聆聽沙棗花開的聲音
——讀《花開向陽》有感
文/李河新
離開故鄉(xiāng)多年了，但對故鄉(xiāng)的思念卻和我的年齡一樣日漸增長。故園那又大又甜的沙棗總是在10月的午后落下，甘甜的味道，滋潤著游子出門在外風吹日曬的日子。很多時候，我總是在找尋著和故鄉(xiāng)親近的文字，在這些文字里跨越時空與故鄉(xiāng)對話。
收到惠珍姐散文集《花開向陽》的初稿后，我用兩天時間興致盎然讀完了所有的篇章。一篇篇雋永的文字，仿佛在沙棗花飄香的季節(jié)，不僅嗅到芬芳更聆聽到花開的聲音。
惠珍姐的散文呈現出特有的聰穎和靈動，時而憑欄放歌，時而小徑低吟，時而潑彩賦墨，時而盈袖散香。她在《女人與書香》中這樣描述到：“每當夜幕降臨，喧囂散盡，卸下疲憊，洗凈鉛華，靜坐書屋，一卷在手，隨興翻閱，臺燈下籠罩著淡淡的靜謐與安寧。汲取著精神養(yǎng)料，一天的辛苦和奔波剎那間通通忘卻……”有人說：“面對自己，女人以身體悅己；面對社會，女人以精神悅已。悅已的源泉來自讀書！”歲月的磨礪中，她在具備了深厚的生活基礎和精神養(yǎng)料之后，又能夠刻苦地閱讀書籍，古今中外，文史哲經，均有所涉獵，從中獲得了啟發(fā)與參照，將閱讀人生和瀏覽書籍，努力地融匯在一起，自然就能夠寫出上乘的篇章來。
說實話，我最喜歡的還是她寫“情系故鄉(xiāng)”這一章。這是因為我們都出生在塔克拉瑪干沙漠邊緣的綠洲，有很多的共同經歷，紅柳、胡楊、野麻花，深深地埋藏在最深的記憶里。
她的《穿過歲月握你的手》傾述著這樣的情感：“我們的父輩就是這些來自五湖四海‘支邊青年’中的一員，他們在塔里木屯墾戍邊，建起了我們的家園。我們是大漠的兒女，有著胡楊樹般的稟賦，傳承著‘一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不朽’的精神，鍛造著塔里木人不屈的靈魂和倔強的秉性?！边@些吶喊的文字，讓我依稀看見，在那逝去的歲月里，烈日當頭，黃沙蔽日，父輩們喝著又苦又咸的鹽堿水，吃著沒有油花的清煮蘿卜和咸白菜，住著陰暗不見天日的地窩子，用雙手、用肩膀、用青春的汗水，實現著改造戈壁的誓言。日月更替，斗轉星移，胡楊林黃了又綠，綠了又黃，大片荒地已經變成了良田。雪白的棉花、金黃的稻谷、飄香的瓜果，都在向我訴說著故鄉(xiāng)今天收獲的喜悅。那無語的胡楊，用它依然挺拔的身姿，見證了整整一代人的奮斗歷程。
讀著惠珍姐的文字，翻著那一頁頁父輩們的故事，我一次次強忍著淚水，不讓它淌出來，因為我知道，胡楊樹不相信眼淚。我也是兵團軍墾人的孩子，有感動也有無奈，感動那一代人的付出，無奈的是，那一代人不得不這樣付出。多年以后，即使回憶仍然會有傷痛，但這些人包括他們的后代依然深深留戀那個地方，這是怎樣一種割舍不掉的感情??！
在《雪天的回憶》里，我仿佛走進了塔里木的冬?！霸谝煌麩o際長滿蘆葦的冰湖上，走的人多了被碾壓后形成的‘冰路’,不僅使運輸的四輪拖拉機可以快速行駛，更有成群結隊的大人孩子乘坐木制的各式滑冰車來回穿梭。尤其是放寒假后，沒有人教，摔上幾跤，膽大的小孩都掌握了花樣滑冰的技巧。誰要是穿上一雙滑冰鞋，那就神氣得不得了了。冬季枯水期井臺打水十分困難，大人們通常要去較遠的塔里木河，用炸藥將冰面炸開一個缺口，用鋼釬之類的工具才能撬開一塊塊冰，每一塊冰必須幾個人合力才能抬起來，可見冰層的厚度和堅固。關系比較好的幾家人合伙，將冰塊裝滿架子車，用繩攬住一趟趟拉回家中，家家戶戶堆在院子里的冰塊足有一人多高，拿塑料布嚴嚴實實蒙好，用一塊砸一塊，裝水盆里放火爐上融化，甜滋滋的冰水就這樣伴我們度過漫漫長冬?！边@些刻骨銘心的文字活生生拉著我回到那個生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，趕回坐在木炭旁烤火的母親身旁。
