1月17日，小影（ID：maoyingtv）有幸參加了《囧媽》在京的首場(chǎng)放映，見證了春節(jié)檔最具競(jìng)爭(zhēng)力的影片之一的風(fēng)采。電影講述了纏身于婚姻危機(jī)與商業(yè)糾紛的成年男子徐伊萬(wàn)，陰差陽(yáng)錯(cuò)與媽媽坐上了開往俄羅斯的火車，在綠皮車狹小的空間下，徐伊萬(wàn)與母親盧小花的關(guān)系經(jīng)歷了徹底的決裂與重塑，旅途中經(jīng)歷的故事和人也讓他們開始慢慢敞開心扉，最終尋找到中國(guó)式家庭關(guān)系的破局鑰匙。
因?yàn)樘^真實(shí)，觀賞這部電影過程中和過程后，不論觀眾是身為子女，還是已為人父母，都忍不住開始審視自身。就憑這一點(diǎn)，這部電影很值得一看。
看完你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《囧媽》與以往囧系列電影非常不同。主要體現(xiàn)在：1、喜劇部分笑點(diǎn)幾乎完全來(lái)源自中國(guó)式家庭的日常生活；2、并非為了囧而囧，而是囧成為當(dāng)今成年人正在面臨的家庭與自我問題集合；3、熱鬧背后充滿溫暖人心的能量。
越來(lái)越走心的“囧”
除去春節(jié)檔這個(gè)光環(huán)，《囧媽》是一部非常走心的電影。它試圖在囧途背后繪制出一幅有關(guān)中國(guó)式親子關(guān)系的地圖。在這份圖紙里，不管線路多復(fù)雜，旅途多崎嶇，最終都指向一個(gè)最純粹和最原始的東西，那就是愛。
之所以說這部電影走心，首先，來(lái)源于生活的喜劇才最高級(jí)。盧小花身上有著很多中國(guó)媽媽的影子，譬如她會(huì)時(shí)常發(fā)60秒語(yǔ)音方陣轟炸兒子，逼兒子吃各種食物，迷信微信公眾號(hào)文章，時(shí)不時(shí)蹦出幾句網(wǎng)紅養(yǎng)生語(yǔ)錄等，像極了現(xiàn)實(shí)中我們每個(gè)人的媽媽，而徐崢飾演的中年兒子則像極了永遠(yuǎn)叛逆的我們。誰(shuí)不是在“逃離”和“糾纏”中對(duì)自己的媽媽愛恨交加而又欲罷不能呢？
因?yàn)橹袊?guó)式“控制”與“叛逆”的對(duì)抗親子關(guān)系產(chǎn)生自然笑點(diǎn)，同時(shí)加入黃渤、沈騰、宋小寶等喜劇明星點(diǎn)綴，讓《囧媽》的喜劇效果有層次有生活質(zhì)感，通俗又不失高級(jí)感。
其次，被強(qiáng)節(jié)奏劇情遮蓋光環(huán)的頂級(jí)特效和攝影。因?yàn)槭恰肮菲?，少不了沿途的景色?/span>這段看似簡(jiǎn)單的母子之旅，輾轉(zhuǎn)北京、貝加爾湖、圣彼得堡、莫斯科、薩拉托夫、紐約、上海、無(wú)錫等多國(guó)多地區(qū)拍攝取景。除了外部奇觀壯景，影片部分場(chǎng)景，涉及K3列車的內(nèi)部景觀，則經(jīng)由棚內(nèi)搭建模擬。電影中的許多鏡頭，只為營(yíng)造自然真實(shí)、細(xì)節(jié)飽滿的列車生態(tài)。遠(yuǎn)景近景、內(nèi)景外景自然有序、錯(cuò)落有致。列車的顛簸感、速度感與窗外宏闊的景觀都讓人如身臨其境，就像跟隨主人公一起經(jīng)歷了這次六天六晚的旅途一樣。
最重要的是，“囧”不再是一種壞運(yùn)氣和短暫的尷尬，而是直面成年人普遍的焦慮和問題，這在電影世界觀上是一次徹徹底底的重構(gòu)。推動(dòng)每次尷尬經(jīng)歷的背后都是人物性格和故事情節(jié)造就，這顯現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)扎實(shí)的劇作功力和對(duì)人性的深刻理解。
《囧媽》這個(gè)故事的開始、發(fā)展到結(jié)束都非常自然真實(shí)，沒有過多生死離別戲碼，通過大量生活里生活里的細(xì)節(jié)解構(gòu)人物關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這是最難得的。徐伊萬(wàn)也好，盧小花也好，他們?cè)诟髯陨矸堇锩鎳虖埲涡?，做著自認(rèn)為是關(guān)心卻讓對(duì)方困擾的事，出發(fā)點(diǎn)卻都是因?yàn)閻邸?/span>
