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如果說《無極》是陳凱歌生涯中的恥辱，那么《英雄》就是張藝謀電影中的心病，因?yàn)楫?dāng)年《英雄》上映后，國內(nèi)外口碑兩極分化，曾經(jīng)一度挺進(jìn)外網(wǎng)imdb前250榜單，并且被“時(shí)代”周刊評(píng)為“2004年全球十佳電影”榜首，但是在豆瓣卻遭遇6.8分的差評(píng)，以如今的眼光去審視《英雄》，只能說這是一部生不逢時(shí)的電影，它超出了那個(gè)年代中國人的認(rèn)知范圍。

眾所周知張藝謀拍電影習(xí)慣于用掌控大場面，簡而言之，往往被詬病形式大于內(nèi)容，《英雄》的冷遇讓張藝謀往后拍攝作品仍心有余悸，因?yàn)椤堕L城》是一部被資本綁架的電影，我們暫不考慮到他的電影版圖內(nèi)。

《影》這部以水墨著稱的古裝電影，其實(shí)是張藝謀對(duì)《英雄》的一次重塑，兩部電影無論從構(gòu)圖還是背景文化是一致的，區(qū)別在于故事構(gòu)造從大場面轉(zhuǎn)變成了個(gè)人色彩的固定場景，《影》延續(xù)了《英雄》的“慢鏡頭”手法，拋棄了“萬人團(tuán)體體操”的詬病，不再是個(gè)人去阻擋時(shí)代車輪的思想模式，而是時(shí)代對(duì)個(gè)體命運(yùn)的嘲弄。

片名為《影》其實(shí)雙重含義，表面是子虞與影子的意思，僅是單純影子的意思；其內(nèi)層含義是光明與黑暗的對(duì)立，光與影的相互沁潤。正如結(jié)局子虞說：“沒有主人，何來影子？”，荊州用利劍回應(yīng)他：“沒有主人，仍可以有影子”。

這里兩人的對(duì)辯，其實(shí)是發(fā)生身份互換后的意思，本尊代表的是光明，而影子是本尊阻擋了陽光的投射，而產(chǎn)生的不可分割的產(chǎn)物，影子的行動(dòng)是跟隨本尊的意圖而變動(dòng)的，當(dāng)子虞成天生活于陰暗的密室時(shí)，他已經(jīng)將自己活成了影子，因?yàn)樗纳砩显僖矝]有陽光的投射了，所以這些年來影子早已和主人分離了，子虞成了影子，荊州成了本尊，直到荊州爬到小艾的床上那一刻，影子和主人徹底的從心理層面互換了，所以子虞也下定了毀掉影子的決心。

電影中其實(shí)是子虞和沛公的對(duì)弈，他們都有一套自我的棋盤，而影子卻淪為他們擺布的棋子，最終卻沒想到影子跳出了棋盤的方寸，反噬了棋手。沛公的意圖是讓子虞幫他完成收復(fù)荊州的大業(yè)，并讓影子取代野心勃勃的子虞，一直穩(wěn)得天下；子虞的意圖是讓影子和沛公協(xié)助他收復(fù)荊州，最終取而代之。

而棋盤上的影子根本無自由可談，在兩人博弈中，一直在陰陽棋盤發(fā)生黑白對(duì)換，他每走的一步都是被動(dòng)強(qiáng)制，最初子虞挾持他母親逼他去和楊滄對(duì)決，再到沛公逼他當(dāng)都督，他哪里有選擇可言，他的命運(yùn)注定淪為別人玩物。

當(dāng)成為影子那一天，已經(jīng)注定了必死的結(jié)局。即便未被楊滄所殺，子虞也不會(huì)放過他，一切與他和小艾發(fā)生關(guān)系無關(guān)，因?yàn)樽佑菀坏┠艹晒ι衔粸閲?，絕對(duì)不會(huì)允許天下有和他一樣的人存在，影子只是他的工具，完成使命后必然會(huì)成為棄子而被滅口，只有這樣他才能安穩(wěn)的坐擁天下，這本身就是一盤無法破解的死棋。

