“我確實(shí)是看了所有的影片，而且看了不止一次。這一次的影片整體的質(zhì)量非常高，完成度、明確的藝術(shù)追求以及女性意識(shí)，相當(dāng)整齊，整體水平壓到了主競(jìng)賽。”在本屆FIRST FRAME第一幀單元的頒獎(jiǎng)晚宴上，推薦人戴錦華老師對(duì)今年這個(gè)單元做出了豪言般的肯定。這并不是什么大話，或者準(zhǔn)確地說，這是一種對(duì)女性電影上升甚至超脫的品質(zhì)的驚喜之情。真的是這樣，獲得最佳影片的《這個(gè)女人》，在女性宣言和類型實(shí)驗(yàn)上的啟發(fā)與執(zhí)行，是主競(jìng)賽長(zhǎng)片里幾乎看不到這樣的操作；獲得最佳短片的《自由永》，她甚至都沒有強(qiáng)調(diào)女性的特質(zhì)，她直接跳過了性別，去談我們青年時(shí)期共同的遭遇與情感出口；獲得特別提及的《但愿人長(zhǎng)久》就更不用說了，這是一個(gè)擁有如女性細(xì)膩洞察力的男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)三代女性生存圖景的文藝片，就在今晚的主競(jìng)賽頒獎(jiǎng)盛典上，《但愿人長(zhǎng)久》拿下最后的最佳劇情長(zhǎng)片，F(xiàn)IRST FRAME第一幀單元就這么精準(zhǔn)地成為整個(gè)影展內(nèi)部的前哨站。這么看來，F(xiàn)IRST FRAME第一幀單元多少是提前搶了主競(jìng)賽的焦點(diǎn)，她至少和整個(gè)影展的最大標(biāo)榜打了個(gè)平手。可以想見，這個(gè)單元已經(jīng)不是影展的次單元那么簡(jiǎn)單，她還會(huì)提供更多地觀影支撐，只在這里才能看到，只在FIRST FRAME第一幀。“性別意識(shí)不是觀念先行，而是在新的社會(huì)結(jié)構(gòu)中女性經(jīng)驗(yàn)的自然流露；突出女性議題的同時(shí)會(huì)自覺會(huì)不自覺性別議題開始向多方面延伸。私電影將中年女性遭遇的問題如何延伸到現(xiàn)實(shí)世界中?！?/span>戴錦華老師在論壇上特別強(qiáng)調(diào)這一次FIRST FRAME單元的女性電影特質(zhì)，當(dāng)女性話題只是一個(gè)起點(diǎn)，那么性別電影就不是她的終點(diǎn)了。
在短片紀(jì)錄片《當(dāng)我走近你的時(shí)候》中，女主角受到強(qiáng)權(quán)母親的生活規(guī)劃的困擾，但她們共同的問題是，要解開因抑郁癥離世父親對(duì)這個(gè)家庭帶來的痛苦之謎，本來你會(huì)覺得，這是兩代女性互相理解包容沖突的私影作品，但故事發(fā)展到中途，父親的謎團(tuán)已經(jīng)不再是焦點(diǎn)，母親開放的個(gè)性，還有女兒用電影來探究、包容的處事辦法，早就超過了性別的議題，這是我們每一個(gè)人，不同性別，不同年齡都應(yīng)該掌握的生活?yuàn)W秘。在另外一部帶有紀(jì)錄片色彩的劇情短片《試鏡》中，一個(gè)始終在圈子里走不出來的女演員，來到一位繞不開生存之痛的新銳女導(dǎo)演的工作室里，你以為她們要開始在共同的性別焦慮上互相取暖關(guān)照，并不是，她們談?wù)摰纳榱?，才是她們神?jīng)共同的關(guān)鍵，這和這個(gè)行業(yè)不給女性留空間并沒有那么大的因果聯(lián)系，這是兩個(gè)人類情感認(rèn)知的弧度，在那個(gè)拐彎處觸碰到了對(duì)方。《試鏡》劇照
戴錦華老師強(qiáng)調(diào)，“在主題和表達(dá)朝向個(gè)體、家庭，朝向無奈的和解，在文化價(jià)值表達(dá)上呈現(xiàn)出一種收縮趨勢(shì)，非常希望大家能夠放開，能夠去盡可能地去擴(kuò)張，盡可能地去嘗試。走不通的地方撞一撞?！?/span>編劇馬英力老師坦誠(chéng)地說：“我是一個(gè)特別不愿意把女權(quán)、女性主義放在嘴邊的女性主義者。學(xué)藝術(shù)的、學(xué)電影的班里，女生占大多數(shù)，她們都去哪兒了。不要用那么多的概念框住自己，忘掉所謂的性別才會(huì)是真正的性別平等。”