進(jìn)入清代，隨著古玉收藏的愛(ài)好者漸多，古玉作假風(fēng)起。至20世紀(jì)80年代，收藏古玉首先在臺(tái) 灣、香港等地升溫，并很快影響到大陸，出現(xiàn)了史 無(wú) 前 例的收藏大軍。由于高古玉器的稀有性，出現(xiàn)了供不應(yīng)求的情況，造假便應(yīng)運(yùn)而生，技術(shù)不斷提高，甚至達(dá)到幾可亂真的地步。很多私人的藏玉著錄書(shū)籍，有的通篇找不到一塊真古玉器。辨?zhèn)螌W(xué)說(shuō)紛起，但總跟不上造假的水平。
研究漢代從葬玉衣，從其淵源，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的綴玉面幕，發(fā)展到兩漢的金鏤玉衣，銀鏤玉衣，銅鏤玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”從葬，都找到了文獻(xiàn)依據(jù)，從而對(duì)玉衣的斷代得出令人信服的結(jié)論。漢代的玉具劍、玉剛卯亦見(jiàn)諸文獻(xiàn)，唐代始流行玉帶板，史載唐高祖曾將于闐新進(jìn)貢的十三銙玉帶賜李靖，因此對(duì)上述的玉飾品出現(xiàn)的年代有了界定。遼、金時(shí)代“春水玉”、“秋山玉”研究和斷代，都從文獻(xiàn)上得到了確鑿的印證。“春水玉”所指為鶻(海東青)捉鵝(天鵝)圖案的玉器?！扒锷接瘛彼笧樯搅只⒙诡}材的玉器，前者與遼史記載的遼帝行至“春捺缽”“鴨子河濼”進(jìn)行狩獵活動(dòng)情景相吻合，后者與遼史記載“秋捺缽”活動(dòng)相一致。金人依契丹舊制，金史上稱前述題材的玉器為“其從春水之服，則多鶻捕鵝，雜花卉之飾”和“秋山之飾”。
唯有工具加工的痕跡是成器時(shí)留下來(lái)的，是與生俱來(lái)的印記。不同時(shí)代的加工工具會(huì)留下不同的加工痕跡，玉器上的加工痕跡會(huì)告訴我們成器的年代。
把玉器放進(jìn)80度左右的溫水中，鈣化的，會(huì)從裂縫中連續(xù)不斷的冒出細(xì)小的氣泡(因?yàn)殁}化后，改變了內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)，變得疏松了)。沒(méi)有鈣化部分不會(huì)出現(xiàn)此現(xiàn)象。
市面少見(jiàn)高古玉，還有一個(gè)重要原因，就是中國(guó)目前的法律規(guī)定還不允許拍賣(mài)出土文物，如青銅器、高古玉，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)公司就不敢公開(kāi)拍賣(mài)，致使很多高古玉或是藏而不露，或是走私出境，如此想來(lái)，高古玉露臉的機(jī)會(huì)還能多嗎?目前國(guó)內(nèi)上拍的高古玉器，多以海外回流的身份合法化，出入變通，身價(jià)倍增。物以稀 缺為貴，因此，年代 開(kāi)門(mén)的精美高古玉，市場(chǎng)價(jià)格異常昂貴，動(dòng)輒幾十萬(wàn)，甚至幾百萬(wàn)。有錢(qián)的買(mǎi)主，皆為富商巨賈，并非高古玉行家;而高古玉玩家，又都缺錢(qián)，重器不得上手，只能隔著展柜玻璃，享享眼福了。
器物通過(guò)千百年地下埋藏，造成表面出現(xiàn)沉積物質(zhì)(皮殼)。另一方面，是玉石材料本身的老化、氧化造成亮度減弱(包漿)。這種侵蝕造成的失亮，與贗品通過(guò)拋光或化學(xué)腐蝕手段，偽造的假失亮(皮殼、包漿)特征不同，它們形成的條件，以及高古玉表面光亮的微結(jié)構(gòu)方面，都存在著本質(zhì)上的區(qū)別，只是我們?cè)阼b定時(shí)，用肉眼的簡(jiǎn)單直觀很難區(qū)別出來(lái)而以。這種傳統(tǒng)鑒定只停留在亮度感覺(jué)上，并沒(méi)有通過(guò)真?zhèn)蔚奈⒂^考察，從真?zhèn)蔚慕Y(jié)構(gòu)差異上進(jìn)行深入的研究和對(duì)比。這是傳統(tǒng)辨?zhèn)闻c科學(xué)辨?zhèn)蔚牟罹唷?/p>
色形就是指高古玉顏色分布的情況，主要采用的是提油或是浸染等方式作偽的高古玉沁色通常都沒(méi)有過(guò)渡層次，成片分布著，采用的是“開(kāi)窗”的方式。在高古玉的表面多是淋油或是覆蠟，這樣能夠達(dá)到部分受沁的效果。
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