狄更斯在著作《雙城記》中說過：“這是最好的時代，也是最壞的時代?！边@對于中國當今影視文化來說也是這樣。
中國影視文化遍地開花，影視企業(yè)賺得盆滿缽滿，影視劇明星更被吹捧得無與倫比，但“抗日雷劇”、“瑪麗蘇神劇”卻層出不窮，致使?jié)M堂倒彩；影視出口的案例少之又少，大部分也還都是上世紀八十年代所翻拍的經典名著，使得外國人對中國文化的了解少得可憐；還有一些制作粗濫、常犯知識性錯誤的問題等更是數不勝數，這也造成了一部分年輕觀眾的外流，轉而投向其他國家的影視作品，由此看來，中國影視文化也不容樂觀。
反觀另一個作為“亞洲四小龍”之一的韓國，國土不到十萬平方公里，人口不足五千萬。韓國的文化產業(yè)規(guī)模約合3829億元人民幣，同比增長4.5%，約占GDP的6.5%，影視作品、網絡和手機游戲、歌舞組合、泡菜、拌飯等等都得到世界上許多國家的人熟悉和認可，極大地改觀了對韓國人的印象。中國人尤其對韓國的影視劇著迷，從《大長今》到前年大熱的《繼承者們》和《來自星星的你》，再到最近熱播的《太陽的后裔》，無一不在中國掀起陣陣“韓流”，人們在狂熱地消費著劇中衍生品的同時，潛移默化中更對韓國文化產生了認同甚至是向往，這些都是韓國影視文化蓬勃發(fā)展的表現。
兩者差異之大不禁讓人咋舌，作為一名中國人，更應該從中深究原因和加以改進。
上世紀九十年代末的亞洲金融危機，使以傳統(tǒng)制造業(yè)為主的韓國經濟遭受重創(chuàng)。1998年，韓國總統(tǒng)金大中提出了“文化立國”發(fā)展戰(zhàn)略，確定以低消耗、少污染、創(chuàng)新創(chuàng)意的文化產業(yè)作為21世紀國家經濟發(fā)展的重點產業(yè)加以扶持。爾后，韓國相繼出臺和完善了《文化產業(yè)振興基本法》、《文化發(fā)展五年規(guī)劃》、《著作權法》、《電影振興法》、《廣播法》、《演出法》、《出版與印刷振興法》等法律法規(guī)，并對文化產業(yè)給予組織、資金、政策上的支持，從而將韓國的文化產業(yè)引領到了快速、有序的發(fā)展軌道。由此看出國家政策的大力支持和完善的法制體系，無一不給韓國影視文化營造了優(yōu)越的發(fā)展條件。
而且韓國的文化產業(yè)注重創(chuàng)意性和科技型，旨在發(fā)掘、培養(yǎng)鼓勵更多的人成為文化創(chuàng)意高手。據說，韓劇中的很多作者都是在國家政策的鼓勵下才開始編故事的全職太太。而韓國的智能手機、網絡和游戲等科技含量高的文化產業(yè)，讓全世界印象深刻。韓國政府除給予信貸、稅收等方面的優(yōu)惠，也吸引了大量民營資本、尤其是規(guī)模企業(yè)投入到文化產業(yè)。從注重創(chuàng)新，到全民參與，韓國的影視文化產業(yè)由此踏上正軌。
韓國政府同時也注重規(guī)范文化產業(yè)走集約化發(fā)展模式，在各地有很多文化藝術一體化的文化產業(yè)園區(qū)、動漫基地、藝術村、民俗村等，將創(chuàng)作、生產、加工、展示、傳播、交易和銷售整合在一起，一方面是節(jié)約資源，更重要的是能打出品牌，形成影響力，帶來更多人氣和效益。集約化也有利于進行文化產業(yè)整合，進行衍生開發(fā)，實行文化產品利益最大化。如我們熟悉的《大長今》，掀起了濟州島旅游、韓式養(yǎng)生飲食、醫(yī)藥等熱潮。如此成功的范例在網游、動漫等行業(yè)還很多。不難得出，政府的合理規(guī)劃給韓國影視文化描繪了一幅遠大的藍圖。
從韓國影視文化成功的案例中，中國有許多值得借鑒的地方，但最大的原動力還是在于政府。中國現今面臨著轉型的重大挑戰(zhàn)，大力發(fā)展文化產業(yè)未嘗不是一條出路。而在當今世界中，文化越來越成為綜合國力競爭中的重要因素，文化是民族凝聚力的源泉，一個大國僅靠“硬實力”是行不通的，再當今和平與發(fā)展為主旋律的現代社會，更要提高自身的“軟實力”來加大競爭優(yōu)勢。我們不難看出對當今的中國，一個發(fā)展中國家來說，文化侵略的形勢之嚴峻，已經刻不容緩了，先是歐美大片的狂轟濫炸，再是日韓的動漫、影視劇的強行輸入，年輕人對外國影視文化的傾向趨勢已經很明顯了，相反則是對中國的影視文化“不屑一顧”，假以時日，我們不難預測到年輕人對中國源遠流長的本土文化不重視甚至是輕視，對外國文化卻是吹捧不已，趨之若騖，這是一個古老民族的莫大恥辱和悲哀！
最后簡單總結一下：中國的影視文化現狀不容樂觀，影視文化產業(yè)還有很大的發(fā)展空間，影視文化的發(fā)展影響著中國現今的轉型，中國人在影視文化的發(fā)展道路上依然任重而道遠！
【推薦語】選擇中韓影視文化差異這一角度進行寫作，例證中不乏有貼近生活的，使人讀來有代入感而不至于生硬晦澀。（張心睿）
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