張萬功，河南太康人。先后畢業(yè)于河南大學、中國社會科科學院研究生院文史經(jīng)濟專業(yè)。中國楹聯(lián)學會會員、中國書畫家協(xié)協(xié)會理事、中華全國職工書法家協(xié)會會員。隸書、草書風格獨特，榜書尤善。書法作品獲“全國書畫才藝大賽;全國毛澤東詩詞書法大賽;全國首屆紀念蘭亭集序書法創(chuàng)作大賽”金獎。并兩次在中央電視臺書畫頻道展播。十二幅作品由中國集郵網(wǎng)選印郵品發(fā)行。榜書龍入選甘肅龍文化園，收入《中國古今龍字大典》。獲“中國書畫百杰”榮稱。楹聯(lián)創(chuàng)作獲全國楹聯(lián)大賽獎，七幅楹聯(lián)收入《中國當代楹聯(lián)大觀。書法“翰墨凝香”“沁園春.雪”“龍”“壽”等被俄羅斯、美國、加拿大、臺灣、西安、廣州、蘭州、北京、成都等多地朋友購藏。出版有《張萬功詩詞書法集》《沉醉與飛揚》書法作品及品悟等專著。
萬功先習隸書，數(shù)臨《張遷碑》，上手后遍臨漢碑各體，成績斐然，達到了繼承古人又時出新意的境界。繼而轉攻二王行草，涉獵張旭、懷素、米黃諸家。堅持先繼承后創(chuàng)新，先有法后變法，從前人肩上超躍的旨意，一分耕耘，一分收獲，扎實的態(tài)度，躬習不輟，漸入佳境。字貴寫不貴作。萬功寫字就體現(xiàn)了這一點。下筆有膽，跌宕提按，灑脫淋漓，一股不可遏止的氣勢，躍然紙上，使人感受到他那大刀闊斧，質樸雄強的書風。他用淡墨創(chuàng)作的“葉綠綠如玉，花潔潔似霜。雖無傾國色，卻有沁肺香”一幅行草，流暢自如，開合錯落有致，一氣呵成，猶如山澗溪水，跳躍流淌。他的另一鮮明特色，是不重復前人，也不重復自己，多是一次性作品，從內(nèi)容到筆墨形式，都是自我心緒的抒發(fā)。詩詞于他相有緣，感物觸景即成篇章。如聯(lián)語“三尺講臺播智慧;一桿教鞭策風流”，再如詠梅“虬枝凌霜雪，鐵骨透香寒”。清辭麗句，耐人尋味。寓情于書，暢志抒懷，給作品以新機，不落俗套，難能可貴。他在登攀書法藝術之峰中邁上了一個高臺。
——深圳書畫藝術學院教授、書法部主任，張云生
張萬功先生書法諸體兼擅，在取法上也是多元的，他的隸書博取漢隸的雄強，沉穩(wěn)中不乏靈動，他的草書兼有顛張醉素之神韻，筆走龍蛇，神采飛揚。有著扎實的基本功和自己獨到的筆墨語言?？v觀張萬功先生的書法，以大字尤顯功力，無論是擘窠大字榜書，還是丈二巨制，長鋒濃墨，一氣為之，總能讓人感覺到一種激情，一種閑庭信步，不得不令人嘆服他的高超的筆墨駕馭能力，他的書法作品所選取的素材也多為自己創(chuàng)作的內(nèi)容，或釋文，或聯(lián)句，一任自然，直抒胸臆。
—— 著名作家，美術評論家 唐明
筆走龍蛇 真力彌滿
張萬功先生以其深厚的文學功底，探尋書法藝術的精神取向及文化品格，這是中國傳統(tǒng)文人具有的文化情懷。書法作為文化的載體，賦予了時代新的風貌與氣象。萬功先生即是以書為媒，傳播時代精神的實踐者。
萬功先生教書育人，傳播文化之暇，耕耘硯田，對話古人，收獲豐碩。其書法正草隸篆行諸體皆善，各具面目。尤擅榜書，蔚為大觀。古來能榜書者鮮矣，非大山摩崖、古跡勝景處，難見大字書跡。萬功先生的榜書以行草見長，從尺余至數(shù)丈之大，皆揮運自如，力能扛鼎。不論多大的字，都能撐得開，留得住，既渾厚沉著，又筆走龍蛇，天真爛漫，真力彌滿。榜書之難，在于不怯、不弱、不滯、不板，萬功先生能夠跳出樊籬，合于黃賓虹先生的"平、圓、留、重、變" 五筆法則，實在是難能可貴。書法尤難，榜書更難，萬功先生的榜書讓人敬畏。
——著名書畫家、美術評論家、河南美術出版社資深編輯 梁德水
