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大家好，這里是老長(zhǎng)安。

這兩天我終于把《狂飆》追完了，雖然后幾集劇情剪得亂七八糟（不怪劇組，原因咱們都懂），走向也很詭異，但這場(chǎng)追劇之旅還是值得的。

也重新認(rèn)識(shí)了一下張頌文的強(qiáng)大演技。

其實(shí)早些年和綜藝《演技派》合作宣傳的時(shí)候，我就對(duì)他很在意，那個(gè)綜藝?yán)锼麚?dān)任表演導(dǎo)師，從第一集開(kāi)始就對(duì)年輕演員們言傳身教，也講了很多他是怎么深入生活來(lái)磨練演技的知識(shí)，非常認(rèn)真、非常樸實(shí)的一個(gè)人。

而且也很溫柔。

那時(shí)候他還沒(méi)有參演《隱秘的角落》，因?yàn)檫@個(gè)劇，他開(kāi)始被大眾熟知，劇里他飾演的父親每一個(gè)鏡頭都很考究，真正做到了“每個(gè)眼神都是戲”。

但也是因?yàn)檫@部劇，他被冠名“劇拋臉”，意思就是角色深入人心，可誰(shuí)演的大家記不住，我周?chē)芏嗯笥芽赐赀@個(gè)劇，提張頌文他們都不認(rèn)識(shí)，一說(shuō)“張朝陽(yáng)爸爸”，大家立刻露出一張恍然大悟的臉。

直到《狂飆》，他才算是徹底火了。

《狂飆》里他的演技有多狠，不用多說(shuō)，看過(guò)劇的都印象深刻。

可以說(shuō)他用一己之力撐起了高啟強(qiáng)這個(gè)角色，從青年落魄夾著尾巴做人，到發(fā)跡后意氣風(fēng)發(fā)，再到想洗白身份時(shí)一副與世無(wú)爭(zhēng)但暗藏狠毒的中老年形象，都細(xì)致入微。

火了之后自然有人會(huì)去扒他的過(guò)往，扒著扒著就發(fā)現(xiàn)，這人真是經(jīng)不起深扒。

越深扒，你就越喜歡他。

張頌文算是大器晚成的代表，20歲前做過(guò)印刷廠工人、空調(diào)安裝工、酒店服務(wù)員，還曾經(jīng)是“廣東省最佳導(dǎo)游”。

25歲他考進(jìn)北影，實(shí)打?qū)嵖瓢喑錾?，畢業(yè)后還留校任教，但就因?yàn)橥庑巍⑸砀叩鹊鹊年P(guān)系，他有段時(shí)間根本找不到戲拍。

他后來(lái)提到過(guò)這段悲慘經(jīng)歷，一年跑三百多個(gè)劇組，就想討個(gè)角色，結(jié)果角色沒(méi)要到，還被當(dāng)場(chǎng)羞辱“侏儒”、“大腦門(mén)”、“做不了演員”。

摸爬滾打進(jìn)入演藝圈后，他大多數(shù)時(shí)候也只能演演小配角，雖然在圈子里是很厲害的表演指導(dǎo)，但在觀眾腦子里基本查無(wú)此人。

可想而知一路從沒(méi)戲可演到46歲爆紅，他經(jīng)歷了多少。說(shuō)起來(lái)都是一把辛酸淚，一度一年片酬才幾千塊，自嘲買(mǎi)不起房所以只能租房子住。

他自身的經(jīng)歷，可比心狠手辣的高啟強(qiáng)勵(lì)志多了。

而劇外的張頌文，也和高啟強(qiáng)大相徑庭，他是一個(gè)溫和又重情義的人。

他曾經(jīng)為了一句承諾，長(zhǎng)期接濟(jì)一位去世好友的妻子和孩子。

缺錢(qián)的時(shí)候，他開(kāi)辦演員培訓(xùn)班補(bǔ)貼收入，遇到家境困難的學(xué)員，還免費(fèi)教學(xué)。

這么說(shuō)也不是刻意造神，看他火了就把他捧得更高一點(diǎn)，我只是很感慨，這個(gè)人真的很接地氣，也很真實(shí)。

尤其我還發(fā)現(xiàn)，他在成名之后，一直堅(jiān)持為女演員們發(fā)聲，給女演員爭(zhēng)取更多市場(chǎng)和機(jī)遇。

19年的一段采訪里，他就舉了凱特·溫斯萊特的例子，希望影視行業(yè)能多一些不一樣的女性角色，給大齡女演員們多一些發(fā)揮的空間。

圖片里字幕有點(diǎn)小，我?guī)兔偨Y(jié)一下，就是不要一說(shuō)到三四十歲的女演員，就只安排她們?nèi)パ輯寢專(zhuān)覀冞€可以有更多更豐富的大齡女性角色，要充分展現(xiàn)這個(gè)年齡段女性的真實(shí)生活，這樣演員也能去展現(xiàn)她們對(duì)生活的解讀。

他后來(lái)參加綜藝《我就是演員》，演員劉孜和柯藍(lán)在現(xiàn)場(chǎng)提到，女演員人到四十，很缺乏能演的角色，其他評(píng)委質(zhì)疑她們是不夠主動(dòng)，張頌文也站出來(lái)說(shuō)，這其實(shí)不能怪她們。

