6月13日上午，參觀宜興利永陶瓷博物館，對宜興的紫砂陶藝有了進一步的了解。
車到大門口，眼前的博物館大庭院，儼然像一幅精致的水墨山水畫。
中國陶都，素以紫砂著稱于世，于世界陶瓷藝苑獨領(lǐng)風(fēng)騷。紫砂陶是用紫砂原料制成的各類陶瓷器皿，其中以紫砂壺為代表。
它是中國傳統(tǒng)茶文化與陶文化相結(jié)合的產(chǎn)物，是制陶工藝史上的一枝奇葩。其形制優(yōu)美，色澤古雅，泡茶香味醇郁。它集詩詞、書畫、篆刻、雕塑于一身，凝結(jié)了中國文化藝術(shù)的全部精粹。
“壺小乾坤大”,“壺中日月長”。數(shù)百年來，以其天然性、實用性、藝術(shù)性的獨特魅力而享譽中外。
五色土傳說·歷史成因
關(guān)于紫砂，有眾多美妙傳說，其中流傳甚廣的是一個異僧最先發(fā)現(xiàn)了紫砂泥。他發(fā)現(xiàn)后，便沿村叫賣：“賣富貴土！賣富貴土！”見村人不予理睬，又喊：“貴不欲買，買富如何？”"村人見奇，就跟他至一山洞，果然有五色斑斕的泥土，很適宜制陶，從而發(fā)現(xiàn)了紫砂泥。
宜興古稱陽羨，地處浙江北部的天目山、莫干山向北延伸的余脈和長江三角洲的交接地帶，地層底下蘊藏著豐富的陶土礦。
先秦時期，吳越文化在此交匯。宜興地區(qū)的制陶業(yè)，自漢至唐，一直綿延不斷，在這塊土地上發(fā)展得如火如荼，并帶有著鮮明靚麗的文化色彩。
因茶而興·發(fā)展歷程
飲茶之風(fēng)始于漢，興于唐而盛于宋。唐肅宗時起“陽羨貢茶”名冠全國。自明代開始，飲茶遂擯棄“龍團鳳餅”，改用散茶沏泡。由于泡茶的需要，身型小巧、方便啜飲的紫砂壺應(yīng)運而生，有“世間茶具稱為首”之美譽。紫砂與茶文化相結(jié)合，演變?yōu)楠毩⒂诓栉幕⑻瘴幕猿审w系的紫砂文化。
自宋出現(xiàn)原始紫砂陶，到明代紫砂壺初創(chuàng)，并不斷向雅俗共賞發(fā)展。及至明末清初而繁盛，并進入宮廷。到近現(xiàn)代，紫砂不僅暢銷國內(nèi)，還出口歐洲、東南洋，并屢次在世博會獲獎。改革開放以來，躬逢經(jīng)濟發(fā)展，紫砂業(yè)界人才濟濟、新品迭出，紫砂拍賣屢創(chuàng)新高，出現(xiàn)了空前繁榮的景象。
藝術(shù)魅力·文明符號
紫砂經(jīng)過歷代名工巧匠的傳承演繹，以其文化包容性，早已從單一的實用茶器轉(zhuǎn)變成人們生活審美的物化和個人意趣的體現(xiàn)。一件優(yōu)秀紫砂作品，總能讓人浮想聯(lián)翩、回味再三。“松風(fēng)竹爐”，提壺相呼”。紫砂因其自身魅力走進千家萬戶，成為當(dāng)下極為熱門的藝術(shù)門類。
作為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的紫砂工藝，以及國家地理標(biāo)志證明商標(biāo)和國家地理標(biāo)志保護產(chǎn)品的宜興紫砂，極大地體現(xiàn)了“工匠精神”。紫砂陶，作為民族文化的載體，傳播文明的使者，已成為中華文化長河里熠熠生輝的獨特符號，又在向世界非遺沖刺。
紫砂特性·原料加工
“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”。這一丸土說的正是紫砂。紫砂泥是陶都得天獨厚的優(yōu)質(zhì)礦產(chǎn)，主要由石英、粘土、水云母和赤鐵礦組成。其成品泥具可塑性強、生坯強度高等良好的工藝性能，能單獨成陶。燒成后呈雙重氣孔結(jié)構(gòu)，具有良好的透氣性，即使突遇冷熱水質(zhì)澆灌也不炸不裂，物理穩(wěn)定性好。紫砂陶不需施釉，素面素心，把玩時間越久，其特有的沉穩(wěn)亞光特性盡顯風(fēng)雅。
用于制作紫砂陶的泥料統(tǒng)稱為紫砂泥，其原泥基本為紫泥、綠泥、紅泥三種。在紫砂壺的制作過程中，紫泥、綠泥、紅泥三種原料可單獨使用，也可根據(jù)需要互相配比摻和使用，“忽葡萄而紺紫，倏橘柚而蒼黃”，從而得到深栗色、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑等等五彩斑斕的顏色。
