#脫口秀大會##周奇墨獲《脫口秀大會》第四季冠軍#
經(jīng)過整整兩個(gè)月的激烈角逐，《脫口秀大會》第四季落下帷幕，新一屆脫口秀大王誕生，他就是被稱為脫口秀“天花板”的周奇墨。
按照很多人預(yù)先的估計(jì)，作為笑果文化“外來人”的周奇墨，是不太可能拿到最后的冠軍的，呼聲同樣很高的呼蘭或者龐博也許是最終人選。
然而周奇墨在決賽現(xiàn)場用他超穩(wěn)的技術(shù)，超強(qiáng)的模仿能力，還包括營造出來的喜劇的溫暖，最終征服了投票觀眾和領(lǐng)笑員，使得結(jié)果的公布幾乎變得失去懸念。周奇墨是國內(nèi)素有經(jīng)驗(yàn)的脫口秀“老將”，成為脫口秀大王實(shí)至名歸。
周奇墨
本季節(jié)目的決賽在網(wǎng)絡(luò)上引起公眾的注意，但如果就今年整季《脫口秀大會》來看，它引發(fā)的關(guān)注其實(shí)不如去年的第三季節(jié)目，至少沒出現(xiàn)楊笠“男人普通卻自信”那樣的強(qiáng)關(guān)注話題，也沒有去年脫口秀偶新人李雪琴那樣帶來的強(qiáng)烈驚喜，以及她和王建國的“雪國列車”強(qiáng)CP——如果何廣智和徐志勝的“門神”組合不算強(qiáng)CP的話。
不存在第三季節(jié)目那樣的出圈現(xiàn)象，并不代表第四季《脫口秀大會》就不值得關(guān)注。恰恰相反，不再靠出圈贏得觀眾恰恰是節(jié)目和脫口秀本身開始走向成熟的標(biāo)志，而且今年節(jié)目中的很多表演和現(xiàn)象還是可以被記取。
| 老將寶刀不老，新人層出不窮
從演員的整體表現(xiàn)來看，節(jié)目呈現(xiàn)出一種老將寶刀不老，新人層出不窮的特色。
老將方面，表演最為突出的是龐博和呼蘭。龐博從第一季《脫口秀大會》就開始參加，而且一舉成為當(dāng)季節(jié)目的冠軍，盡管其后的二三季表現(xiàn)有所起伏，但在第四季比賽中狀態(tài)大有回歸，不管是文本內(nèi)容還是表演狀態(tài)，都給人一種“寶刀不老”的感覺。
龐博
要知道，脫口秀節(jié)目和線下演出不同，對演員的持續(xù)創(chuàng)作是巨大考驗(yàn)。龐博最終成為本季節(jié)目的亞軍——過去這常常是王建國的名次。
呼蘭也已參加過多季節(jié)目，盡管在第四季節(jié)目中他不太像此前那樣讓人驚艷，金句也不像過去那么多，但他仍然保持著自己的節(jié)奏，信息量巨大且注重表達(dá)，有些話語細(xì)想都能聽出到弦外之音。呼蘭在本季奪冠的呼聲一直比較高，越到后面這種跡象也越明顯，然而最終的結(jié)果有些爆冷，可惜只贏得第五名。
呼蘭
最終的冠軍周奇墨，在脫口秀界算是經(jīng)驗(yàn)豐富的老將，只是參加《脫口秀大會》經(jīng)驗(yàn)不豐富。去年第一次參加他被反復(fù)淘汰和復(fù)活，今年終于憑借優(yōu)質(zhì)文本、穩(wěn)定發(fā)揮以及恰當(dāng)?shù)淖兺ǎ咂蹦玫焦谲姟?/span>
再看脫口秀新人，表現(xiàn)最突出的是徐志勝。他從事脫口秀行業(yè)的時(shí)間并不長，在節(jié)目中卻靠“賞飯吃”的長相和有一定水平的文本，在臺上一亮相就成為黑馬，而后幾乎一黑到底，最終贏得第四名的好成績。這個(gè)排名，比呼蘭和楊笠還靠前。
徐志勝
除了徐志勝，楊波、鳥鳥和邱瑞的表演，也都給觀眾留下了深刻印象，盡管他們并不像徐志勝走得那么遠(yuǎn)。
這就是脫口秀的舞臺。脫口秀在國內(nèi)成為行業(yè)才五六年時(shí)間，沒有形成很多行業(yè)那種論資排輩的習(xí)氣，演員有沒有真本領(lǐng)，能不能吸引觀眾，只要“臺上見”就能見分曉。有經(jīng)驗(yàn)的老將只要保持熱情不斷精進(jìn)，還是能繼續(xù)前行；經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人只要找對方向表達(dá)自我，也能綻放舞臺。
| 新表演，散發(fā)新魅力
不僅是新人數(shù)量喜人，更為難得的是，他們在表演上也各具特點(diǎn)，散發(fā)出獨(dú)有的光芒。
比如剛才提到的楊波，他的表演節(jié)奏和風(fēng)格就與眾不同。他不像呼蘭那樣總是笑呵呵地面對觀眾，一上臺就滿臉嚴(yán)肅，話也沒有那么密。他總是穿著深色西裝，單手插兜，在臺上來回踱步，慢悠悠地說話，兩句話之間保持時(shí)差，往往一兩句話就出一個(gè)梗。而且由于存在大量反轉(zhuǎn)，很多時(shí)候抖出來就是爆梗。
楊波
這種表演風(fēng)格在西方脫口秀界叫做one-liner，在國內(nèi)很少有人這樣表演，事實(shí)證明楊波靠一己之力將這種表演“研制”成功，而且讓更多觀眾看到。