“能以她們?yōu)橹鞯膽?，確實(shí)很少?！?/span>

對(duì)于一位功成名就的男演員來(lái)說(shuō)，他能看到這一點(diǎn)，能說(shuō)出來(lái)這一點(diǎn)，確實(shí)難能可貴，也許他一個(gè)人的聲音很難改變什么，但這樣的聲音很重要。

而且他說(shuō)的確實(shí)是事實(shí)，稍加注意我們就能發(fā)現(xiàn)，市面上真的能去講述30+、40+女性真實(shí)生存狀況的影視劇，很少很少。

她們要么只能追求愛(ài)情，要么是一場(chǎng)婚姻里的妻子，要么就是誰(shuí)的媽媽?zhuān)@個(gè)年齡段的女性是怎么生活的、她們的欲望在哪里、她們內(nèi)心在想什么，一直都有空缺。

甚至都不只是這個(gè)年齡段。

我之前就吐槽過(guò)今年春節(jié)檔的兩部主力片《流浪地球2》和《滿江紅》里，女性角色嚴(yán)重缺失的問(wèn)題（點(diǎn)這里看），不是說(shuō)有女主角、有女性角色就可以了，對(duì)比男性角色的豐滿和大放光彩，女性角色顯然是貧瘠且扁平的。

就算是大爆的《狂飆》，也同樣有這個(gè)問(wèn)題，劇中真正算得上有血有肉的女角色，也不過(guò)就“大嫂”一個(gè)，還是靠著演員高葉親自設(shè)計(jì)的劇情、穿搭和妝容，才在這場(chǎng)男人的大戲里殺出一條路。

已經(jīng)都這樣了，女性角色的空間還要面對(duì)各種魔改。

前兩天有一個(gè)很火的討論，有網(wǎng)友仔細(xì)查找了中外影視作品里，那些原型原本是女人，拍出來(lái)卻變成男人的例子。

看得我嚇一跳，只是一個(gè)人的粗略統(tǒng)計(jì)，居然就有這么多。

其中就包括了《狂飆》，安欣的原型之一是湖南女法官周春梅，21年因?yàn)楣龍?zhí)法引來(lái)記恨，被刺殺身亡，但在劇中并沒(méi)有出現(xiàn)這樣的女性角色。

用網(wǎng)友們的話說(shuō)，這叫“女冠男戴、男鍋女背”。

女人做出的正面舉動(dòng)，被替換成男人做的。

而男人做的負(fù)面事例，被替換成女人干的。

被男孩誣陷的女人，變成被女孩誣陷的男主，扎根鄉(xiāng)下支教的女老師，變成男老師，《底線》更狠，改編“江歌案”，直接把為女兒奔走的母親換成了為妻子奔走的老公。

到了男人做壞事的時(shí)候，情況忽然又變了。

最極端的就是《最美逆行者》這個(gè)破劇，面對(duì)當(dāng)初2.8萬(wàn)女性醫(yī)護(hù)人員奔赴一線、占到總數(shù)三分之二的事實(shí)，搞出來(lái)一段“女同志是不是也出一個(gè)”這樣的情節(jié)。

這樣的情況，顯然不是簡(jiǎn)單一句“女演員不夠主動(dòng)”就能搪塞的。

當(dāng)然在有的影視劇里，這種“女冠男戴、男鍋女背”，勉強(qiáng)可以說(shuō)是為了豐富劇情的需要，但更多無(wú)非就是體現(xiàn)了一種下意識(shí)的思維，即女性不足以作為主角出現(xiàn)、正面的性格是男性所屬、一部正劇不能只有女性。

下意識(shí)的忽略，才是最可怕的。

很多對(duì)原型故事性別的改動(dòng)，一定程度上都是因?yàn)椤澳醒輪T更有市場(chǎng)號(hào)召力”，這更凸顯了同級(jí)別、同年齡段女演員的生存困境，女演員到年紀(jì)沒(méi)戲拍，影響力下降，于是改變性別用男演員，于是女演員更沒(méi)戲可拍，最后就成了死循環(huán)。

張頌文身在圈子里，看到的情況想必更慘烈，所以才有了他這么多年來(lái)一直堅(jiān)持為女演員、女性工作者說(shuō)話。

雖然作為演員，他的聲量很小，就連《狂飆》中女性角色的稀少他都無(wú)力干涉，但多一個(gè)張頌文這樣的人，沒(méi)有壞處。

他的大紅大紫會(huì)給他更多話語(yǔ)權(quán)，未來(lái)也許就能帶來(lái)更多改變。

也許有一天我們就能看到更多更飽滿的女性角色擔(dān)綱收視主力和票房主力，演繹女性的真實(shí)人生，也會(huì)有類(lèi)似張頌文這種厚積薄發(fā)的女演員頻繁出現(xiàn)，和張頌文一樣踏實(shí)、可愛(ài)，“經(jīng)不起深扒”。

《狂飆》，也可以是女性的“狂飆”。

多說(shuō)一點(diǎn)

可能有的人不理解

為什么我會(huì)這么糾結(jié)于

影視劇里的女性角色

因?yàn)橛耙晞?/span>

是會(huì)給人傳達(dá)很多東西的

如果正面形象都?xì)w屬于男角色

負(fù)面形象就拉女角色出來(lái)

會(huì)潛移默化塑造人的兩性觀念

這顯然不合適

我們顯然需要更真實(shí)的女性角色

來(lái)為現(xiàn)實(shí)里的女性正名

煙波。

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