"殂白碭，鑿黃龍"。
紫砂泥的開采，因紅泥接近地層表面，人們一般為露天開采為主。而
紫泥、綠泥的開采卻比較復(fù)雜，需“深入數(shù)十丈乃得”。開采泥工按礦層引脈，用鎬開鑿，用人力背挑，勞作艱辛。上世紀(jì)五十年代起，逐漸采用機械開采，鋼軌纜車輸送。紫砂泥料與陶土甲泥一起開采，再精選加工，大約千噸陶土方能得一噸左右紫砂泥。
原料加工
從礦層中開采出的紫砂礦泥，外觀類似巖石，俗稱“生泥”。“生泥”散放露天，風(fēng)化成細(xì)碎顆粒，然后石磨碾碎、過篩、加水拌和，再經(jīng)人工反復(fù)捶煉制成“熟泥”?，F(xiàn)在則采用粉碎機粉碎，經(jīng)真空練泥機制成“熟泥”。
熟泥經(jīng)過較長時間陳腐，讓水份均勻分布，泥料腐化，有機物質(zhì)分解產(chǎn)生膠質(zhì)，成為“腐泥”。這樣既有利于改善泥料性能，亦能使紫砂燒成使用后更加溫潤可親。
宜興國家級工藝大師
博物館里掛有宜興著名的國家級工藝美術(shù)大師圖片介紹等。如：
徐漢棠
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎”
1932年生。1952年拜入顧景舟門下，為顧老第一弟子。1955年入蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（宜興紫砂工藝廠前身）,1960年隨同師父顧景舟一起進紫砂研究所專事設(shè)計和創(chuàng)新，1975年進中央工藝美院陶瓷系深造，1984年任宜興紫砂工藝二廠總工藝師、紫砂研究所所長。功底扎實，尤善作各式微型小盆，每有手跡，均稱“漢棠盆”。
汪寅仙
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，國家級非遺項目代表性傳承人，研究員級高級工藝美術(shù)師
(1943-2018)。1956年進宜興紫砂工藝廠，先后師從吳云根、朱可心等人學(xué)習(xí)紫砂陶藝，尤擅“花貨”制作，具有頗高的藝術(shù)造詣和嫻熟的制作技藝。作品氣韻生動，酷似自然生態(tài)，惟妙惟肖，具有濃厚的東方藝術(shù)文化特色和高雅的藝術(shù)欣賞價值。
呂堯臣
中國工藝美術(shù)大師，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承代表人，研究員級高級工藝美術(shù)師
1940年生。1958年進宜興紫砂工藝廠，師從吳云根學(xué)習(xí)紫砂技藝，后又得到朱可心、顧景舟等大師的指導(dǎo)。1970年進紫砂研究所從事紫砂造型設(shè)計。先有“呂竹”"之稱，又開創(chuàng)獨具特色的“呂式絞泥”，被譽為“壺藝魔術(shù)師”。
顧紹培
中國工藝美術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師
1945年生。1958年進宜興陶瓷中學(xué)學(xué)習(xí)，受溫春芳等老師啟蒙，是年又轉(zhuǎn)入宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人陳福淵，后得顧景舟長期悉心指導(dǎo)重攜，深研諸名師技法，集各派之精華，融藝術(shù)個性于一體，作品曾獲德國萊比錫國際博覽會金獎。
何道洪
中國陶瓷藝術(shù)大師，研究院級高級工藝美術(shù)大師
1943年生。1958年進宜興紫砂工藝廠，師從王寅春學(xué)藝，擅長光素器與筋紋器制作。后又得裴石民指導(dǎo)，深研花貨制作技藝。1976年進中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。光素器圓潤敦厚、筋紋器工精藝謹(jǐn)、花貨細(xì)膩優(yōu)雅，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上提煉形成了醇厚雄勁、工藝精湛的何氏風(fēng)格。