荊州其實(shí)也深知這一點(diǎn)，在與楊滄大戰(zhàn)三回合后，為何沒有離開的意思，因?yàn)橹馈爸鞴珪?huì)放他走”只是一張穩(wěn)定他心理的空頭支票，本來子虞在成事后只打算殺了影子而已，而那一晚影子奪走小艾時(shí)徹底遷怒了他，他決定將影子和他母親一并滅口。

當(dāng)影子來到小屋看到死亡的家人后，徹底被激怒了，此刻它再也不是誰的影子了，徹底與主人發(fā)生決裂，完成自我的成長。他與田戰(zhàn)會(huì)面時(shí)會(huì)面時(shí)，其實(shí)已經(jīng)暗示了影子要取代主人，田戰(zhàn)說他長得好像都督，他回應(yīng)：“我永遠(yuǎn)都是你的都督”，潛臺(tái)詞是說將來他上位了也是田戰(zhàn)的都督，同時(shí)也是在試探田戰(zhàn)是否將來會(huì)效忠他，結(jié)局的開放式收?qǐng)觯鋵?shí)已經(jīng)表明了門外的田戰(zhàn)會(huì)幫他收拾殘局。

當(dāng)影子為子虞扣下面具那一刻，子虞徹底成了荊州的影子，兩人身份徹底完成互換，面具下的子虞只能從黑暗的縫隙中看到光明，將現(xiàn)場制造成衛(wèi)兵和國君的搏斗場面，并不是他貪圖權(quán)利，而是命運(yùn)對(duì)他的強(qiáng)制被動(dòng)，他的每一步前進(jìn)都是被迫的，只有拿下沛國的控制權(quán)，他才有生存下去的資格，小艾看到三人互相暗算的場面，

其實(shí)內(nèi)心是恐懼和慌亂的，正如從她的表情流露出對(duì)荊州的畏懼，她眼中的荊州像變成了一個(gè)陌生人一樣，她的內(nèi)心更多是復(fù)雜的，她不知道荊州會(huì)不會(huì)像殺死子虞一樣殺了她，因?yàn)樗侵缹?shí)情的最后一個(gè)人，如果是傳統(tǒng)上位必然是知道秘密的人都會(huì)死，如《新世界》中李子成的上位，荊州也看出了小艾的心思，為了消除他們之間隔閡的距離，他掏出了小艾送他的荷包，小心翼翼的擦拭著上面的血漬，歸還給了小艾，以表明他心中一直愛著小艾。

我們仔細(xì)觀察通片的鏡頭，可以反推出影片采用了大量的固定機(jī)位，如暗黑的密室、船上的決斗、宮殿中的偷襲。這三個(gè)核心場景，由于鏡頭的固定給人留下舞臺(tái)劇的既視感，但是筆者推測張藝謀的意圖是想用固定鏡頭去更好表現(xiàn)水墨的靜態(tài)，固定的機(jī)位能更好反襯出“慢鏡頭”的靜態(tài)美學(xué)，因?yàn)樗谋举|(zhì)是緩慢，這也是本片與《英雄》另一個(gè)不同的視點(diǎn)。

因?yàn)楣潭ㄧR頭不需要變焦，所以更能表現(xiàn)出角色力量的張力，如同太極拳所含有的力量感，密室里長棍與沛?zhèn)愕膶?duì)決，更能突顯女性陰柔的舞姿，以及船上生死對(duì)決的宏偉場面感，此種宏偉不同于操控萬人體操的場面，而是個(gè)體力量對(duì)決的一種氣勢。

總而言之，《影》讓張藝謀完成了一次自我的突破，它彌補(bǔ)了《英雄》給張藝謀留下的缺憾，找回了《長城》中丟失的尊嚴(yán)。同時(shí)宣告了國師即便沒有“萬人體操”的宏偉場面，也能成功的實(shí)現(xiàn)一部有氣勢的電影，影片以光與影、陰柔與陽剛、黑暗與光明、內(nèi)斂與開放的四大對(duì)立實(shí)現(xiàn)了對(duì)中華道家文化的輸出，雖然結(jié)局已明確猜到，但是細(xì)節(jié)層面的反轉(zhuǎn)仍是扣人心弦。最后，筆者只想說，別將自己活成了他人的影子，那樣只會(huì)塑造出被動(dòng)強(qiáng)制的人生。