回味2021年，電視劇市場千變萬化，恰逢，關于黨建和國家建設類的題材不斷涌現出來，最為人矚目的還屬《覺醒年代》、《山海情》、《功勛》等等，其他的題材也種類繁多，都市愛情類、盜墓類、古裝懸疑類、民國諜戰(zhàn)類等等。
NO10:《風聲》
《風聲》也是一部諜戰(zhàn)劇，此劇勝在有“代入感”。但是我認為《風聲》與《叛逆者》、《偽裝者》比起來算得上是諜戰(zhàn)中的“性價比之王”，因為《風聲》中的場景屈指可數，所以大大降低了布景的成本。
這部劇的人物和人物之間互相挖坑、埋雷，觀眾的大腦跟著主角飛速旋轉。我認為《風聲》有些對話似乎模仿了《潛伏》的風格，適合二刷，每一句話都是笑里藏著刀，值得細細推敲。徐璐飾演的顧曉夢也好，文詠珊飾演的李寧玉也好，各有各的特色，展現了1941年中國汪偽政府統(tǒng)治時期的歷史狀況。
唯一的缺點就是邏輯不夠閉合，但是總體看下來“勉強自圓其說”，許多觀眾比較苛刻地拿電視劇版和電影版比較，我認為沒必要，年輕演員的張力也許沒有老演員那么嫻熟和收放自如，但是這份新奇和努力，也是我們看到的。特效和邏輯有缺陷，但是整體來評價，我認為不算差。
NO.09：《叛逆者》
《叛逆者》作為《偽裝者》系列作品，顯然，制作比《偽裝者》還差得遠。為了推進劇情，許多情節(jié)并不合理。但是因為融合了富家千金的叛逆和黃埔軍校的叛逆，整體看起來，就顯得特別有青春朝氣。
這部劇有句獨到的臺詞“信仰就是要在不斷的實踐和戰(zhàn)斗中得到檢驗，方能達到堅定”。而且在同期作品中，諜戰(zhàn)因為題材的差異性，成功避開了競爭。這部劇最終也成為了“高品質”、“注重細節(jié)”、“尊重觀眾智商”的代名詞。
NO.08：《御賜小仵作》
一部網劇在一堆正劇中脫穎而出，以古代背景復寫現代“法醫(yī)類型劇”，確實也是一種討巧的做法。網劇的優(yōu)勢是小成本，此劇以重復出現的場景、較小名氣的演員來壓縮整體的成本。編劇方面，三觀正常，人設符合邏輯。導演方面，采用了多線并進的方式拍攝，但是故事的敘述并不混亂。制作后期團隊方面，不論是服化道還是剪輯配音，都至少做到了及格。
唯一的缺陷，應該是結局略微有些局促，在劇的取名上面也沒有花心思，名字有點配不上劇的質量。
NO.07:《我在他鄉(xiāng)挺好的》
這部劇能夠出圈，我并不意外，有演員任素汐的加持，這部劇就不會差?！爱愢l(xiāng)人”是當代常見群體，特別是城市化開始高中低分化之后，許多漂泊在大城市的人，都面臨著留下奮斗還是安于回鄉(xiāng)的問題。
這部劇恰到好處的詮釋了“成年人的崩潰，就在一瞬間”。劇中金靖飾演的晶晶就是如此，一點點累積起來的小絕望，最后變成了“自殺”的導火索。
所以“我在他鄉(xiāng)挺好的”是導演對觀眾說的，或許只是逞強和自我安慰，但是卻是許許多多的異鄉(xiāng)人的心聲。從故事打動人，比同類劇更懂觀眾，才是這部劇成功的要素。
NO.06：《終極筆記》
南派三叔的作品是盜墓題材繞不過的，本來演員陣容不是那么令人期待。所以這部劇算得上是盜墓系列的黑馬劇。
第一大優(yōu)勢，一眾年輕演員加上王勁松和劉雪華這樣的老戲骨客串，最后呈現出來的劇情是非常連貫、高節(jié)奏的。劇情的速度完美契合了翻看原著的速度，神還原很快就捕獲了原著黨的心。
