這是一部讓人看完會覺得很奇怪的愛情電影。
本片改編自八月長安的同名小說，和《最好的我們》《你好，舊時光》并稱振華三部曲。
電影片名前兩個字 “暗戀”，很顯然講的是兩位主人公之間若即若離的曖昧關(guān)系，而后四個字則對應(yīng)男女主角的名字——盛淮南和洛枳。《晏子使楚》中曰：“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”，正好象征兩人總不在一條線上奔跑的愛情。
看得出來，小說在這些細(xì)節(jié)處理方面做足了功課，但改編成電影之后，卻無時無刻不透著大寫的“尷尬”兩字。
一、牽強附會的故事
或許是之前大量國產(chǎn)俗套愛情片已經(jīng)把觀眾的期待值降到了一個前所未有的高度，以至于任何一部沒有車禍、絕癥、墮胎等狗血元素的愛情電影，觀眾都會覺得還不錯。
然而，擺脫了那些所謂的爛大街設(shè)定和元素之后，真的就是一部好的愛情電影嗎？《暗戀.橘生淮南》給出了一個否定的答案。
電影的前半段確實緊扣住“暗戀”兩個字。
洛枳父親早亡，母親含辛茹苦獨自將她扶養(yǎng)長大，一次偶然機會，她認(rèn)識了陽光大男孩盛淮南，從此不可自拔的愛上對方。
高中時的兩人身份和地位完全不對等。盛淮南屬于典型高富帥，成績還特別優(yōu)秀，而洛枳盡管學(xué)習(xí)還能勉強趕上盛淮南，可其它方面卻相差甚遠(yuǎn)，單親家庭的成長環(huán)境，讓她始終無法邁出表白那一步，只能把對盛淮南的感情深埋在心底。
這一段的情節(jié)固然設(shè)定有些俗套，但勝在演員張雪迎對青春期女孩暗戀男生小細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，迷離而閃動的眼神，愛他又不肯說出口的矜持，在張雪迎的演繹下，內(nèi)斂又含蓄、敏感又知性的洛枳栩栩如生。
可到了中段進(jìn)入大學(xué)校園生活后，洛枳對盛淮南的暗戀直接轉(zhuǎn)變成明戀，兩人還在各種機緣巧合下迅速墜入愛河，則與起初設(shè)定的基調(diào)漸行漸遠(yuǎn)。于是，電影在不經(jīng)意經(jīng)開始走向流水和公式化，兩人相處的時光雖然甜出蜜來，卻讓整部電影失去了讓人追看下去的新鮮勁，變得平庸無比。
縱觀全片，會發(fā)現(xiàn)電影在設(shè)置戲劇沖突時顯得極為刻板，且方法不多，大部分沖突橋段全靠誤會，稍微思考一下就會發(fā)現(xiàn)只要角色正常進(jìn)行交流，完全可以輕松解決，雖說戲劇沖突是推進(jìn)故事發(fā)展的原動力，但這是建立在沖突本身的可行性和必要性方面，脫離現(xiàn)實的刻意為之，只會讓人頓生厭感。
除此之外，影片精心設(shè)計的一些鋪墊橋段硬傷更是明顯，且完全不顧正常的邏輯思維，如大學(xué)法律課上洛枳與盛淮南關(guān)于一起意外事故的辯論，完全可以和現(xiàn)實情境進(jìn)行比照，升華主題，卻還是不幸淪為大談人性良知的“假大空”理論，缺乏法律本身的冷靜和超然。
這也折射出全片對現(xiàn)實社會的態(tài)度，不管外界環(huán)境如何，盛淮南是否為洛枳仇家的兒子變的都不重要，反正愛情大過天，只要有愛情，就可沖破任何世俗的約束，家族矛盾完全不會影響兩人在愛情道路上奔跑的速度。
二、人物塑造的失敗
前面已經(jīng)提到，本片女主角的三觀存在嚴(yán)重問題，所以，不管電影把她形象塑造的如何完美、個人多么優(yōu)秀，卻總給人無腦的感覺，同樣的道理也體現(xiàn)在男主角盛淮南方面。
明知自家虧欠對方很多，卻還裝作未發(fā)生任何事情一般，不要說經(jīng)濟(jì)補償，連句象征性的道歉都沒有，如果說洛枳隱瞞父親的事情是因為自己先動了感情，生怕盛淮南知道真相后會遠(yuǎn)離自己，那么盛淮南在知道真相后僅僅只是把暗戀變成明戀，則顯然欠缺一個正常男人的擔(dān)當(dāng)。
