將近50萬(wàn)人打出9.4分高分，全劇播完始終保持超高口碑，劉玉玲等好萊塢當(dāng)家花旦坐鎮(zhèn)，如果問(wèn)2019最火的美劇是哪一部，那必定是讓許多觀眾瘋狂的《致命女人》。
當(dāng)今年6月初《致命女人》第二季在網(wǎng)飛首播時(shí)，微博熱搜盡是一片沸勢(shì)。雖然更換了卡司和主創(chuàng)陣容，也更換了整體的故事架構(gòu)，但是第一季的超高口碑依然讓觀眾們對(duì)這這部典型的女性主義“爽”劇IP有超高的期待。只可惜，《致命女人》第二季熱度雖有，卻并沒(méi)有締造出第一季的神話。如今豆瓣評(píng)分已經(jīng)跌破8.6，并且仍然有下滑態(tài)勢(shì)?！吨旅恕返诙镜拇髶Q血，對(duì)于劇集本身也是“致命”的。
那么，《致命女人》，怎么不“爽”了？
“女人”出走
2年前，“一鳴驚人”的《致命女人》主要靠“大女主”與懸疑、犯罪題材的完美結(jié)合，在瑪麗蘇與單純男性凝視下締造的懸疑犯罪劇中“殺”出一條血路?！吨旅恕返谝患舅茉斐龅娜慌灾鹘请m然生活的時(shí)代、性格、長(zhǎng)相和身份各異，但是都透露了一種睿智和敢于“斷舍離”的決心。彼時(shí)“大女主”題材方興未艾，而“大女主”題材的電視劇之所以受到歡迎，就是在女性主義覺(jué)醒的背景下對(duì)于女性觀眾群體“代入感”的滿足。
劇中奢華的生活場(chǎng)景（尤其是劉玉玲飾演的西蒙娜）以及對(duì)于其余“中產(chǎn)”女性形象的刻畫(huà)首先虛擬實(shí)現(xiàn)了觀眾們的消費(fèi)欲望。其次，整部劇“欲揚(yáng)先抑”的敘事基調(diào)放大了后續(xù)主角對(duì)自我命運(yùn)的控制、逆襲和報(bào)復(fù)欲望的呈現(xiàn)的“爽”感。完成了道德規(guī)范上“一報(bào)還一報(bào)”的對(duì)錯(cuò)誤的懲戒；情感上對(duì)壓迫反抗和宣泄；以及在心靈情感上自我期待實(shí)現(xiàn)后對(duì)自我情感的安慰，由此來(lái)滿足電視劇“B面”現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的觀眾在面對(duì)相似境況后的期待。同時(shí)，“大女主”題材的“爽點(diǎn)”還在于對(duì)于打破父權(quán)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，掌握自我命運(yùn)并獲得自由的“自我實(shí)現(xiàn)”方面的“爽”感。
婚姻議題，也是《致命女人》第一季獲得矚目的緣由。作為幾乎與人類(lèi)發(fā)展歷史并存的社會(huì)形態(tài)，人們一般習(xí)慣于修補(bǔ)和維系“婚姻”的形態(tài)，而不是“打破”。但是《致命女人》第一季卻勇敢地對(duì)于“婚姻”形態(tài)進(jìn)行打破和否思，深思婚姻的意義，同時(shí)面對(duì)“殘酷”的真相，婚姻背后的性剝削、利益分配與傷害。結(jié)合女性主義發(fā)展的時(shí)代背景，非常具有前瞻性。
但是很可惜，在目前公映的四集中，《致命女人》第二季并沒(méi)有展現(xiàn)出“大女主題材”的“爽”。首先，扮演了“西蒙娜代餐”的麗塔并沒(méi)有反抗“父權(quán)”的壓迫走上“大女主”的坦途，而是被塑造成了一個(gè)被消費(fèi)主義洗腦的“雌競(jìng)”狂人，反而有走向“大女主”的對(duì)立面——通過(guò)依附于利用父權(quán)而獲得物質(zhì)滿足。甚至反第一季的思想高度而行之，將婚姻與婚姻中的女性繼續(xù)與金錢(qián)、利益、社會(huì)地位捆綁。
其次，艾爾瑪并沒(méi)有像第一季的貝絲一樣平凡卻果敢、可愛(ài)，而是被塑造成了為消費(fèi)主義而癡狂的“蠢”?？v使如今大女主題材的作品已經(jīng)呈井噴態(tài)勢(shì)，但是其背后呈現(xiàn)出的主題與寓意依然是具有進(jìn)步性的，而《致命女人》第二季摒棄了“大女主”題材下智慧、果斷、獨(dú)立的女性魅力，轉(zhuǎn)而放大“懸疑”、“反轉(zhuǎn)”和“犯罪”因素（事實(shí)證明后者也并沒(méi)有做好），使得“女人”出走只剩下了“致命”，反而淪落進(jìn)了典型的犯罪片套路，并不是一個(gè)明智的選擇。畢竟1202年，理智的觀眾也不會(huì)認(rèn)為光鮮亮麗的太太們才是“大女人”了。