曹婉芬
中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師
1940年生。1955年進宜興紫砂工藝廠，先后師從朱可心、裴石民學(xué)藝，又承王寅春、顧景舟教澤，技藝功底全面扎實。作品秀麗大度、氣韻飄逸，既不失歷史傳統(tǒng)，又融入時代文化理念。
徐秀棠
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承代表人，研究員級高級工藝美術(shù)師
1937年生。17歲拜任淦庭為師學(xué)習(xí)紫砂陶刻。1955年入蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（宜興紫砂工藝廠前身）,1958年參加輕工部與中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“中國民間雕塑研究班”，后轉(zhuǎn)入“泥人張”工作室學(xué)習(xí)彩塑。1996年創(chuàng)辦長樂弘陶莊。
譚泉海
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師
獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎”
（1939-2017）。上世紀(jì)50年代跟隨任淦庭學(xué)習(xí)陶刻裝飾。在長期的工作學(xué)習(xí)中，細(xì)細(xì)揣摩曼生三刀法、板橋鄭書風(fēng)，形成了自己的獨特風(fēng)格。1975年進入中央工藝美術(shù)學(xué)院陶訓(xùn)班深造。其金石篆刻、書法繪畫、花鳥、山水、人物俱佳。作品構(gòu)思新穎，風(fēng)格清新灑脫。
李昌鴻
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師，
獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎”
1937年生。1955年進宜興紫砂工藝廠，師從顧景舟。1958年起任紫砂工藝廠技術(shù)輔導(dǎo)、車間主任、技術(shù)科長、副廠長、總工藝美術(shù)師等職。1984年與夫人沈蘧華合作“竹簡茶具”榮獲德國萊比錫國際博覽會金質(zhì)獎。
周桂珍
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師
1943年生。1958年進宜興紫砂工藝廠，先后師從王寅春、顧景舟學(xué)習(xí)紫砂陶藝。以其簡練的造型、精湛的工藝、大匠不雕的風(fēng)度引領(lǐng)紫砂新風(fēng)。其作品大氣豁達(dá)、灑脫中也蘊含著女性的秀麗與和美。
鮑志強
中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師
1946年生。字樂人。1959年進宜興紫砂工藝廠，先后師從談堯坤、諸葛勛、范澤林學(xué)習(xí)陶刻。1962年又轉(zhuǎn)師吳云根門下學(xué)習(xí)制壺技藝。1965年得任淦庭教澤，從事陶刻創(chuàng)作。1975年進中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)系學(xué)習(xí)。致力于紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作研究。
明清大家
紫砂鼻祖 供春
供春，傳為明正德年間人。原為學(xué)憲吳頤山的家僮，侍候主人讀書于金沙寺中。寺內(nèi)一老僧善制壺，供春閑暇之余，竊仿老僧心匠，也學(xué)著淘土摶坯，“茶匙穴中，指掠內(nèi)外”，壺上隱見手指螺紋。其作品“栗色闇闇，如古金鐵，敦龐周正，允稱神明垂則矣”。被世人譽為“紫砂鼻祖”。