女脫口秀演員鳥鳥，在臺上也像楊波一樣話少，但她的狀態(tài)并不像楊波表現(xiàn)得那樣穩(wěn)，而始終表現(xiàn)出“怯場”的樣子，被稱為社恐式脫口秀。鳥鳥同樣贏得很多人的喜愛，因?yàn)樗缈值男睦硪话闳嘶蚨嗷蛏俣加校徊贿^在鳥鳥這里被放大和巧妙處理。而且，北大研究生畢業(yè)的鳥鳥文本能力超強(qiáng)，使得她即使不敢表演或不重表演，單靠扎實(shí)的文本就足夠令人嘆服。
鳥鳥
當(dāng)然，在表演形式上區(qū)別更大的是漫才組合新人，也就是肉食動物，也包括較早被淘汰的橙色預(yù)警。漫才本來是日本的喜劇表演形式，在《脫口秀大會》第一季李誕和建國曾經(jīng)嘗試，但并不成功，這一次老將建國拉上張博洋也試了試，同樣不過關(guān)。
好在有肉食動物和橙色預(yù)警，他們將漫才進(jìn)行了中國式改造，使得它更符合國內(nèi)觀眾的欣賞習(xí)慣，讓人們體會到這種既像相聲又不像相聲的新喜劇表演的魅力。尤其是肉食動物，兩人在臺上的配合高度默契，而在相比脫口秀節(jié)奏更快的表演當(dāng)中，配合默契是必不可少的基礎(chǔ)，加上高頻率的無厘頭笑料，可以讓觀眾不用多思考嘻嘻哈哈地看完。
肉食動物
另外說到不同的表演方式，并不算《脫口秀大會》新人的豆豆，今年的表現(xiàn)也非同一般。
相比相聲和小品，脫口秀是不太注重表演的，比如李誕就更看重情緒和表達(dá)的輸出，但如果文本足夠優(yōu)秀表演也尤為突出的話，是可以為文本的表達(dá)加分的。豆豆在本季節(jié)目中就“放飛”了自我，大大加強(qiáng)了表演成分，甚至在形式上也與一般脫口秀分開，不用手持麥而是戴耳麥上臺，目的就是解放雙手，讓自己的肢體動作更加舒展到位。
豆豆
除了肢體，豆豆的表情變化也多種多樣，甚至還多次采用口技的技巧，讓看慣了一般脫口秀的觀眾感到耳目一新。
| 冒犯梗少了，內(nèi)部梗多了
除了演員和演出風(fēng)格的差異，今年脫口秀演員們的表演內(nèi)容也呈現(xiàn)出不少變化。
第三季《脫口秀大會》之所以破圈，與楊笠等人拋出的比較犀利的社會話題直接相關(guān)。但這種表達(dá)也是雙刃劍，冒犯本來不是脫口秀表演的目的，但如果話題尺度過大，“為了冒犯而冒犯”的現(xiàn)象就可能出現(xiàn)，這在今年上半年笑果的另一檔節(jié)目《吐槽大會》中就能看出端倪。
楊笠
應(yīng)該是看到這種潛在的態(tài)勢，本季《脫口秀大會》不再把冒犯放在顯著的位置，連節(jié)目亮相之初提出的口號，也是“還是生活最幽默”，引導(dǎo)演員和觀眾把注意力放在豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中去。
因此我們就能看到，今年《脫口秀大會》整季節(jié)目涵蓋那么多表演，但演員們的“冒犯性”都小了很多。更多的冒犯不再是對外，而是對著自己來，比如徐志勝對個(gè)人容貌的不斷調(diào)侃，邱瑞對個(gè)人住房的夸張描述。
邱瑞
除了自嘲，演員們從今年起開始大講內(nèi)部梗，對其他演員進(jìn)行編排。在脫口秀演員都不知名的時(shí)候，內(nèi)部梗是不起什么作用的，因?yàn)橛^眾根本不了解他們是誰，如今很多演員成為公眾人物，這時(shí)再對他們進(jìn)行吐槽，效果就顯得尤為突出。
內(nèi)部梗就像諧音梗一樣不高級，創(chuàng)作上有抄近道之嫌，但在這種綜藝節(jié)目中往往一試就靈。尤其在今年話題鋒芒不太外露的情勢下，內(nèi)部梗得以大行其道。
| 脫口秀，遠(yuǎn)未定型
《脫口秀大會》第四季還存在一些隱憂，最為突出的就是部分脫口秀老將持續(xù)創(chuàng)作的艱難，典型表現(xiàn)就是王建國、楊笠和王勉。
建國有著十多年的脫口秀從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，在往屆《脫口秀大會》總是捧得亞軍歸，但常年持續(xù)的輸出使得他如今的創(chuàng)作很是吃力，因此才嘗試和張博洋一起寫作一起演，然而還是以失敗告終。
王建國、張博洋
因?yàn)樵谌ツ甑墓?jié)目中表現(xiàn)優(yōu)異，楊笠和王勉這一年來頻繁接廣告上節(jié)目。然而生活的底子本來就不太厚，這樣一來更是創(chuàng)作素材不足，才使得兩人今年的表現(xiàn)都起伏很大，至少沒能帶來驚喜。
顏怡顏悅表演現(xiàn)場
總體來看，《脫口秀大會》第四季還是非常成功的。它讓我們看到脫口秀這種新喜劇形式還遠(yuǎn)未定型，臺上的人只要對喜劇保持熱愛，對觀眾表達(dá)真誠，都能贏得笑聲和掌聲。
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