愛(ài)
玲
《傾城之戀》：
女性意識(shí)的最后絕唱
作者：小小貝
編輯：老板娘 排版：兮兮
有人說(shuō)，在《傾城之戀》里，張愛(ài)玲對(duì)“傾城之戀”的傳統(tǒng)意義進(jìn)行了有意的解釋，綿里藏針地表達(dá)了自己的女性意識(shí)。
據(jù)《漢書(shū).外戚傳》記載：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得?！蓖ㄋ椎睦斫馐桥猩?，傾城傾國(guó)，但一旦被卷進(jìn)文學(xué)世界，顯然要預(yù)示一段非凡的愛(ài)情傳奇，這就是張愛(ài)玲和白流蘇的真實(shí)寫(xiě)照。張愛(ài)玲《傾城之戀》筆下的“佳人”是已離過(guò)婚的二十七、八歲的“殘花敗柳”，這“佳人”的出場(chǎng)是對(duì)傳統(tǒng)觀念里“一女不事二夫”的傾覆。“佳人”白流蘇把“傾城”的含義更側(cè)重于“淪陷、傾覆、倒塌”的意蘊(yùn)，摧毀的是以男權(quán)文化為主體的千年道德，吶喊的是真正自由的戀愛(ài)。
張愛(ài)玲筆下的白流蘇性格迥異，她是望族家庭中走出的舊式小姐，但她對(duì)自己所處的附屬、被動(dòng)、受制乃至被欺凌的社會(huì)地位，有著骨子里的反抗。她可以主動(dòng)鬧離婚，斷然拒絕家庭為她安排的守寡生涯，從而對(duì)再婚采取以我為主的態(tài)度。
二十歲的流蘇面對(duì)丈夫的毆打不是逆來(lái)順受，沒(méi)有固守著“出嫁從夫”的倫理道德，而是用法律的武器捍衛(wèi)自己要離婚。隨后，她更沒(méi)有守著寡婦的名分度過(guò)余生。直到一個(gè)人的出現(xiàn)，她終于清醒地意識(shí)到忠孝節(jié)義的故事與她不相干，范柳原本來(lái)是介紹給她妹妹的，而白流蘇本人并不在意現(xiàn)實(shí)，毅然踏上香港的冒險(xiǎn)之旅。她盡管遭受挫折，但也堅(jiān)信自己不會(huì)被動(dòng)地淪為畸形婚姻中的孤苦無(wú)告的悲劇人物；于是，她為范柳原的風(fēng)儀與魅力所征服，第二次去香港。
有人覺(jué)得白流蘇是一個(gè)徹頭徹尾的情場(chǎng)賭徒，以神圣婚姻作為謀生之道的實(shí)利者和庸俗者。事實(shí)上，白流蘇在賭博愛(ài)情的背后有著非比尋常的心機(jī)與果敢，她既有性格柔弱、溫和順從，更有著獨(dú)特智慧和謀略。她在封建舊體制下不認(rèn)命、不服輸，機(jī)智靈活地與男人周旋較量，果敢堅(jiān)強(qiáng)地與倫理的桎梏斗爭(zhēng)，把命運(yùn)的韁繩牢牢掌握在自己手中。白流蘇的故事是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)世界的女性生活寫(xiě)照，而非詩(shī)意浪漫的唯美情調(diào)。因此，她柔弱背后的心機(jī)與果敢體現(xiàn)了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。
文中提到的男性人物有三爺、四爺、范柳原，以及沒(méi)有現(xiàn)身的白流蘇的父親、前夫。在張愛(ài)玲筆下，他們未有一絲男子的英雄氣概和男兒本色，人性里只充斥著無(wú)能的狂嫖爛賭、玩世不恭，給讀者一副丑陋的嘴臉形象。白流蘇的前夫經(jīng)常毆打她，年紀(jì)輕輕得肺炎死掉了；白流蘇的父親為了賭而傾家蕩產(chǎn)，導(dǎo)致家道中落；三爺輸光家產(chǎn)把流蘇的錢財(cái)盤(pán)旋精光，自私殘忍；四爺整日只知用胡琴拉一些忠孝節(jié)義的故事，實(shí)則廢人一個(gè)。最后，男主人公范柳原自幼受環(huán)境刺激，人品道德徘徊在墮落的邊緣。他愛(ài)白流蘇，卻實(shí)實(shí)在在是一個(gè)懦夫形象出現(xiàn)，缺少愛(ài)情的虔誠(chéng)和義無(wú)反顧的勇氣。他要不是在戰(zhàn)爭(zhēng)中目睹了人生的無(wú)常，錢財(cái)和地產(chǎn)的不可靠，估計(jì)也不會(huì)以婚姻的方式接受白流蘇。
《傾城之戀》的開(kāi)頭中，有一段與結(jié)尾處一模一樣的句子：“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚,拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷!”張愛(ài)玲通過(guò)這兩處完全相同的句子，表明了她寄托自己女性意識(shí)崛起的聲音,呈現(xiàn)了一種“尋求者”的心靈軌跡。
一年后，張愛(ài)玲遇上汪偽政府法制局長(zhǎng)胡蘭成，上演了現(xiàn)實(shí)版的“傾城之戀”。與胡蘭成的戀愛(ài)給她帶來(lái)了沉重的情感傷害，使一代才女背負(fù)上“文化漢奸”的污名，在當(dāng)時(shí)造成她本人及其作品不被主流文化認(rèn)同和接受。
現(xiàn)在，拋開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，人們才發(fā)現(xiàn)，1943—1945 年初兩年間是張愛(ài)玲文學(xué)生涯中的輝煌鼎盛時(shí)期。她與胡蘭成分手后，即使后來(lái)創(chuàng)作的作品不在少數(shù)，但也是故事老套，內(nèi)容重復(fù)。愛(ài)情的失意、婚姻的挫敗所帶來(lái)的精神創(chuàng)傷無(wú)法在文字里彌補(bǔ)。
再次翻開(kāi)1943年的《傾城之戀》，才發(fā)現(xiàn)它就像用羊皮密紙寫(xiě)的，要除去表面的偽裝才能看到深層、隱晦的意義。
胡琴咿咿啞啞拉著，
在萬(wàn)盞燈的夜晚,
拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，
說(shuō)不盡的蒼涼的故事
不問(wèn)也罷!
傾城之戀
作者簡(jiǎn)介
小小貝，本名趙琳，95后在校大學(xué)生，中國(guó)作協(xié)詩(shī)刊社子曰詩(shī)社社員。有詩(shī)詞作品在《中華詩(shī)詞》《詩(shī)詞月刊》等近百家報(bào)刊發(fā)表，并入選等十余種詩(shī)詞年選和專著書(shū)籍；散文隨筆常見(jiàn)于《四川散文》《在場(chǎng)微散文》《勞動(dòng)時(shí)報(bào)》《蘭州日?qǐng)?bào)》等自媒體及刊物。
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