千載一時 時大彬
時大彬，號少山，明萬歷至清順治年間人。宋代尚書時彥裔孫，紫砂工藝史上的巨匠。他從各方面總結(jié)了前人經(jīng)驗，確立了傳承至今的紫砂壺成型技法，在紫砂用泥、造型、銘刻等方面，都有較高造詣，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批紫砂名藝人。其作品早期多仿供春大壺，以樸雅見長。后期作品，因與婁東文人交游，投茶之趣，遂改制小壺，把壺藝推向一個新高度。所創(chuàng)六方、提梁、僧帽諸式，流傳甚廣。時人對他評價甚高，有“明代良陶讓一時”之美譽。
小壺妙手 惠孟臣
惠孟臣，傳為明天啟至清康熙年間人。時大彬后又一制壺名手。大壺渾樸，小壺精妙，壺藝出眾，獨樹一幟。作品“小壺多、中壺少、大壺最罕”，尤重銘刻，“筆法絕類褚河南”。以擅制小壺馳名于世，稱為“孟臣壺”。后世仿制者甚眾，廣東潮州茗飲喜小壺，故粵中偽造孟臣小壺觸目皆是。其所制梨形一式對歐洲早期制壺業(yè)亦有巨大影響。
花器巨匠 陳鳴遠(yuǎn)
陳鳴遠(yuǎn)，號寉峰，又號壺隱，清康熙、雍正年間人。他自制自鐫，雕鏤兼長，制品多出新樣，銘刻古雅流利，具有晉唐意韻?！蛾柫w名陶錄》評價其云：“一技之能，間世特出。足跡所至，文人學(xué)士爭相延攬。”其所制茶具、文玩無不精妙，豐富了紫砂造型藝術(shù)，并將壺藝、品茗與文人意趣融為一體，極大地提升了紫砂藝術(shù)價值。“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠(yuǎn)碟”，其人其作，名噪中外。
文人豐碑 陳曼生
陳曼生，字子恭，名鴻壽，號曼生，清乾隆、嘉慶年間錢塘人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。其詩、文、書、畫皆以資勝。篆刻追蹤秦漢，為“西泠八家”之一。他任溧陽縣令時，公務(wù)之余創(chuàng)制砂壺新樣，由紫砂名工楊彭年、邵二泉等制壺，其與幕客江聽香、郭頻迦等撰銘書刻，世稱“曼生壺”。在其倡導(dǎo)下，紫砂與詩書畫印、儒釋道精神相融合，文人氣息濃郁，“允稱壺藝中興”。
一壺千金 邵大亨
邵大亨，清代道光、咸豐年間人。年少即有大名，秉性剛烈，情趣閑逸，藝技超群，其作品渾厚、精到、大度，堪稱集壺藝之大成。大亨壯年便死于亂世，作品傳世尤稀，其作在當(dāng)時就已被視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。近代紫砂泰斗顧景舟對他推崇備至，評價其云：“從他選泥的精練，造型上審美之奧邃，創(chuàng)作形式上的完美，技藝的高超，博得一時傳頌，盛譽之高，大有'前不見古人，后不見來者'之慨。”
紫砂重要時期概覽
在利永紫砂博物館，也大致了解了宜興紫砂發(fā)展的幾個重要時期。
草創(chuàng)期(宋至明初)
宜興紫砂始于北宋。1976年丁山蠡墅羊角山發(fā)掘了一處古龍窯遺址,發(fā)現(xiàn)了大量以壺、罐為主的早期期紫砂殘器,經(jīng)鑒定,此古龍窯始于北宋,從而成為紫砂始于北宋的實物佐證。
不過,宋代只是紫砂的原始初創(chuàng)階段,那時的紫砂壺器,用龍窯裸坯燒制,斷面呈紫紅色,常有火疵現(xiàn)象;元代紫砂壺已開始銘刻裝飾,大都供文人墨客、達(dá)官貴人烹茶之用。
典范期（明中晚期）
據(jù)史籍記載，真正的紫砂壺“創(chuàng)始”于明代正德年間，金沙寺僧和供春可看作是紫砂專業(yè)化、藝術(shù)化的開創(chuàng)者。
從嘉靖到萬歷年間，紫砂從日用陶中獨立出來逐步形成自己的工藝體系。這一時期的時大彬是紫砂史上里程碑式的人物。其對壺藝的杰出貢獻有：一是完善了紫砂成型的基本工藝，培養(yǎng)大批人才。二是創(chuàng)新了調(diào)砂、配色以及許多新款造型。三是與文人交往，由大壺改作小壺，并形成了樸雅典重的壺藝風(fēng)格。
