察《1921》這部電影，會發(fā)現(xiàn)電影蘊(yùn)含的意義比預(yù)想中更大。

“拍革命歷史題材，有一個很重要的原則，就是'大事不虛，小事不拘’，'大事不虛’說的是大的歷史事件必須真實(shí)，不能虛構(gòu)；'小事不拘’說的是，可以用合理的戲劇手段，虛構(gòu)方式，讓整個故事變得更加精彩，和觀眾老百姓貼得更近，讓他們喜歡看?！秉S建新導(dǎo)演曾說。這句話可以看作是主旋律電影的通用方法論，而這個原則在《1921》中有了完整的體現(xiàn)。

相比“建字三部曲”的宏大敘事與相對較長的歷史跨度，《1921》則聚焦發(fā)生在1921年前后的故事，全景式重現(xiàn)了百年前波瀾壯闊、開天辟地的歷史時刻，在宏觀歷史背景之外，更進(jìn)一步深入人物本身。

電影運(yùn)用了大量生活細(xì)節(jié)與個性特點(diǎn)來塑造首批中國共產(chǎn)黨人，讓這些人物身上充滿了更多的煙火氣。如李達(dá)和王會悟新婚前，專門剪短了頭發(fā)，倆人婚后擠在弄堂內(nèi)的亭子間；身為湖南人的毛澤東因?yàn)轱堊郎蠜]有一個辣菜而失望……“我們希望通過這些生動微妙的細(xì)節(jié)去貼近、打動觀眾，很多一大代表當(dāng)時的生活很好，并不是活不下去，但他們依然為了革命放棄了很多。他們?yōu)槭裁催@樣？這里面就有他們的堅定信念，有他們對中國未來的強(qiáng)烈追求。”黃建新強(qiáng)調(diào)。

而這也讓《1921》比起傳統(tǒng)主旋律電影更多了一絲人情味與煙火氣，觀眾能夠從主旋律故事里感受到真實(shí)的人性，革命先驅(qū)們的犧牲與付出不是遙遠(yuǎn)的理想主義，也不是教科書式的說教，而是發(fā)生在真實(shí)世界里的歷史，一群青年為了革命理想付出了一切，才有了今日人們美好的生活。以細(xì)節(jié)塑造人物，以人物映射歷史，歷史就擁有了撼動人心的力量。

而從觀眾市場而言，《1921》是時代精神的顯昭。革命先驅(qū)們以開天辟地、不怕險阻的革命精神建立偉大政黨，在社會發(fā)展的進(jìn)程中，現(xiàn)代青年也應(yīng)該勇立潮頭，敢為人先，以創(chuàng)新的精神永葆黨的生機(jī)和活力，與時俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新，不斷推進(jìn)建設(shè)中國特色社會主義的偉大事業(yè)?！?921》既是給黨的生日賀禮，也是給當(dāng)代青年的啟示，以史為鏡，不要忘記歷史初心，不要忘記那群革命青年擁有的理想信念，珍惜當(dāng)下，努力生活。

我們無法用市場上的通俗標(biāo)準(zhǔn)來衡量《1921》，它展現(xiàn)著1921年的上海，1921年的國際歷史，講述一個偉大政黨如何誕生并創(chuàng)造歷史，而它最真摯的內(nèi)核，是想用革命先驅(qū)的理想精神為現(xiàn)實(shí)觀眾提供養(yǎng)分——時代前行，民族未來充滿了光明。

END

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