愛使人幸福也使人窘迫。好在徐伊萬(wàn)代替我們走了孩子被媽媽“虐愛”的全過程。走心“囧”的本質(zhì)是愛，如何正確的表達(dá)愛以及如何愛人是這部電影最核心的命題。
再次撕掉光環(huán)的徐崢
徐崢無(wú)疑是中國(guó)最好的男演員之一，也是中國(guó)最好的商業(yè)片導(dǎo)演之一。他懂電影也懂觀眾，他擅長(zhǎng)利用觀眾慣性思維，將大家?guī)氲焦逃姓J(rèn)知里。當(dāng)正片上映時(shí)，他又金蟬脫殼般給觀眾套路之外的觀影感受，《泰囧》是，《我不是藥神》是，《囧媽》更甚。
《我不是藥神》劇照
當(dāng)所有人都準(zhǔn)備好去電影院捧腹大笑時(shí)，他卻讓觀眾在觀影中不停地抹眼淚。
徐崢曾在《囧媽》首映禮中這樣說：“我們放大喜劇色彩，采用這樣的表現(xiàn)形式，是為了滿足觀眾的娛樂需求。不同的是，我們想在觀影過程中帶給大家更多收益，一些精神層面、思想意識(shí)層面的啟發(fā)。
距離“山爭(zhēng)哥哥”成為現(xiàn)象級(jí)流量貌似沒有多久，距離《我和我的祖國(guó)》放映更沒有多久，但對(duì)于徐崢來(lái)說，你永遠(yuǎn)不知道哪個(gè)驚喜是最大的。作為演員，導(dǎo)演甚至監(jiān)制，徐崢?biāo)坪跸窭咸鞝斮p飯吃的小孩，自帶被喜歡的氣質(zhì)，他十分高產(chǎn)且影片質(zhì)量令人信服。當(dāng)然，保持對(duì)電影最大程度的熱愛和初心，不管取得多大的成就，徐崢及時(shí)清零，永遠(yuǎn)在去往下一個(gè)爆款的路上，這種精神最讓人佩服。
徐崢在片場(chǎng)
《囧媽》是吻合當(dāng)下徐崢年紀(jì)和心態(tài)的成熟作品，因?yàn)樗恢挂淮翁岬浆F(xiàn)實(shí)生活中自己與母親的相處過程，提到成年人重新理解親子與親密關(guān)系的必要。因?yàn)閬?lái)源自真實(shí)感受和真實(shí)生活，徐崢才能以超高的完成度創(chuàng)作出《囧媽》這部有趣、溫暖且有力量的好電影。
無(wú)疑，《囧媽》是徐崢再次撕掉光環(huán)打磨出的作品，也必然成為他新的光環(huán)。
合家歡電影升級(jí)
“一個(gè)人與母親的關(guān)系就是與世界的關(guān)系”，徐崢如是說。事實(shí)上，在電影中親子與婚姻兩條線交叉敘事就是為了表達(dá)這一點(diǎn)，這是電影內(nèi)涵的集中升格。一個(gè)人與母親的關(guān)系決定了這個(gè)人與其他人的關(guān)系。比如徐伊萬(wàn)對(duì)母親極具控制的愛產(chǎn)生強(qiáng)烈抵觸，但反過來(lái)卻用母親愛人的方式愛著妻子，導(dǎo)致婚姻關(guān)系緊張。在這種擰巴的關(guān)系中，即使彼此深愛對(duì)方，卻也帶來(lái)了無(wú)法抵消的傷害。當(dāng)徐伊萬(wàn)找到與母親情感的出口，自然也找到了婚姻關(guān)系的出口。
徐崢說：“我們整部電影都在講跟媽媽的關(guān)系，我想拍一個(gè)中國(guó)式的合家歡，這需要一個(gè)很長(zhǎng)的心路歷程，希望《囧媽》在春節(jié)帶給大家擁抱的力量。”
以往我們理解的合家歡電影，只需要滿足“大手牽小手走進(jìn)電影院”的條件就可以。行業(yè)也曾出現(xiàn)了大量浮于表面，所謂的合家歡電影。但是合家歡電影并不是傻樂呵的電影，特別是在中國(guó)觀眾的精神文化需求非常強(qiáng)盛，審美水平非常高的背景下。簡(jiǎn)單而言，合家歡不僅僅要讓老老小小的觀眾買票樂呵，還要讓他們能從精神層面感受到電影溫暖人心的力量和美感。這樣的合家歡電影簡(jiǎn)直太少了。
從《囧媽》來(lái)看，它打了一個(gè)很好的樣板，是一次滿分的試驗(yàn)。通過對(duì)中國(guó)式家庭關(guān)系的剖析，及代際之間缺乏理解與溝通的愛的展現(xiàn)，達(dá)到鼓勵(lì)人們?cè)陔[忍、奉獻(xiàn)的愛的主旋律中，不妨偶爾來(lái)點(diǎn)西式“擁抱”的目的。
如果你仍然晦澀于與自己的父母或孩子開啟一場(chǎng)關(guān)于“如何愛你是舒服的”對(duì)話，不妨帶著他們走進(jìn)電影院，看一場(chǎng)《囧媽》，讓這部電影成為你們溝通的開始和擁抱的理由。
聯(lián)系客服