明代中后期，以時大彬為代表的名匠輩出，制作工藝日趨規(guī)范，為適應(yīng)當(dāng)時飲茶風(fēng)尚，砂壺也更加精工雅致，這一時期可稱為宜興紫砂的典范期。
繁榮期（清康乾時期）
清代，宜興紫砂進一步發(fā)展。明末清初著名紫砂大師當(dāng)首推陳鳴遠(yuǎn)。他是一位極富創(chuàng)造性的藝人，作品種類豐富，造型上多以自然形體入壺，是紫砂花貨的一代宗師。
康熙、乾隆年間紫砂進入宮廷，工藝上受宮廷影響，并在壺體上加以琺瑯彩、黑漆描金等二次加工，造型則趨于繁復(fù)，出現(xiàn)一股奢華纖巧之風(fēng)?？登⑹溃趯m廷需求、文人雅好和海外市場的多方推動下，進一步刺激紫砂生產(chǎn)，是紫砂的繁榮期。
萬福萊著《銷往歐洲的宜興茶壺》
轉(zhuǎn)化期（清嘉道至清末）
清嘉慶年間，“西泠八家”之一的陳曼生，在他任溧陽縣令期間，與幕僚設(shè)計壺樣，交由楊彭年等名藝人制作，并親自題銘鐫刻，這些壺造型樸雅、銘刻雋永，被稱為“曼生壺”。其后晚清浙江書法家梅調(diào)鼎創(chuàng)建玉成窯，請名匠王東石、何心舟制壺，有“字依壺傳，壺隨字貴”的贊譽。這一時期的壺藝風(fēng)格一洗康乾鉛華，回歸質(zhì)樸之文人氣息，可以稱作是紫砂的轉(zhuǎn)化期。
《菊花紫砂壺圖》陳曼生作
復(fù)興期（民國）
民國時期的紫砂業(yè)經(jīng)歷了一個由盛而衰的過程。從民國初到1937年，在實業(yè)救國的影響下，紫砂業(yè)大力發(fā)展，出現(xiàn)一派繁榮的景象。那時蜀山、川埠、潛洛及周邊農(nóng)村，幾乎“家家捶泥，戶戶制坯”，龍窯日夜不歇，產(chǎn)品產(chǎn)銷兩旺，還遠(yuǎn)銷東洋、南洋各國。在人才培養(yǎng)上，除家傳、師承外，企業(yè)還創(chuàng)辦了陶工傳習(xí)所，后又成立江蘇省立宜興初級陶瓷職業(yè)學(xué)校。任淦庭、顧景舟等“七藝人”也是在民國時期學(xué)藝成才的。從1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，丁蜀窯場遭日機轟炸，次年淪陷，紫砂大受打擊，陷入人亡藝絕的困境。
民國利永
民國初，多家紫砂企業(yè)和陶器店號，如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，如利永（利用）、豫豐、?？?、吳德盛、鐵畫軒等，甚至還有一家短期存在的國營江蘇省立宜興陶業(yè)工廠。宜興利永陶器公司是這些眾多企業(yè)中創(chuàng)立最早、業(yè)績最優(yōu)、經(jīng)營最長的一家。
利永陶器公司于民國二年（1913）在上海注冊成立，公司在上世紀(jì)30年代達(dá)到鼎盛，在蜀山建廠設(shè)窯，制作經(jīng)銷紫砂高檔茗壺，聘請當(dāng)時紫砂名匠任技師，如程壽珍、范大生、俞國良、李寶珍、馮桂林、汪寶根等。公司講信譽、抓質(zhì)量，產(chǎn)銷兩旺，聲譽日隆，產(chǎn)品出口到十幾個國家?？胺Q民國紫砂陶業(yè)的行業(yè)翹楚。
1926年利永陶器公司的各式紫砂壺、杯、碟參加費城世界藝術(shù)博覽會榮獲金質(zhì)獎?wù)伦C書。
利永陶器公司不但在紫砂的生產(chǎn)、營銷方面業(yè)績突出，還多次組織藝人作品參加世博會，提高宜興紫砂知名度。民國初期，宜興紫砂先后參加5次世博會，利永公司每次都積極參加，并多次獲獎。1926年公司送展的各式紫砂壺、杯、碟在費城世界藝術(shù)博覽會上獲金質(zhì)獎?wù)拢?930年送展的紫砂陶在比利時列日國際博覽會上獲銀質(zhì)獎?wù)隆?915年美國巴拿馬國際賽會、1933年美國芝加哥博覽會、1935年英國倫敦國際藝術(shù)展覽會，公司都組織技師的作品參展。
1915美國巴拿馬世博會，程壽珍制掇球壺得頭等獎。
創(chuàng)新期（現(xiàn)當(dāng)代）