如此就造成兩位主要角色很不討人喜歡，可電影卻花費大量時間用在他們身上，從而導(dǎo)致配角們戲份偏少，且沒什么存在感，看到最后觀眾們突然驚覺，在這部電影中竟然找不出一位真正讓人能夠接受的角色。
女二葉展顏，她的出現(xiàn)屬于典型例行公事。男女主人公之間一定要出現(xiàn)一位各方面都非常優(yōu)秀的第三者，且這人和男主角更為般配，這樣才能讓感情產(chǎn)生波折，如此設(shè)定在國產(chǎn)電影中仿佛已經(jīng)成為鐵律，只不過，這次的女二號卻完成的一點都不合格，葉展顏從頭到尾的表現(xiàn)，似乎都在告訴別人自己正是那類讓人最討厭的心機女，對洛枳行為的熟視無睹、故意隱瞞真相、撒謊去惹人憐愛，種種不齒行為連旁邊的路人甲都看得清清楚楚，可我們的男主角盛淮南就那樣不可救藥的愛上她。
葉展顏的優(yōu)秀毋庸置疑，但過于鋒芒畢露的性格，其實并不適合擔(dān)任這種可以搶走女主角心儀男生的重量級角色，同時，她每次出現(xiàn)的時間節(jié)點都目的性明顯，就是奔著拆散男女主角，使得角色屬性太像工具人，根本體現(xiàn)不出什么個性表達(dá)。
比她更慘的是，其它有些戲份的角色，如盛淮南的好兄弟張明瑞，洛枳高中時代的閨蜜鄭文瑞，還有另外一堆叫不出名字的同學(xué)，他們的作用猶如背景板，只不過提醒著觀眾，主人公目前正處在一個什么階段，其他對劇情來說實在是可有可無。
演員表演方面，辛云來一如既往的糟糕，尤其在張雪迎的襯托下，這種對比更為明顯。故事前半段，辛云來對盛淮南這個角色的理解，還停留在簡單的接近而不是進(jìn)入，毫無表情的臉孔，有氣無力的對白，仿佛都在提醒觀眾，他已經(jīng)盡力了，效果不佳確實因為自己能力有限。
三、文學(xué)改編的無奈
本片的拍攝目的很明確，就是奔著觀眾都喜聞樂見的男女間感情糾葛，用現(xiàn)在流行的名詞，這種叫青春傷痛文學(xué)。
只不過對于市場來說，打著傷痛文學(xué)的旗號有一次就足夠，太多泛濫后只會形成反噬，并讓觀眾厭倦。
畢竟，電影和小說的受眾群體完全不一樣，相比較來說，小說因為文字的關(guān)系，更容易讓人在兩者之間產(chǎn)生遐想，從而忽略掉作品本身傳達(dá)出來思想的不確定性。可電影不一樣，無論是導(dǎo)演、編劇，亦或各類技術(shù)工種，他們的目的都只一個——即是否能夠用最快的時間，讓觀眾接受文字的影像化。
同時，受困于時長所限，電影不可以完全照搬小說故事情節(jié)，只能進(jìn)行大刀闊斧的刪減和改編，高明的導(dǎo)演和編劇，會提取小說最精華的內(nèi)涵和內(nèi)容，通過獨特的敘事節(jié)奏和直觀的畫面，去還原原著精髓，反之低水平的編導(dǎo)，則只會記流水賬，毫無重點，直至與小說內(nèi)容大相徑庭。
《暗戀.橘生淮南》是小說近三年來的第三次改編，前兩次劇版雖然口碑平庸，但起碼劇情還原度不錯，可電影版在拋棄了原著的諸多設(shè)定后，儼然已經(jīng)變成一個全新的故事。
糟糕的是，就算以一個新故事的角度來衡量，本片也基本不合格，尤其后半段的割裂和跳躍，男女主人公不停分開、錯過，然后又莫名其妙的再次相逢，簡直拿觀眾當(dāng)傻子看待，何況本片的編劇還是八月長安本尊，則更讓人無法理解。
電影原定檔期是520，從結(jié)尾出現(xiàn)的“告白吧，趁現(xiàn)在”，也可以看出這種傾向，只不過，錯過了520這個最佳檔期后，本片選擇在端午節(jié)上映，顯得既無奈也被動，畢竟，這種愛情電影在傳統(tǒng)佳節(jié)時，其實很難吸引主流家庭觀眾。
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