2月19日，“春節(jié)檔”后首部公映的外語(yǔ)片如約而至。改編自懸疑女王阿加莎·克里斯蒂的同名著作，新版電影《尼羅河上的慘案》同時(shí)集結(jié)了蓋爾·加朵等一線明星和憑借多部熱播英劇美劇成名的新星小花艾瑪·麥基、蘿絲·萊斯利。
可惜，坐擁IP電影天時(shí)地利的《尼羅河上的慘案》還是悄無(wú)聲息地?fù)淞?/strong>。豆瓣開分6.1，并且仍有回落趨勢(shì)，聽取罵聲一片。全球累計(jì)票房約為7580萬(wàn)美元，中國(guó)上映首日票房僅2450萬(wàn)元。要知道，蓋爾·加朵的上一部全球上映的“大片”《神奇女俠1984》，僅僅用了兩天就票房過億。
那么，這部具有先天優(yōu)勢(shì)的、一刀未剪的，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的進(jìn)口“大片”為什么會(huì)撲街？終其原因，還是形式大于內(nèi)容，導(dǎo)致“輕視”造成“反噬”。
跳脫的敘事，懸疑片的邏輯災(zāi)難
一直以來(lái)，懸疑片都因?yàn)榭b密的邏輯和“燒腦”的推理過程吸引著觀眾。在眾多作品中，阿加莎·克里斯蒂的作品就以縝密的邏輯和注重細(xì)節(jié)的推理過程吸引了一個(gè)世紀(jì)的厚愛。無(wú)論是《無(wú)人生還》中令人毛骨悚然的歌謠隱喻和“完美犯罪”，還是《控方證人》中字字縝密的當(dāng)庭對(duì)質(zhì)和極限反轉(zhuǎn)，都令人印象深刻。
而與這兩部作品不同，《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》則有一定相似之處。兩部作品的兇殺案都發(fā)生在封閉的、正在運(yùn)行的交通工具上，同孤島和法庭相比，更加具有運(yùn)動(dòng)性以及時(shí)間壓迫感以及變化的“未知之恐懼”。所以相比于其他類型電影，節(jié)奏對(duì)于“動(dòng)態(tài)”的懸疑片來(lái)說(shuō)更為重要。
但很顯然，肯導(dǎo)的新版《尼羅河上的慘案》的敘事，難以望及阿婆的原著的項(xiàng)背。1978年版本開篇迅速進(jìn)入“郵輪謀殺疑案”的正題，而這版在“上船”之前穿插了太多贅余的前情提要，電影，幾乎一半的篇幅之后，才真正進(jìn)入“兇殺案”的正題。
試想本部電影是一部改編之作，也就意味著，可能大部分的觀眾都已經(jīng)提前知道了“兇手是誰(shuí)”，那么在這種情況下，觀眾走進(jìn)電影院就是為了看導(dǎo)演怎么用新瓶裝老酒，用劍走偏鋒的方式講一個(gè)并不陌生的故事。
本片依然選用了大篇幅的平行蒙太奇進(jìn)行多條線索的推進(jìn)，只可惜相比于《東方快車謀殺案》中的驚艷，本片的平行剪輯則是“混亂”。整部電影過多的篇幅在“鋪陳”，保留的敘事和情節(jié)過多，與推理相關(guān)的伏筆基礎(chǔ)顯眼，閑筆過多，使得“燒腦”的濃度被沖淡到近乎于零，本格推理的經(jīng)典之作，淪為了一場(chǎng)“就這”？的淺嘗輒止，一個(gè)泛泛而談的邏輯空殼。
說(shuō)回“運(yùn)動(dòng)”，影片也過度放大了“運(yùn)動(dòng)”的形式，使得觀眾難以和相應(yīng)的場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)情景的交融。剛剛習(xí)慣了神秘的金字塔和拉美西斯二世愛與權(quán)力的悲劇，瞬間又登上了復(fù)古色彩全無(wú)的游艇開狂歡的party，好不容易通過歷史隱喻和封閉空間塑造出的懸疑氛圍，就在出其不意的剪輯中被消耗殆盡。
角色說(shuō)服力差，犯罪片的人設(shè)災(zāi)難
年輕貌美的富商琳內(nèi)特悲劇的“導(dǎo)火索”。在原著中，正是因?yàn)榱諆?nèi)特一家的精明狡詐，導(dǎo)致琳內(nèi)特處處樹敵又樹大招風(fēng)，疊加了感情與各方面社會(huì)因素，才惹上了殺身之禍。但是在本片中，蓋爾·加朵飾演的琳內(nèi)特單純善良，很難讓人覺得兇手有合理的犯罪動(dòng)機(jī)。再加之電影對(duì)于社會(huì)背景的交代并不多，很容易有“為了懸疑而懸疑”，“為了犯罪而犯罪”的既視感。