新中國成立后，政府扶持發(fā)展紫砂產(chǎn)業(yè)。1951年成立“宜興紫砂產(chǎn)銷聯(lián)合營銷處”，統(tǒng)一組織生產(chǎn)、銷售，1954年，37位紫砂藝人組建紫砂工場（隸屬湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社）,1956年組建宜興縣蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社紫砂工場。1958年成立“宜興紫砂工藝廠”，此后近30年該廠成為宜興紫砂生產(chǎn)的唯一一家專業(yè)工廠。
這一時期，最有名的藝人當(dāng)數(shù)“七輔導(dǎo)”，他們不但自己精心創(chuàng)作了許多精品，還悉心培養(yǎng)了數(shù)以百計的青年藝徒，成為新時期紫砂發(fā)展的骨干人才。改革開放以來，宜興紫砂迎來了繁榮發(fā)展的黃金期。
七大老藝人
任淦庭(1890-1968)
原名干庭，著名紫砂陶刻名家。自幼喜愛書畫，潛心鉆研陶刻技藝，特別注重寫意筆墨的線描變化，講究各體書法、文學(xué)詩詞，使陶刻裝飾與紫砂藝術(shù)風(fēng)格和諧統(tǒng)一。他善于在各種紫砂茶具、花盆、鼎罐、文房玩具上刻繪山水、花卉、翎毛、人物等。作品筆力遒勁，自成章法，真草隸篆，各具風(fēng)騷，尤以大篆和古隸見長。被評為“國家名牌手”。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。
吳云根(1892-1969)
又名芝萊。14歲拜汪生義為師學(xué)藝，與汪寶根、朱可心為師兄弟。擅長竹器制作，作品多次選送參加國內(nèi)外大展。1915年應(yīng)邀去山西任技師，1931年受聘于宜興職校窯業(yè)科擔(dān)任技師，1954年參加宜興陶業(yè)合作社，1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。
裴石民(1892-1976)
原名云慶，又名德銘。早年習(xí)藝，擅制仿古紫砂器，頗負(fù)盛名。所制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩(wěn)重之特點，尤以仿真果品最佳。有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之美譽。作品風(fēng)格清秀不俗，技藝精湛嚴(yán)謹(jǐn)，為紫砂歷史上求新求變，不可多得的能工巧匠之一。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。
王寅春 (1897-1977)
生于江蘇鎮(zhèn)江。13歲拜趙松亭、金阿壽為師，學(xué)習(xí)紫砂陶藝。三年滿師后，上門幫窯戶當(dāng)制坯客師。1921年起，赴上海仿古而名揚滬上。作品質(zhì)高藝精，最擅光素器與筋紋器，是勤奮而又多產(chǎn)的紫砂名藝人。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。
朱可心(1904-1986)
原名朱凱長，14歲時拜汪生義為師學(xué)藝。1931年受聘于江蘇省立宜興陶瓷職業(yè)學(xué)校窯業(yè)科任教員。1932年創(chuàng)作的“云龍鼎”參加美國芝加哥博覽會榮獲"“特級優(yōu)獎”。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。1959年帶領(lǐng)弟子汪寅仙成功復(fù)制國家一級文物藏品“明代'圣思桃杯'”。同年參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽會，作品“松鼠葡萄壺”“松竹梅三友壺”獲一等獎。
顧景舟(1915-1996)
