相聲藝術(shù)具有一定的特殊性，在兩個(gè)人表演的時(shí)候，逗哏和捧哏需要默契配合：沒(méi)有逗哏抖包袱兒，整個(gè)作品將索然無(wú)味；沒(méi)有捧哏捧包袱兒，逗哏的包袱兒效果也會(huì)差很多。因此，對(duì)于對(duì)口相聲的演員來(lái)說(shuō)，他們是一個(gè)有機(jī)的整體，因此我們說(shuō)起很多相聲演員，都是把名字連起來(lái)講的。
比如馬三立、王鳳山，比如侯寶林、郭全寶，比如馬季、趙炎，比如姜昆、唐杰忠，比如牛群、馮鞏，比如郭德綱、于謙，很多很多。我們甚至一說(shuō)出逗哏的名字，腦海里馬上就會(huì)自然聯(lián)想到捧哏的名字，就像他們本身就是連體的。
但由此是不是可以推斷，觀眾對(duì)于逗哏和捧哏演員的熟悉程度，都是一樣的呢？其實(shí)，事實(shí)并非都是如此。
逗哏和捧哏同樣知名
其中，有很多逗哏和捧哏演員我們幾乎是一樣熟悉的。
比較典型的，比如姜昆和李文華。他們兩人的相聲開(kāi)創(chuàng)了一種頑童戲老叟的模式，既顯出姜昆的朝氣蓬勃嘴皮子利索，也顯出李文華的老連沉穩(wěn)和蔫包袱兒效果，兩人都具有十分吸引人的魅力，因此那時(shí)候的大部分觀眾對(duì)兩個(gè)人幾乎是同等喜歡的。
但后來(lái)再換成特點(diǎn)不是那么鮮明的唐杰忠和戴志誠(chéng)作為搭檔，觀眾就只熟悉姜昆不再熟悉這兩位捧哏演員了。
還有牛群和馮鞏。牛群、馮鞏是九十年代春晚相聲代名詞一般的存在，他們兩人說(shuō)子母哏也就是差不多同等臺(tái)詞分量的作品，你一句我一句針?shù)h相對(duì)，因此兩方面都能抖出不少包袱兒，觀眾對(duì)他們也基本是同等地看待。
郭德綱和于謙，在很大程度上也是如此。他們兩人說(shuō)子母哏段子少，最早觀眾對(duì)郭德綱的認(rèn)可遠(yuǎn)超于謙，不過(guò)多年之后大家慢慢發(fā)現(xiàn)，于謙的捧哏功夫也相當(dāng)了得。
如果沒(méi)有于謙這樣嚴(yán)絲合縫的好捧哏，郭德綱的表演功力再?gòu)?qiáng)，演出效果也會(huì)衰減很多。因此，很多人對(duì)郭德綱和于謙都同樣抱有很大的好感。
逗哏知名捧哏不知名
不過(guò)，也有很多相聲搭檔只是其中一人知名，觀眾對(duì)捧哏的印象不夠深。
最為典型的，就是師勝杰和搭檔的表演。師勝杰是八十年代最為杰出的相聲演員之一，表演過(guò)《小鞋匠的奇遇》、《戀愛(ài)歷險(xiǎn)記》等經(jīng)典作品，但如果讓你快速說(shuō)出這些作品中捧哏演員的名字，恐怕你至少還要懵一會(huì)兒。
師勝杰一生的演出搭檔很多，但合作基本都是三五年的時(shí)間，過(guò)一段時(shí)間就會(huì)換搭檔，其中包括馮永志、于世猷、孫晨，并沒(méi)有一個(gè)長(zhǎng)期的固定搭檔。這幾位捧哏演員的知名度，比師勝杰也小了很多。
馬三立的搭檔也換過(guò)幾位，包括王鳳山和張慶森等人。馬老的很多段子都非常突出逗哏，有的作品捧哏的臺(tái)詞極少，因此捧哏演員給人留下的印象也不多。馬季和趙炎的合作，人們對(duì)趙炎也沒(méi)太多清晰記憶。
如今逗哏捧哏一樣知名情況居多
而今相聲進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，眾多年輕演員走上舞臺(tái)。與很多前輩演員相比，如今像姜昆、李文華，以及李金斗、陳涌泉那樣的老少配已經(jīng)極為少見(jiàn)，大部分都是像岳云鵬、孫越，張?jiān)评?、楊九郎這樣年齡相仿的搭檔。
這樣的配合很適合表演兩者臺(tái)詞量相當(dāng)?shù)淖幽高缱髌?，這種段子演起來(lái)熱鬧，更符合當(dāng)前年輕人的口味。另外，兩位搭檔年齡相仿，從理論上說(shuō)也可以合作得更為長(zhǎng)久。
也因?yàn)榇耍缃竦南嗦曆輪T上臺(tái)表演，逗哏當(dāng)然還是占最主要戲份，但觀眾并不只是看逗哏的表現(xiàn)，很多時(shí)候捧哏演員的狀態(tài)也非常精彩，因此如今觀眾一般喜歡的是逗哏和捧哏倆人，兩個(gè)人都擁有比較多的粉絲。比如孟鶴堂和周九良，比如金霏和陳曦。
有的捧哏比逗哏還知名
當(dāng)然，現(xiàn)在也有逗哏和捧哏人氣高低倒過(guò)來(lái)的情況出現(xiàn)，比如董建春和李丁。
由于李丁在臺(tái)上比較活泛，經(jīng)常抖出更多的包袱兒，人氣要比逗哏董建春還要高一些。這也有點(diǎn)兒像多年前，趙偉洲和楊少華的組合表現(xiàn)。
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