今年，我們迎來了電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)型拍電視劇的大潮。
前不久馮小剛的《北轍南轅》剛剛熱播，口碑褒貶不一，
最近王家衛(wèi)的《繁花》已經(jīng)放出了預(yù)告，吳宇森的《赤壁》在醞釀中，張藝謀的《主角》也已接近完成劇本創(chuàng)作。
這兩天，又有一位皮哥頗為喜歡的電影導(dǎo)演走下“神壇”拍劇了，他就是王小帥。
從《極度寒冷》到《青紅》，從《地久天長》到《我的鏡頭》，王小帥不僅電影風(fēng)格獨(dú)特，就連他的電影個性也是十分敏感的。
而這次，他執(zhí)導(dǎo)的《八角亭迷霧》，還來自于“迷霧劇場”，這就讓皮哥更多了幾分期待。
要知道，“迷霧劇場”可是近幾年網(wǎng)劇質(zhì)量的“天花板”，是懸疑劇里的“定海神針”?！峨[秘的角落》《沉默的真相》都是自迷霧劇場。
這部《八角亭迷霧》目前放出四集，皮哥一口氣就刷完了。
不過看完后，心里五味雜陳，一言難盡，就目前放出的四集來看，并沒有達(dá)到皮哥的心理預(yù)期，作為一部懸疑劇，它有優(yōu)點(diǎn)，但缺點(diǎn)也不少。
先說說優(yōu)點(diǎn)：
電影導(dǎo)演拍劇，有一個很明顯的特點(diǎn)，就是無論在拍攝還是后期，在劇集本身的制作和質(zhì)感上都非?？季?。
至少在結(jié)構(gòu)和美學(xué)上，這是值得所有電視劇導(dǎo)演學(xué)習(xí)的，王小帥的這部《八角亭迷霧》，第一眼就能給觀眾這種感覺。
一個學(xué)校放學(xué)的鏡頭，就能看出這種鮮明的電影風(fēng)格。
下課鈴聲響起，鏡頭里的學(xué)校走廊安靜沉寂，光影斑斑駁駁打在地板上，一幅青春美好的圖景。
接著，第一個學(xué)生沖出教室，第二個沖出教室，嘈嘈雜雜三三兩兩，所有人都漸漸涌了出來。
鏡頭雖然沒動，也沒有什么特殊化的表達(dá)，但你能感受到那種學(xué)生放學(xué)后的雀躍，也能一秒進(jìn)入劇中的情境中。
這就是光影魅力的一部分。
再看一個例子，是一場女主和小混混的追逐戲。
兩個小混混騎著摩托，女主和閨蜜用腿兒在跑，拋卻劇情上摩托追不上兩個跑步女孩的合理性之外，看一眼這構(gòu)圖，
航拍和跟拍的結(jié)合運(yùn)用，給這段并不刺激的“追車戲”加入了緊迫感。
而在航拍鏡頭中，一條橫亙在畫面中央的河流，將畫面分為兩個部分，小混混的車在左側(cè)的大路上，兩個女孩在右側(cè)的小路上，劇情上鋪墊著反轉(zhuǎn)。
如果不在意劇情，單從美學(xué)上來看，灰色的房頂，翠綠的樹葉，南方特有的陰雨天以及倒映在河流中云朵，意境絕美。
而在表達(dá)上，王小帥的鏡頭也很有電影的特點(diǎn)?！栋私峭っ造F》剛開始的劇情交待和氛圍營造，全然不是單純靠語言和臺詞推動的。
舉個例子，祖峰飾演的父親在用電動車接女兒回家的時候，女兒拍了拍父親腿上因為打架粘上的泥土。
而父親的反應(yīng)，則是一把將女兒的手打開。
一個動作，父女這會兒的矛盾沖突，已經(jīng)升級了。
再看一個，女兒走丟后，父親一個人在小巷里打電話尋找。
這時候夜色已至，箱子里的光卻被處理成了紅色。
紅色是一種“攻擊力”極強(qiáng)的色彩，當(dāng)這種紅色映在祖峰緊皺的眉頭上時，觀眾可以很明顯感覺到父親的焦急，以及接下來要發(fā)生的不好的事。
隨著祖峰的腳步越來越急促，這種紅色越來越深，逐漸轉(zhuǎn)黑，給人一種壓迫感和恐懼感，這是典型的電影表達(dá)手法。
如果看得足夠仔細(xì)，你會發(fā)現(xiàn)在《八角亭迷霧》中，類似的質(zhì)感、美學(xué)和表達(dá)還有很多，這無疑大大提升了觀眾的觀感，也是皮哥對這部劇最滿意的地方。
再說說缺點(diǎn)：
“迷霧劇場”主打的就是懸疑。