原名景洲，別號曼晞、瘦萍、壺叟、武陵逸人、荊南山樵等。17歲跟隨祖母邵氏學(xué)藝，從此踏入紫砂藝壇。承襲家中制壺客師儲銘等人之技藝，出道時就已嶄露頭角。1954年進宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。1956年被國家授予當(dāng)時工藝美術(shù)行業(yè)最高榮譽“工藝人”稱號，被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。1988年被輕工業(yè)部授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。其在壺藝上成就極高，在港、澳、臺、東南亞影響極大，被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”“一代宗師”。
蔣蓉(1919-2008)
別號林鳳。11歲隨父蔣鴻泉學(xué)藝。1940年隨伯父蔣彥亭至滬，在其指導(dǎo)下仿古紫砂器。1955年參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，同年創(chuàng)作的"荷花壺"在全國工業(yè)會議上被評為特等獎，并為周恩來總理出訪東南亞等國家制作國禮。象形寫實及色彩明艷是她作品的鮮明風(fēng)格。1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。1995年被輕工業(yè)部授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。
顧景舟展廳
利永博物館專設(shè)“顧景舟”展廳。
陳列現(xiàn)利永集團董事長楊飛先生創(chuàng)立時期收藏的顧大師展品。如：
扁腹
仿古壺
井欄
洋桶
此樂提梁
雙圈
僧帽
等等。
走出博物館，轉(zhuǎn)身來到游客體驗中心。
這里有游客參觀的休息場所、游客體驗制陶的教室等。
廠區(qū)里有當(dāng)年燒窯的煙囪和龍窯等。
陪同參觀的利永馬副總介紹：如果要開龍窯燒制，還要向政府部門報批。
在利永總經(jīng)理室聽哲學(xué)系畢業(yè)的沈總談紫砂藝術(shù)的“大道至簡”和“文化自信”等，頗有感悟。
感激楊董事長的禮物“仿古壺”的復(fù)制品，想到在沈陽故宮觀賞清朝時期的復(fù)古仿制陶瓷、玉器和青銅器等。
現(xiàn)代意義上的創(chuàng)新有三類：模仿創(chuàng)新、集成創(chuàng)新和原創(chuàng)。科技與藝術(shù)史一脈相承。
參觀利永紫砂博物館不虛此行！
利永紫砂博物館由中超利永紫砂陶有限公司投資建設(shè)，是目前紫砂行業(yè)內(nèi)民營企業(yè)中規(guī)模最大、藏品數(shù)量最多、歷史譜系最為完整的紫砂博物館。
該館由國際著名設(shè)計師、集美組執(zhí)行總裁梁建國教授設(shè)計，于2017年5月正式開館，前后耗資逾6億元。
博物館分上下兩層，展廳面積3000余平方米，館藏自紫砂陶創(chuàng)制以來各個時期經(jīng)典紫砂陶作品2000余件。
云集陳子畦、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、邵大亨、黃玉麟、程壽珍、俞國良等明清至民國大家佳作百余件；吳云根、裴石民、朱可心、蔣蓉等紫砂七大老藝人存世精品七十余件。
作為景舟壺藏有量最高的公司，特設(shè)顧景舟專館，集中展示“一代宗師”的作品數(shù)十件，盡顯“壺藝泰斗”大匠之風(fēng)。
此外，館內(nèi)還囊括當(dāng)代國大師、省大師力作及中青年實力派新作等。
整個博物館脈絡(luò)清晰，精品紛呈，可謂是全球民營企業(yè)中館藏最豐富的專業(yè)性紫砂博物館。
2023年7月6日
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