筆者曾聽萬功先生談過自己對書法藝術的感悟。他說:書法藝術的底蘊是文化，它的靈魂是創(chuàng)新，它的要求是姿美，它的創(chuàng)作是率意。書法家首先是文化大家，既有牢固的傳統(tǒng)的書寫技藝，又有深厚的文化素養(yǎng)。不但能抄他人之詩典，更能見景生情，詩文即成。二者得兼，方能自為方圓。書法史的三大行書《蘭亭集序》、《祭侄稿》、《寒食帖》莫不如此。他寫過一首學書法的感悟詩“學書入門貴心儀，墨池筆冢凝功力。胸納千卷品書道，鐵杵成針出新奇”。他說書法創(chuàng)作應本兩個原則:一是追求書卷氣，二是追求大美。所謂大美，就是雅俗皆賞，陽春白雪喜其高雅，下里巴人喜其悅目。正是有這種理念，所以在刻苦練習書藝的同時，用大量的時間讀書，尤其讀書法理論，讀經(jīng)典法帖，廣涉相關的論著。諸如為什么說晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元尚態(tài)等，他可隨口而談自己的看法。正由于此，他的書法書出了自我，書出了欣賞性，作品不斷飛往各地，漂到海外。
當然，正如任何事物都有不斷發(fā)展完善一樣，張萬功的書法也需要不斷發(fā)展完善，我祝愿他在書法學習創(chuàng)作的前進路上，上下求索，更上層樓。
____河南書協(xié)理事、學術委員會副主任 白立獻
沉醉與飛揚
沉醉是一種精神的游弋，飛揚是一種意緒的蒸騰。兩種迥然不同的狀態(tài)卻有一個共同點，就是一定程度的非理性。
而得暇靜坐，經(jīng)常細審所書的作品，和隨著墨香繚繞揮發(fā)的自創(chuàng)的韻語俚句間無羈的逸氣，卻需要拋開這兩種非理性的狀態(tài)，理智的回過頭來。
這就發(fā)現(xiàn)自己完全陷身于黑白兩道了。在高中執(zhí)教鞭時意氣風發(fā)，每日以白粉筆在黑板上縱橫逶迤，以求激學生之興性情，助授課教半解倍之功。及其后冗務繁迭，偶得閑之便執(zhí)長鋒，蘸濃墨在宣紙上縱歌律舞，黑白兩道，前翻后覆，相得益彰，趣味無窮。
然而入其道容易得其道難！書法藝術的抽象性，使我在線條的律動、韻味的變化、墨色的焦暈開合和章法的跌宕之間上下求索，反復咀嚼，得其意而忘其形，求其神而忘其筆，雖浸淫日久卻深感未得三昧;而書法藝術的程式化，又使我在掙脫點線的羈絆，沖破方塊字的囚籠等環(huán)節(jié)孜孜探賾，苦苦尋覓，雖燭消硯涸卻終覺難窺酉奧。然對于書法，我則長時期堅持的是博杓約收，追摹北碑之雄，汲得南帖之韻，注納盛唐之象，足濯狂草之滔，樸中求茂，敧中求正，蒼中獲逸，草中求法，以此定則，不斷加深自己對書法藝術的理解，沉醉于筆情墨趣之境。
這如此的一白一黑便構成了我生活的底色。白黑固然可依陰陽之勢而幻化無窮，但以此映照人生，不免缺乏點生氣，好在我自幼對古典詩文頗多喜好，每遇云卷云舒，梅紅菊黃，雪原寂曠之景，或對友啜茶，故交淺酌之際，便一任思飄云物之外，神揚煙霞之間，低吟長嘯，直抒胸臆?！靶赜卸春嶘Q不盡，一揮大袖化云煙”。時獲韻語俚句，不求囿于格律平仄，而彌漫其間的真氣、清氣、逸氣則頗足自慰也。
字寫的多了，既入得竹舍茅茨，也登過廣廳華堂，既上過央視瑩屏，也漂入海外友家，朋友們或礙于友情或出于鼓勵，對我青眼有加，三番五次促我發(fā)點作品，聽得多了，便有了發(fā)表的動機，好在所發(fā)作品完全是自己的東西。，說白點是不唐突前賢的斯文，說玄點是將沉醉與飛揚兩種狀態(tài)的產(chǎn)品嫁接到一根藤上。
這藤上瓜果的滋味，還請諸師友咀嚼品嘗，或苦或甘，敬請誠道之。
______張萬功
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