狗血艷過(guò)紅玫瑰
事實(shí)證明，當(dāng)“女人”出走后，《致命女人》第二季則只剩下了一盤(pán)散沙，不需要風(fēng)吹，套路也已經(jīng)可以被觀眾猜到七七八八?！吨旅恕返诙镜那八募呀?jīng)完全陷入了《頂樓》的狗血模式中。無(wú)論是“中產(chǎn)階級(jí)”和“上流社會(huì)”之間不可逾越的鴻溝，爬上二樓聽(tīng)人墻角的“高品位”鄰居，“上位”女、“小鮮肉”和普通女孩以及“拜金中產(chǎn)”之間的糾葛，還是“她愛(ài)他”，“他愛(ài)她”，“他不愛(ài)她”的“死循環(huán)”，都讓人懷疑編劇是不是看了一噸《如何在三天內(nèi)做一個(gè)好編劇》這樣的編劇工具書(shū)才開(kāi)始寫(xiě)作。
狗血的劇情就導(dǎo)致了重要角色的設(shè)定都非常割裂，無(wú)論是性格還是行為?？梢钥吹絼〖槕?yīng)了如今的“躺平”趨勢(shì)，關(guān)注邊緣群體和“普通人”的生活和救贖，但是這群普通人卻并沒(méi)有“普通”地徹底，依然可以看得出角色背后固有的帶有“俯視感”的刻板印象。比如時(shí)而“人間清醒”，時(shí)而又深陷幻想不能自拔的小迪，比如明明是金絲雀卻要硬凹“大女主”的麗塔。角色們確實(shí)比第一季更加“致命”（字面意義），但是這種“致命”背后的角色人格魅力卻消失了。
過(guò)于套路化、模式化的情節(jié)填充滿了主線，不禁讓人懷疑是不是離開(kāi)了“巧合”這一切故事都無(wú)法成立，然而太多的“巧合”又會(huì)讓故事失去說(shuō)服力，第一季中驚駭?shù)姆崔D(zhuǎn)以及燒腦的懸疑劇情在第二季中似乎已經(jīng)蕩然無(wú)存。唯一讓人眼前一亮的就是女主的獸醫(yī)丈夫伯特倫。伯特倫極具反差的性格以及其職業(yè)和深陷的倫理旋渦讓人很難在同類(lèi)作品中找到“代餐”，非常具有獨(dú)特性。
但是這個(gè)角色又與我們的主角——“女性”相去甚遠(yuǎn)，只能期待在后續(xù)的劇情中，伯特倫可以成為一個(gè)完美的勾連，連接起各個(gè)女性，并跳脫出第一季的束縛，將這些女性角色性格中的獨(dú)特魅力以及對(duì)于新的社會(huì)議題的反思展現(xiàn)出來(lái)。
“高級(jí)感”不“高級(jí)”了
除了題材、劇情和主題這些“軟件”因素以外，《致命女人》第一季的視聽(tīng)語(yǔ)言等“硬件”也是其成功的重要推手。很多觀眾都對(duì)第一季中高級(jí)、有創(chuàng)意以及恰到好處的轉(zhuǎn)場(chǎng)念念不忘，以及對(duì)第一季絕對(duì)老練的臺(tái)詞和敘事節(jié)奏（兩三句就能巧妙地交代清楚極其復(fù)雜的人物關(guān)系，非常有戲劇和《完美陌生人》的臺(tái)詞建構(gòu)特點(diǎn)）印象深刻。
然而第二季的節(jié)奏則明顯慢了下來(lái)，在單集的故事容量明顯小于第一季的情況下，人物的關(guān)系又簡(jiǎn)單了許多，大大降低了劇集的懸疑氛圍和質(zhì)感。同時(shí)與第一季“濃墨重彩”的時(shí)裝秀相比，這一季的整體色調(diào)偏暗，并且多為夜景拍攝，配合著較慢的劇情節(jié)奏非常容易給人“昏昏欲睡”的既視感。當(dāng)絲滑轉(zhuǎn)場(chǎng)、“爽感”故事全部消失，《致命女人》第二季剩下的，可能就是和第一季同名的“金字招牌”了。
無(wú)論如何，目前劇集仍在更新中，不適宜過(guò)早下定論，畢竟故事線剛剛鋪陳開(kāi)始，角色也在發(fā)展和成長(zhǎng)之中，希望《致命女人》第二季的后續(xù)可以給觀眾驚喜，至少，不要砸了這部“爽劇”的金字招牌。
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