北京時(shí)間今日凌晨，為期十天的戛納電影節(jié)落下了帷幕。
截至目前閱讀量高達(dá)98億的微博話題#戛納電影節(jié)#，迎來(lái)了一波關(guān)于最佳影片《寄生蟲(chóng)》的刷屏。
評(píng)委會(huì)主席墨西哥導(dǎo)演伊納里圖在采訪時(shí)透露，該片榮獲最高大獎(jiǎng)，受到了九位評(píng)委的一致推選和全票通過(guò)，實(shí)至名歸。該片不僅僅捧回了韓國(guó)電影史上首座戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，還被導(dǎo)演奉俊昊視為戛納在韓國(guó)電影100年之際送上的驚喜大禮。
縱觀電影節(jié)的獲獎(jiǎng)名單，不難看出今年電影節(jié)對(duì)類型片的鐘愛(ài)和對(duì)普世價(jià)值的追求。特別是，日韓接連以《小偷家族》和《寄生蟲(chóng)》兩部東方文化背景的影片，奪得金棕櫚，又會(huì)給未來(lái)的華語(yǔ)電影帶來(lái)哪些新的啟示和思考呢？
《寄生蟲(chóng)》拿下韓國(guó)戛納首金，
《好萊塢往事》鎩羽而歸
此前因好萊塢影片《雪國(guó)列車》備受美譽(yù)的奉俊昊，繼電影《玉子》后第二次入圍戛納，憑借《寄生蟲(chóng)》拿下金棕櫚，或許并不是意外。值得一提的是，該片在戛納電影節(jié)場(chǎng)刊上，收獲了3.5（4分制）的最高分，破解了場(chǎng)刊最高分無(wú)法拿獎(jiǎng)的魔咒。要知道，去年韓國(guó)導(dǎo)演李滄東的《燃燒》曾拿下歷史場(chǎng)刊最高分3.8分，卻無(wú)緣獎(jiǎng)項(xiàng)，而《寄生蟲(chóng)》的勝出也堪稱某種程度上彌補(bǔ)了去年《燃燒》的遺憾。
影片《寄生蟲(chóng)》的主旨，與去年最佳影片《小偷家族》有異曲同工之妙，同樣著眼于“階級(jí)鴻溝”的社會(huì)議題。該片用無(wú)業(yè)游民父親的兒子應(yīng)聘IT老總家課外教師的故事，反映了兩個(gè)階級(jí)的懸殊地位，諸多劇情反轉(zhuǎn)的情節(jié)暗含深意。
從處女作《綁架門口狗》，再到《殺人回憶》、《漢江怪物》及《母親》等影片，作為導(dǎo)演奉俊昊的第7部電影，《寄生蟲(chóng)》延續(xù)了導(dǎo)演奉俊昊作為創(chuàng)作者本身的作者印記。奉俊昊則在頒獎(jiǎng)結(jié)束后發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，表示了自己對(duì)評(píng)審團(tuán)認(rèn)可自己創(chuàng)作的類型電影的驚喜。
本屆戛納的一大遺憾，則非呼聲極高的《好萊塢往事》莫屬。這部由昆汀·塔倫蒂執(zhí)導(dǎo)、并力邀萊昂納多和布拉德皮特兩位影帝加持的影片，以場(chǎng)刊評(píng)分3.0僅次影片《寄生蟲(chóng)》和《痛苦與榮耀》位列第三，卻全場(chǎng)遺憾陪跑、顆粒無(wú)收。
類型電影成主流，
作者風(fēng)格屢見(jiàn)不鮮
本屆戛納電影節(jié)展映及參與競(jìng)賽的影片中，獨(dú)具作者風(fēng)格的類型電影占比可觀。如科幻題材的《喪尸未逝》和《小小喬》、涉及槍戰(zhàn)的《悲慘世界》和《格梅拉島》等影片，均讓本屆電影節(jié)，呈現(xiàn)出不同于以往對(duì)文藝片推崇備至的風(fēng)貌。
本屆電影節(jié)中，“金棕櫚二獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)由塞內(nèi)加爾裔法國(guó)女導(dǎo)演瑪緹·迪歐普的處女作《大西洋》爆冷獲得，該片以非洲非法移民為題材，佐以頗具神秘主義的靈異設(shè)定，旨在展現(xiàn)底層人民的生活。
