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皮皮電影 / 每天一部精彩電影推薦
提起中國(guó)本土的經(jīng)典話劇，除了《茶館》、《雷雨》，你還會(huì)想到哪部？
算了，別想了。
皮哥今天要給大家介紹的電影，就是根據(jù)一部超經(jīng)典話劇改編的同名作品——《暗戀桃花源》。
講電影前，皮哥先給大家聊聊這出話劇。
我們都知道《雷雨》1933年就被曹禺先生創(chuàng)作出來，老舍先生的《茶館》1956年也已問世。
和這兩部成名已久的名作不同，《暗戀桃花源》直到1986年才被賴聲川導(dǎo)演推出來。
賴聲川導(dǎo)演被譽(yù)為“臺(tái)灣劇場(chǎng)最明亮的燈”，出自他手的知名話劇有《如夢(mèng)之夢(mèng)》、《寶島一村》等，創(chuàng)作力驚人且才華橫溢。
1986年的《暗戀桃花源》一舉獲得了當(dāng)年的臺(tái)灣“杰出表演藝術(shù)獎(jiǎng)”、“最佳臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)”，并于2007年獲選中國(guó)話劇“百年十大話劇”。
《暗戀桃花源》在海外也廣受贊譽(yù)。
問世三十年多來，賴聲川自創(chuàng)的舞臺(tái)劇劇團(tuán)“表演工作坊”先后組織了無數(shù)次巡回演出和紀(jì)念演出，足跡遍布世界各地。
有著如此強(qiáng)悍的舞臺(tái)生命力，被改編成電影自然也是水到渠成。
于是在1992年，賴聲川親自操刀改編，電影版《暗戀桃花源》上映了。
電影版《暗戀桃花源》由林青霞、金士杰、李立群等著名演員主演，在第29屆臺(tái)北金馬影展載譽(yù)而歸。
《暗戀桃花源》究竟講了什么呢？一起跟著皮哥來看看吧。
“《暗戀桃花源》的創(chuàng)作是另一種挑戰(zhàn)，因?yàn)樵陂_始不是蓋一棟房子而是蓋兩棟房子：一古一今，風(fēng)格完全不一樣，而放在一起，必須是和諧的，必須是一個(gè)作品?！?/span>
這是賴聲川導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，他采用的是耳目一新的“戲中戲”結(jié)構(gòu)。
還是保留了舞臺(tái)劇演出的形式，但卻讓兩個(gè)完全不相干的話劇劇組在同一個(gè)夜晚、同一個(gè)劇場(chǎng)相遇。
即《暗戀桃花源》＝《暗戀》+《桃花源》。
《暗戀》是一出時(shí)代悲劇，始于抗戰(zhàn)后的上海外灘，終于數(shù)十年后的臺(tái)北醫(yī)院。
江濱柳（金士杰飾）與云之凡（林青霞飾）男才女貌，天偶佳成。
兩人相識(shí)、相知、相戀，發(fā)誓相守終生，可惜戰(zhàn)爭(zhēng)讓二人不得不分開。
這一別，就是四十年。
“偌大的一個(gè)上海，我們能在一起；小小的一個(gè)臺(tái)北，卻把我們難倒了?！?/span>
四十年后，兩人都輾轉(zhuǎn)來到了臺(tái)灣，卻未能重逢，分別成了家，有了丈夫和妻子。
重病住院時(shí)，江濱柳特地在報(bào)紙上發(fā)了尋人啟事。
因?yàn)樗冀K無法忘記，那個(gè)在上海灘邊，梳著兩條辮子，像白色山茶花一樣的小姑娘云之凡。
《桃花源》則是一出古代喜劇。
老陶（桃），李立群飾，一個(gè)武陵漁夫，媳婦兒非常漂亮，悲慘的是，家貧，還不舉。
春花（花），老陶媳婦，想生孩子，想過好日子。
袁老板（源），春花私通對(duì)象，有錢，男性能力正常。
從人設(shè)上就猜得出來這是要搞事情吶。
果然老陶媳婦給他戴了綠帽子。
得知后，老陶憤而駕舟出走，誤入桃花源。
這地方芳草鮮美、落英繽紛，真是來了就不想走。
地方漂亮，人也善良，但老陶不滿足，因?yàn)榇夯ú辉谶@里。
他出去把春花一并帶過來，可再想回桃花源卻沒了方向，“遂迷，不復(fù)得路”。
《暗戀桃花源》中大量使用了解構(gòu)的手法。
一、對(duì)《桃花源記》的解構(gòu)
陶淵明的《桃花源記》，好好一篇向往純樸生活的文言文，被改成一段出軌“三角戀”，看上去非?！叭杼铡绷?。