除了琳內(nèi)特外，偵探波洛形象的再塑造也談不上成功。影片直接將偵探從“旁觀者”（代替觀眾的“眼睛”）升格為了“主角”。在影片的開始為波洛加了大篇幅的個(gè)人經(jīng)歷，在影片中又為波洛添加了感情戲。但只可惜，直到最后我們也沒有看到波洛“胡子”的由來(lái)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)有什么價(jià)值。
如果只是為了讓觀眾更多地看到“偵探”在推理小說(shuō)中的意義——也是一個(gè)有血有肉的“人”，而不是一個(gè)只會(huì)演繹歸納，有著最智慧的大腦卻毫無(wú)靈魂的“工具人”，那大可學(xué)習(xí)《神探夏洛克》超越時(shí)代局限，通過硬核的斷案或者其他角色從側(cè)面對(duì)于主角進(jìn)行再塑造。憑空添加故事線乃至感情線，并不是一個(gè)高明且專業(yè)的“塑造人物”的方法，只會(huì)讓人物顯得更加蒼白。
除了主要人物外，這版《尼羅河上的慘案》也大篇幅刪減了原著的人物和情節(jié)，只留下了最核心的和“兇殺”相關(guān)的人物，但這也導(dǎo)致了阿婆原著中最核心的時(shí)代背景的厚重感被大幅削弱，而人物的“縮圈”又導(dǎo)致了推理和懸疑氛圍的薄弱。
再加之電影對(duì)于敘事節(jié)奏的把握失敗——前半段過于贅余冗長(zhǎng)的鋪陳，導(dǎo)致本應(yīng)緊張刺激的懸疑電影使人昏昏欲睡，再加之近年來(lái)好萊塢商業(yè)電影無(wú)止盡的“疊buff”以及白左觀點(diǎn)滲透，《尼羅河上的慘案》從一場(chǎng)疊加著時(shí)代痼疾，可以遍嘗人間冷暖的邏輯盛宴，淪為了一次空有符號(hào)和美貌，又充斥著狗血情節(jié)的八卦談資。
唯有風(fēng)光和鏡頭語(yǔ)言，還有肯導(dǎo)那味
那么整部電影毫無(wú)可取之處嗎？也并不是。首先，鏡頭語(yǔ)言以及調(diào)度仍然具有匠心，可以看出肯尼思·布拉納高級(jí)感的審美和“鬼才”的邏輯依然沒有消失殆盡?！痘夜媚铩窌r(shí)期帶有哥特和黑色幽默色彩的幻影依然可以在這版《尼羅河的慘案》中尋覓到。
在肯導(dǎo)具有設(shè)計(jì)感或者反常感的鏡頭中，尼羅河里原始的物競(jìng)天擇正在上演；尼羅河上人性悲歡和欲望使動(dòng)的暗潮也在涌動(dòng)。一個(gè)迅速的，自水面向上，自船底向船內(nèi)的搖鏡頭足夠眩暈，但也有一種可以扭曲時(shí)空的野性張力。
農(nóng)耕文明的、神秘，帶有原始的cult色彩的尼羅河流域可以和具有現(xiàn)代審美的倫敦過渡疊加，盡顯對(duì)殖民時(shí)代道貌岸然的嘲諷。對(duì)稱的大景別和濃烈的色彩中，一幅別有風(fēng)味的異國(guó)景觀畫卷徐徐展開，對(duì)于備受疫情困擾而無(wú)法展開遠(yuǎn)途旅行的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有致命的吸引力。
但是一部“好”的作品顯然不能“徒有其表”。再加之，如果沒有阿加莎·克里斯蒂優(yōu)秀文本的支撐，新版《尼羅河上的慘案》恐怕只會(huì)更加平庸?？v觀近一個(gè)世紀(jì)對(duì)于阿加莎藍(lán)本的再創(chuàng)作，任何的“優(yōu)秀”或者精彩也都僅僅是“忠于原著”的“再現(xiàn)”，都是因?yàn)榘⒓由墓适潞每?/strong>，與視聽語(yǔ)言或舞臺(tái)語(yǔ)言的二創(chuàng)無(wú)關(guān)或甚少關(guān)聯(lián)。而邁出了舒適區(qū)或者顛覆式的改編，卻很大程度上化為了“魔改”或者“毀經(jīng)典”。
《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》之后，《陽(yáng)光下的罪惡》據(jù)說(shuō)也即將被提上“翻新”的時(shí)間表，在“懸疑片熱”尚未消失殆盡之前，繼續(xù)“荼毒”阿加莎或是其他懸疑經(jīng)典，只會(huì)繼續(xù)。
所以，“懸疑”并不是掩蓋平庸的萬(wàn)金油，“推理”也不能成為“遇事不決”的“量子力學(xué)”，沒有真正考究的故事、硬核的邏輯和科學(xué)的敘事節(jié)奏，再好的IP也會(huì)落入塵埃，真正的“災(zāi)難”不在尼羅河上，而在電影院里。
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