“三獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)由比利時(shí)導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟憑借《年輕的阿邁德》獲得，此前兩人就曾于1999年和2005年，憑借影片《羅塞塔》和《孩子》兩次摘得金棕櫚。此次獲獎(jiǎng)影片，聚焦當(dāng)下歐洲穆斯林化的政治議題，將極端穆斯林與少年們的青春期相結(jié)合，以小見(jiàn)大。
獲得最佳編劇的影片為《燃燒女子的肖像》，由法國(guó)女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪自編自導(dǎo)，講述了女畫家與被畫像者的純愛(ài)故事；艾米麗·比查姆憑借電影《小小喬》榮獲最佳女演員，其扮演的植物開(kāi)發(fā)公司的培育員愛(ài)麗絲，懷著單身母親對(duì)兒子的愛(ài)，開(kāi)啟了新物種“小小喬”的潘多拉魔盒；最佳男演員由安東尼奧·班德拉斯憑借《痛苦與榮耀》獲得，該片以男性視角講述了主人公導(dǎo)演在晚年回顧自己一生的故事。
今年的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)則由法國(guó)導(dǎo)演拉吉·利的長(zhǎng)片處女作《悲慘世界》和巴西導(dǎo)演小門多薩和多赫內(nèi)利斯共同執(zhí)導(dǎo)的《巴克勞》共享。前者著眼法國(guó)近些年來(lái)的社會(huì)問(wèn)題和族群政治，后者探討殖民主義歷史。巴勒斯坦導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼的電影《必是天堂》，榮獲評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，該片選用了導(dǎo)演本人的敘述視角，講述其離開(kāi)故土找尋“天堂”的旅程，將政治問(wèn)題具象化。
華語(yǔ)電影視聽(tīng)風(fēng)格亮點(diǎn)獨(dú)具，
電影格局或?qū)⒂瓉?lái)新突破？
華語(yǔ)電影在本屆電影節(jié)上，雖然受到一定關(guān)注，但最終在獎(jiǎng)項(xiàng)上則稍顯沉寂。此前入選主競(jìng)賽單元的影片《南方車站的聚會(huì)》，講述一個(gè)逃犯自我救贖的故事，由刁亦男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等出演，其場(chǎng)刊評(píng)分為2.7分，位列第六，獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。該片的英文名"Wild Goose Lake"，意為“野鵝湖”，取自片中地名。
《南方車站的聚會(huì)》一片中疏離清冷的氛圍，與導(dǎo)演此前影片的基調(diào)一脈相承，也受到了國(guó)外影評(píng)人的認(rèn)可，稱其風(fēng)格化的影像，為同樣類型的影片注入了不一樣的東西。該片的視聽(tīng)語(yǔ)言和氛圍營(yíng)造都備受好評(píng)，從此前曝光的海報(bào)就可一窺其幽暗燈光下難以言喻的奇幻感。
多年來(lái)，華語(yǔ)電影難以榮獲國(guó)際電影大獎(jiǎng)的原因之一，普遍認(rèn)為是東西方文化認(rèn)同的壁壘。但日本、韓國(guó)相繼拿回金棕櫚的成績(jī)，則給了東方影人們不小的鼓舞，東西方影像藝術(shù)在文化及電影制作技術(shù)等方面的差距，并非不可逾越。
電影的格局和普世價(jià)值，無(wú)疑處于更重要的位置。最佳影片《寄生蟲(chóng)》，以兩個(gè)社會(huì)階層的差異，影射社會(huì)的貧富分配問(wèn)題。《南方車站的聚會(huì)》一片，也在類型片的題材上有所突破，在對(duì)警匪黑幫及特殊行業(yè)從業(yè)者們的生存環(huán)境的呈現(xiàn)中，展露人的掙扎和悲憫。
華語(yǔ)電影發(fā)展道阻且長(zhǎng)，或許我們?cè)谖磥?lái)的某天，繼1993年的《霸王別姬》后有望再次捧回一座金棕櫚？
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