其實(shí)，對(duì)嚴(yán)肅經(jīng)典進(jìn)行世俗化顛覆，正是導(dǎo)演傳達(dá)作品內(nèi)涵的手段。
因?yàn)樘諟Y明因社會(huì)黑暗混亂而歸隱的故事，在現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境下已經(jīng)沒有太大的現(xiàn)實(shí)意義了。
二、對(duì)“劇場(chǎng)幻覺”的解構(gòu)
對(duì)于大部分觀眾來說，看戲最爽的就是融入劇情，代入人物，完全忘卻自我，在如同夢(mèng)境的戲劇中獲得情感的凈化與升華。
即亞里士多德所謂的“凈化”作用。
在漫長(zhǎng)戲劇的歷史中，創(chuàng)作風(fēng)格和理論不斷演變，但讓觀眾在劇場(chǎng)中產(chǎn)生幻覺這一手法卻幾乎始終存在著。
直至近代現(xiàn)代主義的思潮興起，才開始了打破“第四堵墻”的實(shí)驗(yàn)，即布萊希特的“間離效果”，讓觀眾知道戲只是戲，不要任由自己沉浸其中，要打破幻覺，仔細(xì)思考。
《暗戀桃花源》把排練場(chǎng)景搬上銀幕，在同一舞臺(tái)上排練兩出截然相反的戲劇。
這邊說那邊的喜劇“很想哭”，那邊說這邊的悲劇“看得想笑”。
二者彼此譏諷，解構(gòu)了故事，想沉浸都進(jìn)不去，就差寫大字報(bào)告訴觀眾“一切都是假的，假的！”
三、兩出戲劇互相解構(gòu)
兩個(gè)劇組由于爭(zhēng)搶舞臺(tái)，演員們不斷地打斷對(duì)方的表演，使兩個(gè)戲劇都變得支離破碎。
這其實(shí)也是兩個(gè)戲劇之間的相互解構(gòu)。
編劇為了突出這一點(diǎn)，還安排了一個(gè)串戲角色。
一個(gè)在劇組布置舞臺(tái)的間隙，近乎偏執(zhí)地在劇場(chǎng)尋找南陽(yáng)街劉子驥的女人。
眾所周知，“劉子驥”源自《桃花源記》：
“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終。后遂無問津者?！?/span>
正如劉子驥找不到桃花源，女子也沒有找到劉子驥。
不過因?yàn)檫@個(gè)無名女子，全片達(dá)到了解構(gòu)過后的統(tǒng)一。
《暗戀桃花源》雖然在表演上并不嚴(yán)肅，但并非是毫無意義的鬧劇。它其實(shí)講的是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)版的逃避、忘卻與回歸的故事。
在戲中戲里，每個(gè)人都有自己幻想中的桃花源。
于江濱柳而言，是愛而不得的云之凡；
于云之凡而言，是“那滿山都是野花，那兒的人說話我們完全聽不懂，可是他們對(duì)我們很好?！?/span>
于老陶而言，是漂亮媳婦春花；
于春花和袁老板而言，是“在那遙遠(yuǎn)的地方，我們綿延不絕的子孫，手牽著手，肩并著肩。他們左手拿著葡萄，右手捧著美酒，口里含著鳳梨，有吃不完的水果?！?/span>
幻想如此美好，可事實(shí)上，所有人都沒有能夠抵達(dá)桃花源。
江濱柳因?yàn)閷?duì)云之凡過于執(zhí)著，忽略了身邊盡心盡力的江太太，后半輩子的婚姻搞得一團(tuán)糟。
春花因?yàn)橄胍玫纳睿雎粤藢?duì)她言聽計(jì)從的老陶，等到袁老板破產(chǎn)后生活一地雞毛。
當(dāng)朱砂痣成了蚊子血，我們也可以大膽做出猜想，春花與袁老板的結(jié)局，或許也可能是江濱柳對(duì)云之凡肖想成真后的樣子。
而影片中最具有生活智慧的人，無疑是能夠認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的云之凡。
故此，《暗戀桃花源》雖然是個(gè)現(xiàn)代化戲劇，但本質(zhì)上傳達(dá)的還是中國(guó)人自古以來的生活智慧：
幻境再美終是夢(mèng)，珍惜眼前始為真！
文/皮皮電影特約作者：童云溪
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