第二大優(yōu)勢，場景的布置到位，特效做出來沒有突兀的感覺，特效師對于細節(jié)的把握看得出用心了。
第三大優(yōu)勢，在演員的選擇上，出乎意料地選了非流量型演員，比如曾舜晞扮演的吳邪，在外形和性格上面，都符合盜墓筆記時期吳邪的形象，與后期相比，肯定是比較“稚嫩”的。
NO.05：《愛很美味》
這部劇算是今年殺出重圍的一匹黑馬，在此劇剛剛上線的時候，觀眾對其期待不高。但是后來眾多女性觀眾群體開始青睞這部劇，劇中三個女孩的生活波瀾起伏引起了大眾的討論和思考。三個女孩的生活演繹并不是標簽化的，而是有血有肉非常多元地展現一個人物。
難得的是作為新人演員王菊的表現非常棒，在劇中的喜感算是超出預期，調節(jié)了這部劇的氣氛，輕喜劇更適合當代壓力大的年輕群體觀看。
NO.04：《大江大河2》
相比于《大江大河》第一部來說，這部的發(fā)揮只能算是中規(guī)中矩，8.8分是觀眾基于第一部基礎而定的分數，劇中宋運輝、雷東寶、楊巡以農業(yè)起家，最終實現了產業(yè)升級，在宋運輝身上，我們看到了”知識改變命運“的應證，所謂”道之所在，雖千萬人吾往矣！“
從微觀的個人角度看，三個人實現了自己的人生價值。而從宏觀經濟角度來看，三大產業(yè)的升級是代表了一個時代的轉變。從人力資源到技術資源的一種變化，這也是現在當代華為、小米、比亞迪等高新產業(yè)正在迎接的挑戰(zhàn)。
NO.03：《功勛》
《功勛》拿下來9.0分，一共有八個單元，是以首批八位”共和國勛章“獲得者的真實故事作為原材料。這種單元劇的優(yōu)勢就是劇情節(jié)奏緊、速度快，一個單元只取精華來講，對觀眾來說就等于是壓縮了八部電視劇的劇情一樣。在八個單元中，周迅飾演的屠呦呦和雷佳音飾演的于敏是我認為最為出彩的單元。
科技救國、科技興國在這部劇中表現得淋漓盡致，對我來說，這是一部非常難得的表現出我黨基層政工干部的影視劇，算得上在眾多黨建題材中大放異彩的一部。
NO.02：《山海情》
《山海情》的評分略低于《覺醒年代》，9.2分也足以證明它的實力。主要的題材上“扶貧“，一部正劇卻出現了許多吸引人的橋段，并不是那種鏗鏘有力的臺詞演練吸引人，而是大西北淳樸的人情太煽情，許多觀眾看這部劇都是一邊看一邊哭。熱依扎在劇中的表演非常出彩，水花就像一個生活中身邊的鄰居一般，令人心疼。這部劇因為有她而帶來許多驚喜。
NO.01：《覺醒年代》
在這個月，《覺醒年代》舞臺劇劇本工作坊正式啟動，許多觀眾算得上是翹首以盼。而這部萬眾矚目的舞臺劇就是根據2021年小半年內臺詞一直上熱搜的電視劇《覺醒年代》改編。
這部劇它展現的是從1915年開始，陳獨秀創(chuàng)辦的《新青年》引發(fā)的馬克思主義潮流，到1921年中共一大的成功會晤歷經艱辛困苦。它把電視機前段觀眾帶回那個災難深重且內憂外患的國家歷史里。從前輩的信仰中去尋找到我們今日發(fā)展的方向。這劇兼具了真實性、藝術性、歷史性、政治性，評分高達9.3分，是難得的佳作。
2021年因為是的緣故，建黨相關題材是主旋律，而且表現搶眼吸睛，其次鄉(xiāng)村振興、民族復興題材也取得不俗成績，表現了“脫貧”之艱。其他題材，各有千秋，在電視劇市場上，2021年算得上是百花齊放、百家爭鳴。
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