這就要提及這次獲獎(jiǎng)短片《自由永》，這是15部提名電影里唯一一部自始至終在描寫一個(gè)女孩質(zhì)疑強(qiáng)權(quán)、沖破束縛的電影，電影里象征性的道具，尤其是那個(gè)紅色大箱子，似乎都和女性的視角相關(guān)，但是在一個(gè)高概念里，女性根本不是表達(dá)的關(guān)鍵，她關(guān)乎的是每一個(gè)個(gè)體的記憶，在那個(gè)不勇敢的時(shí)代里，所有人都沒有勇敢，在現(xiàn)在這個(gè)找尋到了出口的世界中，后來的所有人也可以從這個(gè)出口尋得個(gè)性與自由，就像導(dǎo)演曹一諾所說，這部電影是22歲的自己給20歲的自己的一個(gè)禮物，這是一場(chǎng)延伸至和年齡相關(guān)的集體記憶。“延伸不是在說性別獨(dú)立本身，用女性的眼光反思現(xiàn)下社會(huì)的議題，思考來的自如、放松?！瘪R英力老師如是言。本屆年度推介人演員張鈞甯在論壇上說到，“可能我們可以從另外一個(gè)角度給角色多一些可能性。我會(huì)更期待有更大膽一點(diǎn)的，可以讓女性的力量不是傳統(tǒng)局限于一定要溫柔婉約或者是很堅(jiān)毅的形象，我們可以再?gòu)牧硗獾慕嵌冉o女性的角色有多一點(diǎn)點(diǎn)的想象跟可能性，那這個(gè)會(huì)是我非?？梢栽忈尩降慕巧?。”大膽的女性電影，還用問么，自然是獲得單元最佳影片的《這個(gè)女人》，她有挑逗也有挑釁，有觸目驚心的真實(shí)，也有漫不經(jīng)心的虛晃，她并不是膽大無腦，相反，她還很睿智，她讓一個(gè)女人，按照所謂男性的道德習(xí)慣去生活，從本分和保守中溜走，再用男權(quán)的情感松緊度，反制于男性，形成兩性爭(zhēng)議，很另類，很唯一性。同樣入圍此單元的長(zhǎng)片《長(zhǎng)談》的導(dǎo)演蘇七七認(rèn)為，當(dāng)你做一個(gè)紀(jì)錄為里，劇情為表的東西的時(shí)候，自己的私人經(jīng)驗(yàn)是否具備足夠的公共性，私人經(jīng)驗(yàn)是不可能完全私人的，她面對(duì)的處境是由公共性的，就至少有一部分觀眾感受到的地方，并且在這個(gè)共情的點(diǎn)上，那么我們就可以一起穿透日常生活和現(xiàn)實(shí)生活，爭(zhēng)取讓他走向一種對(duì)未來的可能性的探索上。“你真的要把自己掏出來。觀眾需要的僅僅是導(dǎo)演的真誠(chéng)，看到你真誠(chéng)，對(duì)你的寬容度就會(huì)更高，就會(huì)站在我這邊來。每個(gè)人面對(duì)這個(gè)語境，都有自己的處境，我只能把我的拼圖拿出來放進(jìn)這個(gè)處境中。”其實(shí)這個(gè)“掏出來”，就是一種大膽，每一個(gè)導(dǎo)演，無論男女，她都容易成為一個(gè)偷窺癖或者暴露狂，她要對(duì)一切敏感的事物的源頭有強(qiáng)烈的窺探欲望，怎么會(huì)是這樣，為什么是這樣，同時(shí)，她又要勇敢大膽的暴露自己，把自己長(zhǎng)久隱藏的，被現(xiàn)實(shí)的牽扯所影響到她最本真的東西展示出來，哪怕它略顯丑陋與病態(tài)，但我們不正是要通過電影來正視它們么。所以要說整體入圍片中的大膽，那還是《最后的愛情》比較生猛，甚至，她有點(diǎn)超過了導(dǎo)演平均的控制力。在一個(gè)男女地位倒轉(zhuǎn)的未來，甚至連生理建設(shè)都是反向的世界里，愛情還是不是我們現(xiàn)在的摸樣，我們繁衍的目的與情感本身還有沒有聯(lián)姻關(guān)系，導(dǎo)演劉言文珺談到，男性作者看母系社會(huì)不是她所看到的母系社會(huì)，她喜歡現(xiàn)實(shí)主義，但現(xiàn)在拍的是一個(gè)科幻，在一個(gè)符號(hào)化的視聽里，你的情緒、對(duì)事物的感知，都被放大了很多倍。戴錦華老師的看法是，女性性電影的前提是這個(gè)世界的父權(quán)結(jié)構(gòu)被打碎，我們真正在個(gè)體差異的意義上皆享有平等。甚至更烏托邦的想象就是當(dāng)我們擊毀了所有的接續(xù)和權(quán)力結(jié)構(gòu)，沒有誰比誰更高，沒有誰可以禍害誰的時(shí)候，我們才能說不用所謂的前綴來特別強(qiáng)調(diào)女性電影。人之所以幻想烏托邦，還是因?yàn)槟懽犹?，找不到合適的安置之地。