什么是懸疑？
充滿懸念，讓人看不清真相到底是什么，或者真兇到底是誰，最后的結(jié)局出人意料，充滿反轉(zhuǎn)，這是懸疑。
顯然，在電視劇類型創(chuàng)作上，王小帥還是表現(xiàn)出了“水土不服”，在《八角亭迷霧》中，他對懸疑的理解和處理，差強(qiáng)人意。
皮哥在這里說四個地方，這4個“硬傷”處理不僅破壞了故事的連貫性，還削弱了懸疑感。
第一，人物沖突太過激烈
真正好的懸疑電影，是沒有太過強(qiáng)烈的人物沖突的，西班牙8.8分懸疑片《看不見的客人》，從頭到尾幾乎就沒有激烈的打斗，但絲毫不影響它營造的懸疑氛圍和對觀眾腎上腺素和智商的調(diào)動。
恰恰相反，《八角亭迷霧》的人物沖突，給得太強(qiáng)了。
開場8分鐘就是打架，生氣的祖峰騎在欺負(fù)女兒的小混混身上，一拳接一拳。
打完架回家，父親跟女兒一頓歇斯底里的吵架，
然后摔手機(jī)，發(fā)火，離家出走。
開篇不到20分鐘，激烈的沖突來了三次，給觀眾的刺激也達(dá)到了峰值。
每個觀眾心里都在想：這到底是個怎樣的家庭？
原本皮哥以為，這是交待家庭關(guān)系，沖突強(qiáng)點(diǎn)也就罷了，可往越后看，類似的沖突越多。
女兒慪氣跑到迪廳跳舞，被小混混找到，兩人又是一頓撕打。
女兒跟班里同學(xué)鬧矛盾，一頓抓頭發(fā)甩耳光。
小吃店被砸，打。
父親的妹妹出軌，打。
好不容易進(jìn)一段回憶，還在打。
這種動不動就甩耳光，歇斯底里甚至上手的肢體打架，給了觀眾太強(qiáng)的“刺激”。
第一次看是沖突，第二次看是情緒……看了十次八次，觀眾心里就只剩下三個字：神經(jīng)病。
戲劇沖突之所以叫“沖突”，并不是因為劇情中的上手打架，任何情緒的不和，語言的交鋒，眼神的交流，都是沖突。
而在懸疑作品中，打架，往往是效果最差，等級最低的沖突形式，會消耗觀眾對劇情的期待和對人物關(guān)系更深層次的思考。
《八角亭迷霧》在這一點(diǎn)上，過火了。
第二、疑神疑鬼敗好感
除了以肢體沖突為主的感官刺激，王小帥在處理懸疑案件的時候，用到了一個觀眾比較反感的方法：疑神疑鬼。
這本來是恐怖（驚悚）片常用的手法，用在《八角亭迷霧》中，顯然有故弄玄虛之嫌。
劇的設(shè)定里，祖峰飾演的父親玄梁，19年前有一個名叫玄珍的妹妹被殺死拋尸。
而劇中的設(shè)定，是玄梁的女兒念玫，與玄珍很像，其實兩人的扮演者也是同一個人。
因為她們長得像，所以劇中一直在拿這一點(diǎn)做文章。
玄梁的另一個妹妹名叫玄敏，玄敏夫妻二人身體健康，但多年了一直懷不上孩子，所以她就疑神疑鬼得說：自己懷不上孩子，因為死去的玄珍附體了念玫，還不止一次。
皮哥理解王小帥的用意，制造一種恐懼感和驚悚感。
但這樣的說辭，放在一部懸疑劇中，其實是在走捷徑，并不比一部恐怖片里的jump scare高級。
另外，許多觀眾也并不買賬。懷不上孩子去醫(yī)院哪怕做個試管嬰兒也好，不至于用這樣的鬼話唬人。
這樣的橋段，我覺得有一個半個，還可以忍受，沒想到之后還有。
劇中，一個姓朱的老總剛接到電話說兒子找不到了，掛在墻上的裝飾壁就自動掉下來摔了個粉碎。
老總心慌，趕忙打電話問兒子。巧的是，他兒子的尸體正好被警方找到。
不得不說，這個掛臂簡直是“神預(yù)測”。
懸疑不是恐怖，更不是虛構(gòu)。
當(dāng)這種疑神疑鬼的橋段多次出現(xiàn)，觀眾對《八角亭迷霧》本身懸疑故事的期待，也就減弱了不少。
更讓人無法接受的是，為了配合這種“疑神疑鬼”，王小帥用了大量虛焦晃動的鏡頭，來呈現(xiàn)故事，表達(dá)人物。
第三人稱虛焦鏡頭，本意是透露一種第三者的偷窺感，用來表示當(dāng)事人被跟蹤、尾隨或威脅。
可劇中充斥著大量類似鏡頭，鏡頭語言也無法解讀，只是營造出一種虛無的恍惚之感，看得觀眾頭腦發(fā)暈頭皮發(fā)麻。