散文最能體現一個作家的氣質、稟賦，它是無法弄虛作假的。誠如古代文論家所言：“神居胸臆,而志氣統其關鍵;物沿耳目，而辭令管其樞機”。真正的好散文必然是情思交融，文辭盡情的美文?；菡浣愕纳⑽?，文字堅實質樸又細膩敏感，字里行間有一種清麗雅潔的溫潤，有一種讓人感到親切和可以信賴的力量。
在《遠去的故鄉(xiāng)》里她感嘆著：“不知為什么，小時感到很遙遠的路程怎么變得又短又近了？小時覺得高大、顯眼的建筑怎么變得又低又矮了？是因為我們長高了走遠了看廣了嗎？”“踏著厚厚的沙土，我跌跌撞撞地找呀找，轉呀轉，仔細辨認，才找到記憶中那棟住過的的房屋。黃褐色的泥墻斑駁陸離，開裂木門掛著銹跡斑斑的鐵鎖，破舊的窗戶殘留著半塊玻璃，穿窗而入的風聲像飽經風霜的房屋在低聲地哭泣。房前屋后雜亂無章的野草已淹沒了窗臺，小時候只有借梯才能爬上的房頂竟舉手可及，當我終于撫摸住‘家’那扇熟悉的窗欞時，再也控制不住眼淚，失聲痛哭起來……”雖然家園滿目蒼痍，一片凄涼，但故鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)。生命里，重歸故鄉(xiāng)要用一生的想念來換取。
惠珍姐告訴我，故鄉(xiāng)沒有貧富之分，它是童年生活過的、最初印在我們記憶天幕上的那方天地，那種氛圍、那種經歷、那種特定的時空定位是無法替代的。不管以后生活的空間多么開闊、生活的環(huán)境多么舒適，都無法取代故鄉(xiāng)在心中的位置。因為我們的靈魂已經扎根在生她養(yǎng)她的故鄉(xiāng)，在一滴水、一棵草、一粒土中就能找到共同的情感和靈魂皈依。
《那年花開》最能體現出她情系故鄉(xiāng)的那份深切回望?！靶』锇槊撓滦?，光著腳，攀著皴裂的樹干，你拉我推地爬上了棗樹，興奮地用手捋著枝條上的沙棗，連著來不及去除的樹葉一起裝入倒空的書包。有的樹枝太高太細，手夠不著，腳不能踩，我們就把小鐮刀綁在長竿上，在樹杈上使勁一拽，小樹杈連著上面的沙棗應聲落地。不會爬樹的孩子則焦急地站在樹下，舉著長棍敲打著樹枝，棗子如珠子般滾落在地，地上一片金黃。成熟的沙棗紅黃色深淺不一，表面還裹著一層薄薄的粉，像新鮮出爐的面包一樣。剝開外皮，里面的肉粉粉的，面面的，吃到嘴里沙沙的，甜甜的。”甜香的沙棗，彌漫茫茫大漠，喚起一種親切一種想象一種感悟。
盡管惠珍姐回到中原，但她還思念著那片熱土。這幾年，我見過很多的兵團孩子，他們總是不自覺地回憶那段時光的美好。他們從新疆千方百計地回到內陸，離開后又帶著說不清的情感一次次地重回新疆。河南、新疆，其實都曾經是他們出發(fā)的地方。因為離開，我們成為集體丟失故鄉(xiāng)的一代人。然而，是不是恰恰因為已經丟失，我們才在潛意識里日夜思念故鄉(xiāng)，抵達心靈故鄉(xiāng)？
一位理論家說：“無論哪種文體，讀來打動人，有感染力的，就是好作品。”惠珍姐告訴我：“寫作是生命的舞蹈，是靈魂的吶喊，是人生經歷的不吐不快，是思想情感的厚積薄發(fā)，好的散文，應該是作者心智和情思的結晶，每個字都是作者對日常生活歷史的烙印和醒悟?！?/div>
讀完惠珍姐這本書，我仿佛經受了一次靈魂的洗禮，內心久久不能平靜。當我再一次聽著《花兒為什么這樣紅》，別有一番滋味：花兒為什么這樣紅，紅的好像燃燒的火……哎，鮮得讓使人不忍離去，它是用了青春的血液來澆灌。
多年來，惠珍姐一直在辛勤耕耘文字的路上，我相信，她的很多篇章不僅能留存于游子心間，更打動走近她的讀者。
2020年4月26日
作者簡介：
李河新，筆名月亮之上。祖籍河南開封，生于新疆，中國曲藝家協會會員、中國散文學會會員、平頂山曲藝家協會副主席。曾做河南《醫(yī)藥衛(wèi)生報》記者、平頂山文藝廣播電臺文藝編輯?，F在平頂山市衛(wèi)生系統工作。滾滾紅塵，喧嘩而迷亂，唯有讀書而靜心，先后發(fā)表詩歌、散文60余萬字，文學作品多次獲獎，出版散文集《沙漠中的那條河》榮獲東坡文學獎。2018年新出版的散文集《我的西行漫記》被中國國家圖書館收藏。
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