本屆FIRST FRAME單元無疑提供了這片棲息之地。特別要提及的是，今年FIRST FRAME上獲得特別提及的作品，一部由性格溫柔的男性，拍攝的頗具野心的但又時(shí)刻保持著冷靜的三代甚至四代女性圖景，就是這部《但愿人長(zhǎng)久》。這組隔代女性家庭群像里，其實(shí)指向的是前兩代母親的形象，很有意思，男性沒有孕育生產(chǎn)的能力，沒有經(jīng)歷過身體里還有另外生命延續(xù)的體驗(yàn)，但她卻要有捕捉到這個(gè)身份的把握力，尤其是通感的能力，同時(shí)，故事還要和人間最大的母體——遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)，以及人間最大的后天生命體——城市建設(shè)，它們的前因后果聯(lián)系在一起，從而譜寫出我們?nèi)祟愡€在不斷持續(xù)繁衍，沖斷又再建立看似相似又并不完全一致的情感。拍的是一個(gè)祈望“但愿人長(zhǎng)久”，但呈現(xiàn)的是一個(gè)行動(dòng)“千里共嬋娟”?！拔沂且粋€(gè)母親，每時(shí)每刻開心我可以作為一個(gè)母親。這跟母愛、偉大沒關(guān)系。作為一個(gè)女人，我體驗(yàn)過那個(gè)突然在你的小腹中有了第一次胎動(dòng)的時(shí)候，給你帶來的作為一種動(dòng)物性的那種感受。作為母親，我感受到了一個(gè)女人不是母親，可能沒有辦法用身體去感受的東西，但是我覺得在精神上這是毫無差別的，做母親或者不做母親這都是個(gè)性的選擇?！本巹?strong>馬英力講述了她對(duì)母親身份的動(dòng)人的看法。但戴錦華老師則有她現(xiàn)代的觀點(diǎn)，“我選擇不做母親，每隔三天慶幸一次我的決定。母親作為一個(gè)人浮現(xiàn)出來，而不是身份。愛一定是人類所可能擁有的最美麗的情感，所以這一點(diǎn)是不用懷疑的。可是也不用特別的去困惑或者特別的去索取說歌頌?zāi)赣H，那個(gè)歌頌?zāi)赣H的詩歌、音樂、電影、小說大概很難用一個(gè)簡(jiǎn)單的資料庫來承載。我愛我的母親，我也歌頌我的母親，但是這絲毫不改變我對(duì)自己不是母親的慶幸。”在入圍作品里，《陳文媛》《洋子的困惑》《金雞冠的公雞》都分別講述初為人母那一瞬的艱難選擇，成為母親后與自由身份的沖突及生命之輕的困惑，還有就是忠實(shí)了母親身份后還將繼續(xù)面對(duì)的苦與樂的命運(yùn)。出走過，大膽過，最后折返，這種旅程是女性電影的永恒命題。就像三年來一直支持FIRST FRAME第一幀單元前行的CHANEL，秉持公共文化責(zé)任擔(dān)當(dāng)，支持新生代電影人的多元?jiǎng)?chuàng)作，今年她們?cè)谟^察報(bào)告中用了詩人艾米麗·狄更斯的話做引言——“希望是有羽毛的東西。”這種希望的目的，即是走出去，大膽些，重反思。歷經(jīng)三年的路程，累計(jì)137部長(zhǎng)片和656部短片，793位創(chuàng)作者進(jìn)入FIRST FRAME第一幀的觀察視野，最終累計(jì)30部作品相約西寧FIRST影展的大銀幕，在香奈兒與FIRST共同發(fā)起的觀察報(bào)告里，相較于2021年，今年聚焦女性表達(dá)的影片達(dá)320部，其中長(zhǎng)片數(shù)量49部，同比增長(zhǎng)32.4%；短片數(shù)量為271部，同比增長(zhǎng)57.5%。而入圍的6部長(zhǎng)片及9部短片，同比去年，數(shù)量也增長(zhǎng)近一倍，完整片單的單次放映時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了821分鐘，且首次有紀(jì)錄電影進(jìn)入長(zhǎng)片入圍序列。為這里帶來生生不息、繁衍不斷的表達(dá)。也許有一天，F(xiàn)IRST FRAME第一幀真的會(huì)成為這里最矚目的單元，隨著整個(gè)世界女性精神的不斷完備與團(tuán)結(jié)，她會(huì)和主競(jìng)賽并馳而行，探索我們尚未行走到的影像新大陸。*文中圖片均來源網(wǎng)絡(luò)，如有疑問請(qǐng)聯(lián)系本號(hào)。
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