進(jìn)而讓這種炫技式的拍攝手法，變成了王小帥赤裸裸地故弄玄虛。
第三、邏輯牽強(qiáng)，懸疑“狗血化”
如果將《八角亭迷霧》當(dāng)作一部懸疑劇來看，有很多情節(jié)的邏輯是難以圓融自洽的。
就拿開場的一場追逐戲來說，兩輛馬力全開的摩托車跑不過兩個徒步的女生，這我是無法想象的。
被小混混追趕，跑到安全的地方后，兩個女孩的第一反應(yīng)不是回家，而是在一所戲曲學(xué)校外面聽唱戲。
除了“下一個沖突必須發(fā)生在戲曲學(xué)校”，我想不到其他的理由。
但這種情節(jié)設(shè)置的方法，犧牲了人物動機(jī)的合理性，就顯得有點(diǎn)不合常理。
再往下看，玄念玫這個女孩雖然已經(jīng)18歲，但她的一系列行為，就像一個心智未開的七八歲孩子。
父親打了一架將她從小混混手里救下，她回家的第一反應(yīng)，是跟父親大吵一架。
明知道外面有人跟蹤她，還有個小混混不停騷擾她，但她晚上還是要跑出去。
跑出去也不去安全的地方，偏偏要跟著閨蜜，去混混容易出沒的迪廳蹦迪。
關(guān)鍵她的人設(shè)，是各科都拿第一，美麗漂亮，溫柔聽話的“乖乖女”。
這一系列降智的行為，只能讓觀眾覺得，她在自己給自己創(chuàng)造碰到小混混被非禮的機(jī)會。
而這機(jī)會，還是一創(chuàng)造一個準(zhǔn)兒。
另外，邏輯牽強(qiáng)的還有祖峰飾演的父親，他身上好像安裝了自動尋找女兒的導(dǎo)航。
不管念玫跑到哪兒，跟誰在一起，他總能在最危急的時候趕到。
可謂“天降神爸”。
第四、除了警察，其他角色沒有一個在正常狀態(tài)
飾演念玫的這個名叫米拉的小演員，演技也并不成熟。
她的表演只有一個范式，就是苦大仇深。
眉頭緊鎖，歇斯底里，大喊大叫。
偶爾演一次“乖乖女”，給人的感覺卻像裝出來的，比較做作，也很出戲。
她的表演不流暢，技巧比較單一，渾身上下給觀眾一種感覺，就是“我在演”。
除了玄念玫，或許是因為王小帥對“懸疑題材”的理解失誤，所有的人物都在努力給觀眾一種感覺：我很神秘，我有故事。
祖峰夫妻之間藏著掖著。
祖峰親妹妹，疑神疑鬼。
朱富豪夫妻出來，看著苦大仇深。
吳越飾演的周亞梅夫婦，眼神里也藏著故事。
心思重重的郝蕾，
還有一眼看上去就不是好人的田老師。
除了警察叔叔段奕宏依舊穩(wěn)健以外，沒有一個人物在正常的普通生活狀態(tài)，這或許是王小帥丟給觀眾的一道謎題，就像一個劇本殺一樣，先形容背景，再交待人物關(guān)系，最后讓你猜，誰是兇手。
但，每個人都有疑點(diǎn)，和每個人都沒有疑點(diǎn)是一樣的，觀眾懂這個道理，劇在極力塑造“每個人都有犯罪關(guān)系”這種懸疑設(shè)定，可給觀眾的呈現(xiàn)結(jié)果，卻像一群神叨叨的成年人在犯病。
顯然，《八角亭迷霧》有著極為復(fù)雜的人物關(guān)系，尤其是倫理關(guān)系。
看完四集，皮哥基本已經(jīng)可以猜到劇情走向了，但在這里不能說，以防猜中劇透。
無論后面的故事情節(jié)怎樣，就前四集來看，導(dǎo)演過多著墨于復(fù)雜人物關(guān)系的鋪陳和倫理關(guān)系的解釋，劇的懸疑感被削弱，所有的關(guān)注點(diǎn)都被轉(zhuǎn)移到七大姑八大姨的狗血沖突上了。
或許這些沖突有更深層次的內(nèi)因驅(qū)動，但作為一部僅有12集的快節(jié)奏懸疑劇，就目前來說，它枝繁葉茂，不見主干，缺點(diǎn)大于優(yōu)點(diǎn)。
當(dāng)然，皮哥希望的，是它能在后半段后來居上漸入佳境，希望播出來后我被打臉。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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